《魔笛》音乐绚丽无比

莫扎特歌剧《魔笛》剧情讲的是王子塔米诺在山中狩猎遇巨蟒追袭，被夜后的三个侍女所救。侍女出示公主帕米娜的肖像，王子一见钟情。夜后送王子一支魔笛，送捕鸟人帕帕吉诺一串神铃，令俩人去营救被祭司萨拉丝特罗劫走的公主帕米娜。祭司囚禁公主，非欲加害，而是为了公主摆脱夜后的邪恶势力。塔米诺在祭司帮助下，经受了种种考验和曲折，终于与帕米娜结为夫妇，帕帕吉诺借神铃之力，也找到了情人帕帕吉娜。     

乐队的灵魂——马里斯·杨松斯

挪威在欧洲虽然是个小国，却拥有一支目前欧洲一流的乐团——奥斯陆爱乐乐团（Oslo PhiIharmonic Orchestra）。成立于1919年的0P0一直是一支默默无闻的地方性乐团，没有历史传统，没有明星指挥，在挪威国内及欧洲乐坛鲜为人知。直至1979年马里斯·杨松斯出任OPO音乐总监兼首席指之后。OP0发生了脱胎换骨的大变化，在短短的十多年中迅速崛起，并在国际乐坛上占据重要一席。     

21世纪新卡门 埃莉娜·格朗查

比捷的歌剧《卡门》于1875年首演时一败涂地。恶评如潮。被嘲斥为“荒诞古怪，支离破碎”。而如今却已成为世界上最受欢迎的歌剧，家喻户晓，深入人心．风靡全球。     

谢莉·维莱特“黑人卡拉斯”

在同一晚上同一歌剧的演出中一人兼唱两个主要女角色的歌唱家并不多，美国黑人女高音维莱特（Shirley Verrett）就有这样的实力．她在柏辽兹《特洛伊人》中饰唱卡桑德拉（女中音）又饰唱狄多（女中音），在贝利尼《诺尔玛》中饰唱诺尔玛（女高音）又饰唱阿达吉莎（女中音）．     

《本韦努托·切利尼》充满生气与活力

柏辽兹根据瓦莱（L．D．Vailly）、巴比埃（A．Barbier）脚本写成的歌剧《本韦努托切利尼》，1838年首演失败之后就很少上演。倒是后来再写的第2首“罗马狂欢节”序曲，广受欢迎，闻名于世，而此剧却鲜为人知。     

蝴蝶夫人的日本情调

普契尼的《蝴蝶夫人》当年（1904）首演惨遭失败，而今却成为全世界各歌剧院的保留节目，也是唱片录音热门剧目之一。我听过许多不同版本的CD，也看过多次现场的演出，就演绎的日本色彩，日本情调而言，本碟（ARTHAUS DVD 100 110)较为突出。这是1986年意大利米兰拉·斯卡拉歌剧院/马泽尔（L.Maaxel)的演出现场实况录像，由日本名导演浅利庆（Keita Asari)执导。就提示歌剧主题思想本质来说，演出颇为丰功，舞美的设计，剧情的发展，角色的造型，唱腔的运用以及音乐的效果等都很考究，那种强烈的悲剧性气势，如泣如诉，扣人心弦。     

《诺尔玛》悲欢离合

贝利尼的《诺尔玛》是美声歌剧的典范之作。脚本由罗马尼根据法国作家苏梅的同名悲剧改编：大约公元前五十年，罗马灭高卢。德洛伊教大祭司奥罗维索号召民众奋起反抗。其女诺尔玛为女祭司，与驻高卢的罗马总督波廖内相爱，私生二子。波廖内遗弃诺尔玛，转爱女祭司阿达吉莎，阿达吉莎劝波廖内回心于诺尔玛，波廖内不从，仍来私会阿达吉莎，被高卢人捕获，判死刑。诺尔玛自认违反教规，当自受极刑，众人大惊，总督大恸，与诺尔玛同赴火刑。     

莫扎特歌剧专题——莫扎特的歌剧

莫扎特一生的音乐创作种类繁多，包罗万象．当时所有的一切音乐体栽及形式似乎都涉及到，如歌剧、交响曲、协奏曲、管弦乐曲、教堂音乐、舞曲、进行曲、室乐、钢琴、小提琴、歌曲及合唱等。其中，歌剧更是多有传世之作，影响深远。去年是莫扎特诞辰250周年，全世界都举行了各种各样的纪念活动。在莫扎特的故乡萨尔兹堡．更在音乐节期间史无前例地演出了莫扎特的全部歌剧，并由音乐节当局制作成DVD影碟，让未能适逢其会的乐迷也不会失望，为此，我们也策划了这个专题，和读者们一起畅游莫扎特的歌剧世界、[编者按]     

充满热血的《纳布科》

威尔第的早期歌剧《纳布科》似乎被人遗忘，但是，歌剧中的合唱“飞罢，思念啊，乘着金色的翅膀”，流传甚广，闻名天下，至今仍受世人赞誉和欢迎。现代歌剧演出是没有Encore的，美国纽约大都会歌剧院／莱文2001年4月上演此剧唱毕“飞罢，思念啊，乘着金色的翅膀”，竟然被现场观众要求再唱一遍，实属罕见。     

雨果几款上品之作

吴门琴韵听了此CD（HUGO HRP712-2），真不敢相信这是位八十高龄老先生所演奏的，更令人惊讶的是吴兆基（1908-1997）是位数学教授，课余喜弄古琴而已，他的琴艺已达到神妙入微之境地，令我赞噗不已。