潮汕古建筑构件中的石雕装饰解析

本文探讨了潮汕建筑石雕的发展渊源,深入分析了石雕雕刻技法及工艺,解读了石雕装饰语言在各种古建筑构件中的体现,最后概括了潮汕石雕艺术与木雕等姊妹艺术的联系,最终形成了完善的技巧和风格体系。     

试论近代潮汕祠堂建筑装饰

结合潮汕地区地域特色和人文历史,探讨了近代潮汕祠堂建筑装饰工艺特点,从装饰风格、装饰技艺、审美特征三方面阐述了近代潮汕祠堂建筑装饰工艺的多样性和特殊性及其艺术效果,得出其典型特征为＂礼乐相济＂的结论。     

现代建筑装饰中书法艺术的融入与表现

随着人们审美水平的不断提升,现代建筑设计已经不再局限于简单的空间结构与规划方面,装饰设计在建筑空间中的艺术表现成为人们普遍关注的内容之一,其中,多元化的装饰元素丰富了人们的视觉体验.书法艺术作为传统文化的重要组成部分之一,利用汉字的形、意表现形式,与不同的书写技巧等,使建筑空间文化艺术氛围得以强化,并促进了书法文化艺术的传承与发展.     

陈慈黉故居的建筑石雕装饰艺术

陈慈黉故居是中国近代中西合璧型的大型华侨住宅,其建筑石雕继承潮汕建筑艺术的精髓,同时运用西洋的材料及装饰图纹,大胆创新,形成了自己独特的建筑石雕装饰符号。     

论渠家大院的建筑装饰

从砖雕艺术、木雕艺术、石雕艺术等方面分析了渠家大院的建筑装饰风格,并对大院的建筑色彩及建筑装饰的寓意表达进行了很好的阐述,使人们能更好的了解晋商文化的深刻内涵,同时也有利于文化遗产的保护与修缮。     

传统雕刻艺术与当代茶馆装饰设计应用研究

在当代建筑装饰设计中运用传统雕刻艺术,可以实现技术与艺术的多元融合,既传承文化,又兼顾创新,有利于实现建筑装饰设计的个性化发展。在茶馆装饰中,传统雕刻艺术手法多样,内涵丰富,根据不同茶馆风格选择木雕、砖雕、石雕等装饰艺术,可以使茶馆文化呈现民族性与现代性的高度统一。     

党氏庄园园林建筑装饰艺术及文化美学意义初探

党氏庄园作为陕西省文物保护单位,其窑洞庄园布局规整、严谨,设计精巧,建筑考究,尤其是整个建筑群的砖雕、木雕和石雕,匠心独具,典雅细腻,美观精巧,有极高的艺术价值。本文通过对党氏庄园园林建筑装饰艺术的特征分析研究,归纳了黄土高原清朝的建筑装饰的审美意义和审美情趣,提出庄园的追求天人合一、弘扬传统论文道德、渴望美好生活等文化的理念,揭示了陕北窑洞民居的建筑装饰艺术和文化审美意义。党氏庄园园林建筑装饰在美化表面,彰显了民间技艺、营造空间氛围、传承传统文化等方面都发挥着重要的作用,具有十分重要的意义。     

“非遗”潮汕传统民居装饰艺术文化内涵与传承保护

潮汕地区的传统民居在我国地方传统民居中占有一定的位置,其装饰技术精湛、特色鲜明,与中原建筑有着深厚的历史渊源,是中原优秀建筑艺术的延续和发展。本文就潮汕传统民居装饰艺术的文化内涵与传承保护情况进行分析,力求让读者多了解博大精深的中华居住文化,为中华文化遗产的保护和发展做出贡献。     

河南康百万庄园建筑雕饰艺术研究

康百万庄园是河南省巩义市一处保存较完整的明清建筑群落,石雕、木雕、砖雕等建筑雕饰艺术是该建筑群建筑装饰的重要组成部分。该文通过对康百万庄园建筑雕饰分布类型、表现内容、装饰意蕴、造型风格、雕饰技艺等的分析研究,系统地探讨了康百万庄园建筑雕饰的艺术特色和审美价值,以期传统的雕饰艺术精华能够在现代建筑装饰设计中得以传承与发扬。     

对湘西侗族传统建筑装饰艺术的思考

正追寻民族装饰元素在现代的新生,这是建筑装饰艺术中永恒的命题。我们应立足湘西本土,积极挖掘湘西侗族传统建筑装饰艺术的设计元素并应用于现代建筑装饰设计中。我对侗族文化特别是建筑文化有一些自己的想法和思考,试图将有关侗族传统建筑装饰艺术的思考进一步深化,呼吁大家弘扬、保护和传承本民族优秀传统文化。湘西侗族传统建的木雕装饰、石雕装饰和砖雕装饰都具有独特风格的艺术形式,浓缩了数千年的创作理念。三种装饰艺术与建筑完美结合体现了"工"与"艺"高度统一。研究传统建筑装饰艺术有利于     

辉县白云寺元代石塔的艺术特色比较分析

塔是中国宗教建筑的重要组成部分,因宗教产生,伴随政治的发展,见证文化的交融,表现时代和地域的技艺发展和风格特色。河南地区石窟资源丰富,石刻建造技艺发达。白云寺古塔有着数百年历史,石塔造型优美,雕刻内容丰富,是中原地区为数不多的元代石塔。本文从雕刻式样、装饰题材入手,通过对两座元代石塔进行比较,挖掘其中设计思想及艺术内涵。     

说龙

在中国古代建筑上应用龙的花纹是比较广泛的，石雕、木雕、窑冶、彩画、雕銮、铸造等各行各作，常用龙纹造型作重点装饰。龙图案是使用，有着历封建统治的烙印。但匠师们发挥了浪漫主义的夸张技法，在龙的纹样方面创造多种形态和变形处理。极具艺术效果和感染力。     

“透明性”视阈下景观空间矛盾内涵辨析

“透明性”从一种空间美学,演变为一种用以描述事物深层组织关系的空间性质,因兼具“秩序性”与“多义性”而衍生出“矛盾性”特质。这种矛盾性源于“现代性”共时态与历时态的对立统一——共时态的理性逻辑追求“秩序性“,历时态的流动观念则导向“多义性”。“透明性”的“矛盾性”以图示语言为载体,通过语素“词义扭曲”、语体“结构重组”和语义“语涉双关”3个层面予以呈现。不同层面的矛盾在绘画、建筑、景观3种艺术形式中存在差异化外在表征,且在“绘画-建筑-景观”的演进顺序中,呈现出逐步综合与复杂的态势。景观空间中的“透明性”矛盾,可以归纳为“动态生长”“尺度嵌套”和“时空层叠”3种表达形式。针对上述3种特性,当代景观设计可分别通过“形式动态与过程设计”“分级渗透、抽象隐喻与视廊建构”“异质拼贴与厚性共融”等多种基于“透明性”的设计手法,来充分挖掘设计场地的“矛盾”潜力,并创造新型景观设计范式。     

宋代绘画艺术中的意境在园林景观照明中的运用——黄冈遗爱湖风景名胜区景观照明规划

遗爱湖风景名胜区位于湖北省黄冈市,是苏东坡文化节的主会场。遗爱湖虽位居城中,却保持着苏东坡谪居黄州时的原生态山水,湖岛山林、亭台水榭,无不让人仿佛身处宋风雅韵之中。风景区夜景照明规划采取了独特的＂融化在山水中的宋代绘画之光＂艺术定位,整个园区灯光从宋代山水画、风俗画、花鸟画中汲取灵感,赋予遗爱湖山水空间、园林建筑、景观小品以宋画般平淡素雅、天真清新的审美神韵,以此开创＂宋式绘画灯光＂的独特魅力。     

查济古民居的砖雕艺术

徽州建筑以其浓郁的地方特色自成一派。砖雕是徽派建筑细部的重要组成部分,而查济明清古民居的砖雕又是徽州砖雕的典型代表。文章从查济古民居砖雕的发展原因、制作过程和表现形式入手,来展示这一建筑装饰艺术的独特魅力。     

游走于民间的装饰--白族民居装饰的表现形式与效果

白族传统民居具有独树一帜的景观格局和建筑风格,本文通过对门楼、照壁等典型装饰的重点分析,结合彩绘、木雕等独特艺术形式的描述,通过建筑空间和建筑内外特色的装饰展示了白族独特的少数民族风貌,给现代新建筑艺术创造以启迪。     

浅谈建筑独创性

建筑是具有独特表现形式的艺术品,除了要满足实用功能之外,还需要具有一定的审美要求。如何做出让人欣赏的建筑,就需要有自己的再创造,也就是所谓的独创。当今建筑行业的发展快速,建筑的独创性受很多条件的制约,其发展空间有限。何为独创性,如何在有限的空间进行创新,如何解决建筑所谓的创新,建筑设计者如何创新才能做到适量,将是本文论述重点。