涟漪:水产馆的重读与重现

文章从蓝图和旧照片中的鱼、船、薄板和细柱等细节出发,对夏昌世1951年所设计的华南土特产展览交流大会水产馆进行了解析。1951年的夏昌世在建筑观念、方法和技术方面有着怎样的来源,又如何应用于水产馆的设计?通过对大会作为整体语境的阅读,以及水产馆所在基地的条件和最终实施的设计图纸,推演了夏昌世以涟漪为构思的设计理念,同时,回顾了水产馆建成之后遭遇到的意识形态上的批判和重新评论,以及2012年在水产馆中举行的建筑展览如何重现最初的场景。     

剖读虎丘——从谢时臣《虎阜春晴图》中的远山说起

明代画家谢时臣的《虎阜春晴图》描绘的是从山南北望的虎丘前山全景,占据画面上疆的却是一座事实上不存在的高山。论文借助纵贯虎丘的剖面和《虎阜春晴图》的想象剖面,平行解读明代中叶以前虎丘的真实空间和画中的空间,进而在人文景观的切面中寻求虎丘文化意涵的积淀与转变,由形及景,由景及风,认为明代中叶时,引发极致想象的自然禀赋和积淀千年的历史与传奇在诗文书画的不断书写中塑造了虎丘的意涵与特质,使得一座培塿小丘成为精神上的高山,一如谢时臣所绘。