具身传播、参与式互动、场景社交：数字交互式电影的新考察

数字交互式电影的出现创造了电影史上的一次重大革命,它不仅在电影表现手法、叙述策略上重构电影的叙事维度,而且从本质上改变了电影观众的定义,促使电影受众由单一意义的观众转变为具有多重意义的用户。一方面,数字交互式电影为受众带来了“身体在场”的沉浸式观影体验,电影的媒介功能被进一步延伸;另一方面,“用户”的出现也揭示电影受众不再仅作为电影被动的观看者,而是能够以介入的姿态更积极地参与电影的呈现与制作过程,受众成为电影本身不可割裂的一部分。同时,数字交互式电影以其本身的交互性特点,完成了“基于社交的电影”到“基于电影的社交”的全新转换,构建了基于电影空间的网络社交新场景,这种特定的场景社交进一步提升了电影的传播效果,带给受众全新的观影感受。     

新感觉派研究述评

新感觉派是中国二十世纪三十年代出现的现代文学流派，代表人物有施蛰存、穆时英、刘呐鸥。因长期受“左”倾思潮的干扰，对新感觉派的研究直到新时期才刚刚起步，虽取得一些成绩，但仍有许多薄弱环节甚至空白。     

关于《诗人的危机》引发的讨论后续——诗之梦

“春眠不觉晓,处处蚊子咬。夜来风雨声,大包知多少。”“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,我是郭德纲。”无论是小学还是中学,在大街还是在小巷,这种篡改古诗的声音不时响起,稚嫩的童音令人困惑,成熟的变声更令人迷茫,“这还是屈原、李白的国度吗？中国诗歌到底怎么了？”     

清新、绮丽、隽永的文笔——沈从文作品的语言特色分析

表层意义上看,语言只是作品的形式之一,实际上并非如此。在某种意义上,语言即内容的构成,它可以直接构成作品所特有的氛围、情境和风格。沈从文的语言正是如此,他的清新、绮丽、隽永的文笔,亦是他创作风格的最一般的表现特征。     

建设有中国特色的“现代性”文学史与理论——简评王晓初《中国现代文学发展演变史（1898—1989）》

关于现代文学的现代性，学术界众说纷纭。青年学者王晓初新著——中国现代文学演变史》从我国的特殊国情出发，构建起一个独特的、有中国特色的现代性理论，为现代文学研究开辟了新地。该书乃作者十年心力所成，在诸多方面皆有创新，同时融可读性、知识性、学术性为一体，是新世纪不可多得的现代文学史佳作。