从毛泽东诗词中学创新

毛泽东的诗词虽然都是按中国古典诗词的格律与词牌创作的,但其诗词在主题、境界、功能等方面却与古典诗词有天壤之别.毛泽东诗词中体现着时代性、富于创新性.     

论毛泽东诗词创作的两个维度

毛泽东是中国革命事业的开创者,也是一位杰出的古典诗人。毛泽东诗词具有鲜明的民族性与时代性,前者主要表现为强烈的爱国主义情感、民族自豪感与自信心,后者主要表现为强烈的忧患意识与救亡图存的历史使命感。民族性与时代性是他诗词创作艺术的纵横两个维度,且二者互为表里,贯穿于他诗词创作的全过程。     

古典诗词心理刻画方法分析

我国优秀的古典诗词承载了几干年流传下来的中华民族的哲学思索、民族心理、审美追求、伦理诉求和文化体认等。通过对古典诗词中对人物心理刻画的独特方式及其心理意义略作探讨,以期对提高读者古典诗词审美心理、审美情趣和鉴赏能力有所帮助。     

试论中国古典诗词的风格分类

在浩如烟海的古典诗词中,不同作家的不同作品呈现出不同的风格特征,这些风格特征又存在着某些联结点和一致性,依据这些联结点和一致性可以将古典诗词的风格进行分析归类。大体说来,古典诗词的风格可分为雄浑、婉约、平淡、典雅四类。     

浅论毛泽东诗词的格律

阐述研究毛泽东诗词格律的缘由、经历和体会,举例论述毛泽东所作诗词既严守格律,又敢于突破。     

古典诗词的审美价值

古典诗词是中国民族五千年化的精髓。古典诗词的学价值和历史价值是有目共睹的。古典诗词不仅表达了作的审美意识和审美感受，也给人们不同的艺术享受。     

诗言志歌咏情--谈中国古典诗词的抒情艺术

古典诗词以言志抒情见长,而言志抒情艺术又缤纷繁复.借景抒情、缘情绘景、意象组合、比喻叠加等都是古典诗词常用的艺术手法.     

论毛泽东诗词的崇高风格

<正> 毛泽东诗词是中国革命历史的风云纪录,是继承和发扬我国古典诗词的优良传统而创作出来的独具光彩的珍品。 毛泽东诗词博大精深,绚烂多彩,其艺术成就是多方面的,其实出表现就是创造了丰富多彩的崇高美。这正如毛泽东自己所言,他的兴趣是不废婉约,偏于豪放。(曾三:《作为一个读者的感受》) “崇高”的概念,其内涵和外延都很宽泛,从作为风格特征的崇高体到作为审美形态的崇高美,都统称为崇高。前者,象“伟大”、“雄伟”、“壮丽”、“庄严”、“高远”、“遒劲”、“威严”、“劲健”、“豪放”等等都与崇高异词同义。“崇高”源于古罗马时代的郎格诺斯。他从修辞学角度对崇高风格进行了阐述,认为崇高首先是洋溢着“庄严伟大的思想”和“慷慨激昂的感情”,“崇高的风     

毛泽东诗词意象的分类研究

利用不同种类的意象来构建不同的意境是毛泽东诗词的一大特点.毛泽东诗词意象具有鲜明的中华民族的文化烙印,可以从自然生态意象和社会人文意象两大类别来解读毛泽东诗词所营造的不同的意象美.     

试论中国古典诗词的风格分类

在浩如烟海的古典诗词中,不同作家的不同作品呈现出不同的风格特征,这些风格特征又存在着某些联结点和一致性,依据这些联结点和一致性可以将古典诗词的风格进行分析归类,大体说来,古典诗词的风格可分为雄浑,婉约,平淡,典雅四类。     

翻译目的论与汉诗英译的意境美

意境美是古典诗词的灵魂和精神所在,但要译出含蓄的意境之美绝非易事。翻译目的论为古典诗词翻译开启了一个全新的视角。旨在以翻译目的论的基本理论为依据,从翻译的目的性出发,举例分析古典诗词翻译所应该遵循的基本原则和方法,从而强化翻译者的目的意识,提高其审美水平。     

毛泽东诗词中意象“天”的翻译

意象是诗人的思想感情与客观物象的契合,堪称诗歌的灵魂和诗眼被称为东方大意象诗的毛泽东诗词,在意象的营造方面有自己独特的审美品位."天"是毛泽东诗词中很重要的意象之一.     

冲淡典雅，轻灵洒脱——许渊冲先生中国古典诗词英译的语言风格例说

个性化翻译是优秀译者的重要标志之一。在中国古典诗词的英译方面，许渊冲先生有着独特的译诗风格，从而显示了其译诗的个性化。从前后缀类词汇、词汇与短语、句法等三个方面对许渊冲先生古典诗词英译的语言特征进行分类例释，并结合英诗例证，以期阐明许氏成为一名诗词翻译大家的关键所在。     

毛泽东诗词当中比喻、拟人、夸张的英译

意境美,构成毛泽东诗词的一个显著特征,而意境美的实现离不开一系列修辞格的运用。诗人毛泽东运用各种修辞手法而不落俗套,从而创造了诗词的独特意境。在翻译的过程当中,修辞信息一旦丢失,原作的审美信息就会受到削弱,原文的风格也会受到扭曲。因此,修辞格的翻译,至关重要。本文对毛泽东诗词当中比喻、拟人、夸张等三种修辞格的英译进行比较研究。     

毛泽东诗词当中叠字、对偶、转品的英译

意境关,构成毛泽东诗词的一个显著特征。而意境美的实现离不开一系列修辞格的运用。诗人毛泽东运用各种修辞手法而不落俗套,从而创造了诗词的独特意境。在翻译的过程当中,修辞信息一旦丢失,原作的审美信息就会受到削弱,原文的风格也会遭到扭曲。因此,修辞格的翻译,至关重要。本文对毛泽东诗词当中叠字、对偶、转品三种修辞格的英译进行比较研究。     

毛泽东诗论的对立与统一

毛泽东的诗词理论是毛泽东文艺思想的重要组成部分,他不仅用诗词创作给中国诗歌带来了极大影响,而且以他的诗论深刻阐明了诗歌的本质及创作规律,为中国诗歌发展注入了新的动力.在毛泽东的诗歌理论中,有许多观点都呈现出对立与统一的特点.这不是偶然的,而是毛泽东本人针对当时诗歌发展特点提出的科学而不矛盾的、有利于诗歌在特定历史时期发挥更好作用的创见.     

论流行歌曲用古典诗词意象造境现象

一段时间以来,流行乐坛上有一类成功翻唱或化用古典诗词的歌曲,赢得了大众的青睐。那些传唱不衰,历久弥新的歌曲,不仅是歌手个人的魅力所致,更重要的是因为它的歌词——和律谐韵、朗朗上口——大量化用人们熟悉的古典诗词,营造情境的同时表达了一种普遍适合于中国人情感特点的内容。本文拟就流行歌曲用古典诗词中的意象造境现象为例来说明古今"意境"之不同。     

可译性的认知理据——以中国古典诗词为例

中国古典诗词是我们中华民族文化遗产中的瑰宝,关于它的可译性和不可译性一直是争论的焦点。认知语言学的发展给翻译带来了新的视角。通过分析发现,意象图式理论和框架理论为古典诗词翻译提供了认知理据。     

从古典诗词中“花”意象旷观中国传统美学中的人与自然

＂意象＂是中国传统美学的核心要素,是中国古典诗歌的灵魂。＂意象＂生成的基础是人的审美体验。而＂花意象＂在古典诗词中俯拾皆是。＂花＂美丽的表象经过诗人词客主观的情感关照被赋予丰富的情感内涵,纷纷借＂花＂抒发情志,寄寓对生命的深切体悟。中国古典诗词中对＂花＂的描写,体现了中国人心灵深处人与自然交感互融的宇宙观和自然观,这种自然观直接导致了中国人审美化的人生态度。本文拟从古典诗词中的＂花意象＂探查中国传统美学中人与自然的关系,即中国古典美学的精神内核。     

千种风情与"鸟"说——论古代爱情诗词中的鸟意象

鸟儿因其成双成对、用情专一、南北迁徙、啼声悲欢等特征,而成了古代爱情类诗词中的一个重要的审美意象。着重举例分析了古典爱情诗词中鸳鸯、燕子和杜鹃的意象。认为古典爱情诗词中,鸟意象在强化或者深化着一种缺憾．即不完美．随着悲调作品的忧郁审美取向,自由飞翔的鸟成了人们传递彼此心灵感应、沟通现实和理想世界的使者．从而获得了永恒的美学意蕴．