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蒋明玳 《江苏大学学报(高教研究版)》1997,(4)
这是一个令人惋惜的作家!她有杰出的文学才能,但她的才能没有得到充分的发挥。在中国新文坛璀灿夺目的群星中,她是一颗一闪而逝的慧星。尽管在她的陨落之前,也曾放射出奇异而斑斓的光彩,为三十年代的左翼文坛增添过几许亮色。然而,流逝的岁月抹淡了人们对她的记忆——她,就是三十年代中期出现于文坛的女作家罗淑.罗淑生于一九0三年,她在世的生命很短,只有三十五岁。然而她的创作生命更短,从一九三六年九月在《文季月刊》上发表处女作《生人妻》,到一九三八年二月因病去世,创作时间仅一年半左右。她给我们留下的作品也不多,只… 相似文献
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蒋明玳 《江苏大学学报(高教研究版)》1990,(4)
艾芜是三十年代初期崛起于文坛的左翼青年作家。打开他的作品,迎面走来的多是社会下层人物形象:贫苦的农民、瘦弱的轿夫、被迫辍学的穷学生、忍饥挨打的店伙计等等。这些形象在作家笔下都被刻画得生动饱满,给人留下深刻的印象。但是,比这些形象更鲜明完整、更光彩夺目、因而也更能体现艾芜作品的思想倾向和艺术风格的,却是另一类更为独特的下层社会的人物形象——流浪者形象。 相似文献
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瞿秋白留下的散文著作虽然不能说卷供浩繁,但相对于他短短的一生而言,却是祸当可观的。他在散文方面的建树,是新文学史无法遗漏的一笔,这已是许多评论者所公认的事实。不过,事情仍有它的另一项:如果仅从文学角度考虑,思秋白就没有希望从众多的欧文作家中凸现出来,使他同其他现代散文家区别开来的,是他所具市财政治家的身份、一他的政党方式和他进入创作的独特角度。罗兰·巴特尔认为:“当政治的和社会的现象伸展入文学意识领候后,,就产生了一种介于战斗者和作家之间的新型作者,他从前者取得了道义承担者防理想形象,‘从后者取… 相似文献
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蒋明玳 《扬州大学学报(人文社会科学版)》1981,(3)
鲁迅先生在《坟·论睁了眼看》一文中说:“中国的文人,对于人生——至少是对于社会现象,向来就没有正视的勇气”,他们“不敢正视各方面,用瞒和骗造出奇妙的逃路来,而且自以为正路。”《立论》就是通过作品中“我”的一个梦境的描写,对这种不敢正视现实,用 相似文献
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蒋明玳 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1991,(5)
张天翼是三十年代初脱颖而出的左翼青年作家,曾被誉为左翼文坛的“新人”,他为中国现代文学的发展作出了杰出的贡献。 一 作为左翼文坛的“新人”,张天翼的出现并受到重视,跟当时整个文坛的现状有密切的关系。正如胡风所说:“我们考察张天翼的作品在当时是怎样地受到了广大的欢迎,不应该 相似文献
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略论艾芜的“流浪汉”小说及其形象在现代文学史上的意义 总被引:1,自引:0,他引:1
蒋明玳 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》1992,(6)
艾芜是30年代初期崛起于文坛的左翼青年作家。他的以《南行记》为代表的一系列中短篇小说,标志着中国现代“流浪汉”文学走向了成熟。活跃在他作品中的那些风姿独特、色彩鲜亮的漂泊者们,为中国现代小说创作提供了真正的流浪汉形象。同时,这些作品及人物形象,也构成了艾芜小说创作的基本特色之一。在欧美文学发展史上,描写流浪者的文学,是许多作家取之不尽的丰富的创作题材之一,从十六世纪欧洲文学史上第一部成功的“流浪汉”小说《小癞子》,到20世纪高尔基的 相似文献
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蒋明玳 《江苏大学学报(高教研究版)》1996,(3)
叶紫、蒋牧良小说创作的艺术风格,相同之处不少。第一,他们都具有战斗的风格。读他们的作品,我们仿佛看到暴风激流里的滔滔巨浪,仿佛听到疆场激昂味亮的进军号,这种战斗的风格是由题材、主题、人物、感情等因素决定的。叶紫说他要在“时代的核心中,把握到一点伟大的题材,来作为我们创作的资料。”①这“伟大的题材”,一是描绘如火如某的湖南农民运动;二是表现紧张激烈的红军部队生活。中篇《星》描绘了农民运动的全过程;短篇《丰收》、《火》表现了大革命失败后农民新的觉醒与反抗;《电网外》写出了红军的英勇战斗和对人民的关心… 相似文献
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蒋明玳 《延边大学东疆学刊》1995,(3)
肖红小说的艺术风格:非情节化、非戏剧化的散文化;开放自由的结构和波俏流动的文字中散发抒情诗化的风味;长于景物和背景的描写,犹如叙事诗和风土画。 相似文献
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“文学是战斗的”——叶紫小说简论 总被引:1,自引:0,他引:1
蒋明玳 《扬州大学学报(人文社会科学版)》1987,(1)
离开这黑暗的阴森的长夜,并且要提更大的勇气,去追寻和开拓那新的光明的道路。——叶紫:《夜雨漂流的回忆》叶紫(1912——1939)在三十年代的左翼文坛上,是一位引人瞩目,具有鲜明创作个性的作家。他的作品继承和发扬了五四文学的现实主义传统,以高度的真实性,火一样燃烧的热情,深沉的思想力量和清新的艺 相似文献
10.
蒋明玳 《扬州大学学报(人文社会科学版)》1992,(3)
本文是作者《论三十年代左翼青年作家群崛起的社会历史原因》一文(载本刊1992年第1期)的姐妹篇,在上文研究的基础上,深入探讨了左翼青年作家群的小说创作在题材选择、主题开拓、人物刻画、艺术风格等方面的独特贡献及某些局限性,进而指出:左翼青年作家群以其别具一格的文学创作,结束了新文学史上“革命文学”的时代,开辟了一个崭新的文学时期,完成了承前启后的历史使命。 相似文献