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文章首先概述了一个古建筑实例,然后从建筑共性特性(木梁柱、墙壁、门窗特色)、古建筑修缮内容(古建筑修缮原则、古建筑修缮内容)、现代建筑方法的应用(石作、柱子、板椽和封檐板、地面)三个方面阐述了现代建筑方法在古建筑保护中的应用。 相似文献
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巴蜀地区明代木构建筑遗存丰富,技术、艺术成就突出,在巴蜀地区木构技术发展史中具有独特性,也是中国明代木构建筑营造史研究中不可缺失的一部分。巴蜀地区明代木构建筑的研究始于中国营造学社在西南地区的古建筑调查;其间,中国营造学社收集了 30 余处明代木构建筑的一手资料,并对部分单体建筑和明代木构总体营造特征进行了归纳和总结,这些研究奠定了巴蜀明代木构建筑研究的基础,展现了巴蜀明代木构建筑的价值,也拓展了中国古代建筑史研究的维度。之后,特别是近 10 年,巴蜀明代木构建筑备受关注,有很多新成果涌现,但也仍有许多研究有待进行。一方面,巴蜀地区官式建筑、大式木构建筑研究需要继续深化;另一方面,小式建筑,大式建筑中的小木作、彩画、瓦石作等研究亦亟待开展。 相似文献
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台基,宋时称阶基,是建筑的重要组成部分,但经过历史的风风雨雨存留甚少,今人因而较为陌生。又术书《营造法式》(以下简称《法式》)按十三个工种逐一记录,有关阶基内容分散在壕寨、石作、砖作等制度、功限和料例条文中,不甚明晰。本文试图通过对《法式》有关条文的挖掘、整理和分析,结合流传至今的传统营造方法,力求探明宋代阶基的类型、尺度和营造技术。一、阶基类别和尺度 相似文献
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通过传统石作工艺的分析,对笔架山三清阁进行了石作文化的研究考证,发现笔架山三清阁综合运用了中国传统石作工艺的手法,成就了该建筑的艺术文化。 相似文献
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江南地区历来有着深厚的石作传统,石作亦是江南传统村镇具有代表的乡土景观类型,主要分为条形石、弧形石和组合形几类。由于石作材质本身质地的坚固性,石作景观遗存的现状较好,但仍有问题亟待解决。针对江南传统村镇石作的生物病害、物理损伤、裂隙与空鼓、表面污染与变色等主要损伤,提出了表面清洗、结构加固、形体修补、物理环境改造等方法,以实现江南传统村镇石作的保护和修复。 相似文献
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五台山地质古老,石材资源丰富,众多的石作与石雕成为庙宇建筑的基础,石文化与佛教文化紧密联系,均讲究善与缘;切石造景的开采石材方法为石材资源开发与景区发展提出了相得益彰的新思路。 相似文献
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大理岩,俗称大理石,是由石灰石、白云石、方解石和蛇纹石等变质而成,一般为白色,因含不同元素而有不同的颜色和花纹。大理岩经过锯、磨等工序加工成板材,可作建筑装饰材料,也可作艺术雕刻和家具饰面之用。我国很早就利用大理石作建筑装饰材料,如北京故宫、天坛等著名的古代建筑物,“雕栏玉刻”大都采用大理石。我国的现代建筑,如北京人民大会堂、毛主席纪念堂、首都地铁等,均采用大理石作地面或内墙贴面。大理石在国外建筑更是广泛被采用。我省大理岩储量丰富,分布较广,品种齐全,色泽纯正,结构均匀,质地细腻。据初步探测,储量达7500万立方米,远景储量估计将在1亿立方米以上。色泽和花纹也较齐全、有纯白、乳白、肉红、玫瑰红、苹果红、奶油红、 相似文献
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随州市炎帝神农故里是炎黄文化及海内外炎黄子孙寻根问祖的圣地。介绍了随州炎帝故里修建性详细规划的理念,以及核心景区谒祖广场与神农大殿的创作特色。在谒祖广场及神农大殿的创作中,设计者注重从荆楚历史文脉与地域特色中提炼传统元素,并运用现代石作技术手法实现了大空间纪念性建筑的艺术效果。 相似文献
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文章以明代洪武朝对官式建筑制度的整理为出发点,通过分析明初遗构太原崇善寺大悲殿的建筑特征,探讨了明初官式制度如何在地方得以落实.研究发现,崇善寺大悲殿作为洪武朝建造于地方的官式建筑作品,明显受到洪武制度"格式化"的约束,但官式制度主要反映在平面形制、间架组织这类系统性要素上,而在具体的细部样式中,仍然保留有地方的或是上一时代官式传统的构造和装饰做法.另一方面,大悲殿作为罕见的供奉三尊立像的单层大殿,体现了颇具"个性化"的宗教空间特征.可以说,在崇善寺大悲殿的建筑上,集中体现了宋元样式与明代样式、地方传统与官式制度、制度化约束与个性化设计之间多个维度的张力. 相似文献