全能女高音爱达·莫泽尔

爱达·莫泽尔(Edda Moser)可能是世界上最全面的女高音,她的女高音包括所有的女高音类型,抒情的、戏剧的、花腔的、Spinto的;她的演唱能量包括所有的声乐体裁,歌剧的、轻歌剧的、歌唱剧的、神剧的、Lieder的,是一位不可多得的全能女高音歌唱家.     

"最近我已经不大玩爵士了."——普列文访谈录

问:请问您最近正在创作些什么作品? 答:我正在为爱默生四重奏组写一首弦乐四重奏,其中的一个乐章有女高音声部,将由芭芭拉·波妮演唱,这部作品今年晚些时候将在卡内基音乐厅首演.我还在为即将在伦敦首演的歌剧《欲望号街车》中StanleyKowalski一角加一首咏叹调.此外,我正在为波士顿交响乐团的单簧管首席威廉·哈金斯写一首奏鸣曲.当然,我为安妮-索菲·穆特创作的小提琴协奏曲将在波士顿首演,我亲自担任指挥.     

幸田浩子与日本爱乐乐团音乐会

日本爱乐乐团（Japan Philharmonic Orchestra 简称JPO）在香港艺术节演出的第二场音乐会于2011年3月19日如期举行,音乐会最大的亮点是日本著名女高音幸田浩子（HirokoKouda）演唱的格里埃尔《为花腔女高音与管弦乐队而写的协奏曲》（Op.82）和拉赫玛尼诺夫《练声曲》（Op.34,No.14）。     

乔伊斯·迪多纳托——女声?男声!歌剧咏叹调集

说也奇怪,次女高音近年来已经成为国际乐坛的聚光灯的新焦点.以往像上世纪六七十年代的次女高音们,总是站在女高音旁边,透着羡慕的眼神,恨不得有天自己的音域忽然高上八度,可以取代女高音,像克里斯塔·露德维希、雪莉·维莱特和格瑞丝·邦布莉那样.现代的次女高音们则自信于自己的角色和声音,她们有的开发新的剧目,让自己成为主角,像芭托莉那样,悠游于古乐演唱的领域,有的进行多角化经营,成为明星级的歌手,像范欧塔那样.而迪多纳托就是属于这一类自信的现代次女高音,也因此只有她才能想出这样一份咏叹调专辑曲目,去横跨古今各种类型歌剧中的男女角色.     

Spinto女高音塞纳·尤里纳奇

许多歌唱家到了晚年,由于年事已高,嗓音衰退,所以只能在一些歌剧中客串饰唱配角.在罗森(A.Rosen)指挥旧金山歌剧院1980年录制的雅纳切克的歌剧《耶奴法》(养女)中的次女高音角色科斯特尼兹卡,就是由高龄的波斯尼亚女高音塞纳·尤里纳奇(Sena Jurinac)饰唱的,这是她著名的角色,也是她最后一次的演唱.去年(2011年)11月22日,这位被誉为二战后最受欢迎的女高音之一的尤里纳奇在德国奥古斯堡附近的寓所内逝世,终年九十岁.     

重现圣彼得堡隐秘的宝藏《塞西莉亚·巴托莉--圣彼得堡》

因拥有惊人快速且婉转的花腔而获“转音天后”美誉的次女高音塞西莉亚·巴托莉,同时也拥有中低音域,这是她最特别的地方之一。她其实可以唱到许多女高音的音域,加上控制自如的花腔技巧与独特又教人难忘的音色,芭托莉无疑是这个时代最耀眼的次女高音。但她并不让自己落入与一般次女高音相竞的窠臼,聪明地避开了传统演唱的领域,凭借对罕见曲目的关注与用心以及对多种演出形式、风格的准确拿捏,为自己开辟了一片截然不同的天空。     

CD藏家快评

该片荟萃了意大利歌剧咏叹调和那不勒斯抒情歌曲中的一些精粹,由美国男高音歌唱家理查德·利奇(Richard Leech)领衔演唱、约翰·费奥雷指挥伦敦交响乐团伴奏。 意大利歌剧咏叹调部分选录了贾科莫·普契尼的歌剧《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《图兰朵特》和《波西米亚人》的选段,还有威尔第根据雨果的剧本《逍遥王》改编的歌剧《利戈莱托》的选段、多尼采蒂的《爱的甘醇》、以及弗朗切     

威尔第:利戈莱托

威尔第的歌剧经典《弄臣》CD版本繁多,但影碟片却不多见。由“高音C之王”帕瓦罗蒂和称为“花腔美声天后”的捷克女高音歌唱家格鲁贝罗娃联袂演出的Decca那款DVD,肯定是王牌版本。迄今为止,可能还没有那款演录敢说     

谁成就了谁

在这段咏叹调中作曲家要让演唱者在2分钟内连续唱出9个强而有力的High C。这部歌剧在1840年写成,但在歌剧表演史上却很少有男高音真正按照原谱的高音演唱过,即使演唱,也比原本标定的音要低,或者是高音被挤压令听者难受。直到帕瓦罗蒂的出现,才第一次唱出了利用口腔和胸腔共鸣所喷射出的9个High C。从此被誉为“High C之王”,也圆了100多年前作曲家多尼采蒂的梦。     

韩国女高音——洪慧英

美丽的洪慧英是与曹秀美同时代的美籍韩裔女高音歌唱家,所不同的是曹秀英是花腔女高音,洪慧英是抒情女高音,两人的美声一流,并驾齐驱于国际乐坛,享有盛名。     

20世纪中华歌坛名人珍藏版《八九十年代歌坛名人》(之二)简介

这是由中国唱片总公司出版发行的20世纪80～90年代国内歌坛名人珍藏版系列之二。共录有11首外国歌剧名曲、2首意大利民歌和1首艺术歌曲。参加演唱的7位歌唱家都曾在国际声乐大赛上获奖,但相比较而言,男中音傅海静,男高音张健一,女高音么红、胡晓平,给笔     

美国的歌剧王后贝弗莉·西尔斯

在许多美国人的心目中,真正的美国歌剧王后不是普莱斯,不是卡拉丝,而是贝弗莉·西尔斯(Beverly Sills)。这位杰出的女高音歌唱家以其卓越的演唱生涯、多灾多难的家庭生活和对公共事业的鼎立支持在美国人的心中留下了难忘的印象。     

CD藏家快评

<正> 这是环球Decca公司最新出版的一款经典歌剧演唱集锦碟,由两张CD组成。内中参演的歌剧明星众多。先由承袭帕瓦罗蒂之美声唱法为主的秘鲁男高音弗洛雷兹打头阵,演录曲目是多尼采蒂《爱的甘醇》中的咏叹调"偷洒一滴泪"和西班牙名曲"格拉纳达"。接着轮到三大男高音中最具英雄特质的多明哥演录《卡门》中的"花之歌"、还有莱哈尔《微笑之国》中的"我心只有你"。德国新兴抒情男高音考夫曼带来的两首咏叹调,显现出他游走于意大利与德国歌剧之间的绝佳掌控力。三大男高音之一的卡雷拉斯演录《托斯卡》中的"今夜星光灿烂"和流传全     

弗莱明精彩演绎《最后四首歌》

近日，Decca唱片公司出版了一张蕾妮·弗莱明演唱的理查·施特劳斯《最后四首歌》及歌剧咏叹调唱片，出版后旋即获得乐评界的一致好评。这张唱片是2008年4月在德国慕尼黑音乐大厅演出的实况录音，由蒂勒曼指挥慕尼黑爱乐乐团伴奏。     

库客数字音乐图书馆——精品唱片赏析

听惯了小约翰·施特劳斯圆舞曲版的《春之声》,再来听听艺术歌曲版本,别有一番韵味。《春之声》圆舞曲创作于1883年．本是为花腔女高音和乐队而写,后来纯乐队和钢琴独奏的两个版本反而更加流行。专辑中收录的这首歌曲．无论是音乐配器还是演唱者的嗓音,都把春天到来的喜悦心情和人们的微妙体验表达得惟妙惟肖。     

威尔第：茶花女

在无数《茶花女》的录音中,这个1980年的数码录音至今仍能吸引我们的原因一是演唱阵容整齐、水准高。“薇奥莉塔”这个角色是意大利女高音斯科托（Renata Scotto）的拿手好戏,既是她的成名作也是她的代表作。在这个她演唱生涯黄金时代的录音中我们可充分领略到她纯正的音色、流畅的气息以及收放自如的控制力,轻盈的花腔、强烈的戏剧对比,无不得心应手游刃有余。西班牙男高音克劳斯（Alfredo Kraus）虽年过半百,但由于他从不滥用嗓音,在50年的演唱生涯里始终保持着优美的高音。他与著名意大利男中音布鲁松（RenatoBruson）给予了斯科托很好的配合,再加上穆蒂指挥乐队的有力烘托,使整个演出显得紧凑均衡。     

终极美声

这是一张汇集了当今最知名、最顶尖、最畅销、最受听众追捧的多位美声歌唱家的畅销名曲大碟。冠名为“终极美声”（Ultimate Voices），并非唬人噱头，而是货真价实，参与演唱的有曾经风靡美声歌坛的世界三大男高音帕瓦罗蒂、卡雷拉斯、多明戈，有世界女高音明星弗莱明、卡娜娃，威尔士重量级低男中音布林·特菲尔，歌剧舞台上耀眼的明星阿兰尼亚和乔治乌夫妇。     

亚历山大·库尔扎克：欣喜若狂

亚历桑德拉·库尔扎克形象一般,却有一副漂亮的嗓音．从这款她个人首张CD专辑（巴伦西亚管弦乐团及韦尔贝指挥DECCACD4782730）听来她应该是抒情花腔女高音,如今是当红翘秀,声誉渐起。     

民族歌剧《原野》咏叹调--《啊,我的虎子歌》女主角形象塑造诠释

《啊我的虎子哥》选自著名的金子咏叹调,被国内的歌唱界广为传唱,是各大音乐会的必备保留曲目。作为优秀的中国本土民族歌剧,《原野》承担了更多特殊的意义,其中成功的塑造了仇虎、金子一系列的人物形象。这是曹禺唯一一部以男性的冲突作为主要的核心内容而写的话剧,但其中却成功塑造了女主公的为了爱情甘愿抛弃一切的烈女的形象。本人作为曾经演唱者之一,将在本论文中就其艺术特点、文学特点以及演唱方式等方面讨论其艺术价值,以拙见解读女主公的艺术形象,以供广大学者更好的理解其形象。     

三张唱录俱佳的中文女声天碟

在发烧友们常用的试音碟中,我发现了个有趣的现象,是什么呢?原来在发烧友们广泛用于考机试音的唱片中,除了大型交响乐、弦乐与钢琴等器乐方面的软件外,用于试人声的唱片,都基本是一些女声的录音作品,而且流行方面的居多,如大家熟知的《蔡琴·老歌》,詹尼弗·华纳的《猎人》、《蓝雨缕》,朱哲琴的《黄孩子》和王菲的《天空》等等,为什么会有这种现象呢,我自己的理解,一来烧友中喜欢听歌剧花腔、咏叹调的人本来就少,再加上男声方面常见的就几个男高音和美国乡村歌手,流行作品的当然就更不多