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周淑兰 《陶瓷研究与职业教育》1990,(2)
将物体用刀刻透的方法叫镂雕,也称镂空、镂刻或透雕。常用这种方法进行陶瓷装饰设计。古代的彩陶、黑陶、青瓷、青花瓷上多有采用。近年,北方兴起“黑陶热”,使古老的黑陶文化得以普及发展,真是大好事。我也借此搞了些黑陶设计,装饰方法多是镂雕。想在这里谈谈体会,与同行们交流、探讨。我设计的黑陶多为器皿形。在装饰方法上,试用了压光、刻花、浅雕、深雕、镂雕等手法。 相似文献
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本文从现代黑陶艺术的设计和制作技艺入手,进行现代黑陶艺术的发展现状分析。以现代黑陶艺术奠基人刘浩先生创立的齐河黑陶为典型案例,研究现代黑陶设计理念的传承与创新和制作技艺的的发展。现代黑陶在继承传统的同时,只有充分的将黑陶的传统工艺与现代设计结合,才能使现代黑陶得以传续和发展。现代黑陶的再设计,要以现代设计理念为主导,传统技艺和现代科技手段相结合。 相似文献
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周淑兰 《陶瓷研究与职业教育》1989,(2)
1988年6月,我有幸到馆陶县黑陶厂参观。厂长带我参观了陈列室上百件乌黑发亮的黑陶。这些“黑宝石”很有特色。有的器皿高达30厘米,镂雕玲珑剔透,轻巧俏丽;有的造型饱满,线刻加上浅雕深雕,是那样纯朴含蓄、温文尔雅,雍容大方;有些雕塑与壁饰,只靠造型本身的几道线角起伏转折,就妙趣横生,耐人寻味;双层镂雕花盆更是雅俗共赏,惹人喜爱,种上花卉格外别 相似文献
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范建山 《陶瓷研究与职业教育》1981,(1)
自宋以来,幽雅静穆的乌金釉、雨点釉、茶叶末釉已经成为黑陶之乡淄博的代表作。但是这些制品,由于不能配以彩饰,延续千年无所突破。近年来,工艺师朱一圭致力于黑陶着彩的研究,首创立粉画法,对乌金釉进行装饰获得成功。朱一圭,一九三九年生于淄川。十一岁开始酷爱绘画,十四岁加入淄博彩画会,从师山东国画家李佐泉先生,后在博山地区山 相似文献
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陶瓷雕塑作为陶瓷装饰艺术中的一门重要类型,通常指的是具有独立性的立体陶瓷雕塑制品,主要可以分为素雕和彩雕。现如今,陶瓷雕塑已经呈现出多元化的发展趋势,有效改变了传统陶瓷雕塑创作内容与形式,具有更加独特创意的艺术审美价值,能够满足市场消费者不同审美体验需求。本文将进一步对现代陶瓷雕塑的艺术特色展开分析与探讨,旨在为现代陶瓷雕塑创新创作实践提供科学参考意见。 相似文献
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黑陶是中国史前文化的重要组成部分,尤其是龙山文化的黑陶烧造工艺是最为突出的,已达到了古代制陶史的巅峰,足以傲视其他文化的制陶工艺。著名考古学家梁思永先生这样评价龙山文化的黑陶:"这个文化最显著的器物是陶器,拥有这个文化的人民是极精巧的陶工。他们所制的陶器可与中国制陶技术最好的产品相抗衡,而形式的轻巧、精雅、清纯之处,也只有宋代最优良的瓷器可以与它媲美"。可见远古黑陶工艺无论是造型还是烧制都以达到相当的高度。然而作为现代黑陶从业人员都清楚,今天的黑陶从制作工艺的严谨性到烧结火候与龙山文化时期还有一定差距,因此我们必须结合社会的发展和人们生活的需求,进行突破创新,从而使现代黑陶艺术走上繁荣发展之路。 相似文献
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以镂孔、刻划纹、彩绘相结合为特征的环珠江口沙丘遗址彩陶文化,以印纹陶瓷加彩绘为特征的昙石山彩陶文化共同构成了粤闽台彩陶文化。以几何纹饰为特征的芝山岩彩陶文化。粤、闽、台彩陶文化与长江流域彩陶文化存在密切交流关系。 相似文献
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从扬州雕漆的艺术价值与表现形式入手,分析传统雕漆的设计与制作特点以及小型雕漆在现代文创产品市场中的地位和需求,通过对雕漆技法延承、髹饰涂表、文化符号凝练等方面的分析重构,在文创产品设计中整合其他艺术元素,开发具有地域特色的小型雕漆艺术品,对传统元素进行创新,使其符合现代人的审美需求。 相似文献
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现代黑陶艺术是中国现代陶艺的重要组成部分,但今天它的发展状况不容乐观,原因是多方面的。如何看待黑陶,如何看待现代黑陶艺术,如何将黑陶从工艺品、商品的套路中走出来,将它融入到现代陶艺格局中,这将是所有陶艺工作者的共同任务。 相似文献
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将陶艺语言引进传统面具装饰。陶土和颜色釉的大胆运用,改变了传统面具的材料结构,拓宽了面具的表现形式。陶的粗犷朴实与色釉的细腻光泽质地所形成的对比,使陶艺面具既传统又现代;面具的文化内涵逐渐从宗教、祭祀向娱乐、世俗的方面变化,让古老的面具艺术充满活力,焕发青春。在表现手法上,在使用陶土、颜色釉制作面具的同时,引进了陶艺创作中的"综合装饰"手法,运用刻划、施釉、肌理等语汇,相互结合,综合装饰,作品引人注目,别具一格。 相似文献
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《Journal of the European Ceramic Society》2021,41(13):6744-6755
Yangshao, well-known for its exquisite painted pottery, has long been considered as the most important Neolithic culture in China. Yangshao pottery excavated in Ningxia, a remote region, has never been scientifically investigated. In this study, the selected painted pottery samples from Ningxia were examined to characterise the decorative coatings using a multi-analytical approach. The white slip was likely made of kaolinitic clay. The black decoration on the surface was mostly jacobsite. Inclusion of manganese and iron oxides within the black decoration informed the process of jacobsite formation. Complemented by ab initio calculations, varying tones of black can be explained by the band gaps of different materials. An in-depth discussion on the formation of the detected materials will help gain insight into technical details involved in the craft of Yangshao pottery and therefore better understand the cultural diffusion of Yangshao from the core area to Ningxia. 相似文献
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景德镇与石湾两地同属陶瓷艺术的重要窑口,创作风格各有千秋。通过对在两地陶艺创作中起到关键性差异的"材料"这一因素来进行比较,分析由材质所产生的创作上的差异性,从而丰富现代陶艺创作的语言,探索陶艺材料的融合与创新。 相似文献