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正邬达克旧居建于20世纪30年代初期的上海哥伦比亚路57号(今番禺路129号)。这座建筑以英国乡村都铎风格设计而成。这里是建筑师邬达克在上海面积最大的自住宅,也是他与妻子儿女共享天伦的记忆之所。时光流逝近百年,曾经在这座建筑中发生的故事已渐渐消逝于历史之中,而经过修缮之后的邬达克旧居华丽转身为邬达克纪念馆,又在新的时代中续写着传奇。2018年正值建筑师邬达克来到上海的百年纪念,邬达克纪念馆也将举办规模宏大的"邬达克年"系列活动。 相似文献
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由匈牙利建筑师邬达克于1933年设计的上海啤酒公司建筑,具有简约的装饰艺术派风格.文章对该建筑群修缮工程设计的工程背景、设计经历、基本理念、设计原则及细节处理等作了简要回顾. 相似文献
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拆留之间——上海啤酒公司建筑修缮工程设计回顾 总被引:2,自引:0,他引:2
由匈牙利建筑师邬达克于1933年设计的上海啤酒公司建筑,具有简约的装饰艺术派风格。文章对该建筑群修缮工程设计的工程背景、设计经历、基本理念、设计原则及细节处理等作了简要回顾。 相似文献
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上个世纪三十年代,相传上海是卧虎藏龙之地,遍地黄金万两。对许多异乡人来讲,都是载着许多的梦想来到这里,但是匈牙利建筑师邬达克最初却并不是怀着梦想而来,而是逃亡而来。他也许没有想到自己最终在这个城市留下这么多深刻而让人称叹的手印—他把一生中最宝贵的时光和最重要的建筑作品,都留在了这座城市。1893年邬达克出生于斯洛伐克一个建筑世家,1914年毕业于布达佩斯皇家学院,并被选为匈牙利皇家建筑学会会员,1918年,邬达克从西伯利亚逃到上海。那时他还名不见经传,只得在一家公司做助手。1925年,邬达克在圆明园路209号开设了邬达克打样… 相似文献
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拉斯洛·邬达克设计的宏恩医院一直被归类为古典风格的建筑。为说明该作品是一个古典外衣遮蔽的功能主义实践,即以功能为导向的现代主义作品,而非偏重美学原则的古典主义作品,文章从四方面加以论证:1.提供世界一流的医护设施;2.契合上海地区的特殊气候;3.创造宁静愉悦的疗养氛围;4.实现世界主义的文化理想。通过反思宏恩医院于邬达克建筑的代表意义,文章对历史研究中风格分类的弊端和对功能主义的片面理解提出了批判性思考。 相似文献
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在北京西路铜仁路的东南转角,有3幢混合结构公寓,1931年由大陆银行叶扶霄、沈籁清、谈公远及匈牙利籍建筑师邬达克4人合资建造,北京西路当时名为爱文义路,故公寓取名爱文公寓(ArenueApts)(图1)。邬达克1926年设计四川中路四行储蓄会时,与大陆银行等银行界关系非同一般,后来又设计了宝隆、宏恩、慕尔堂等挣了不少钱,1931年正是邬达克设计生涯登峰造极的时期,大光明大戏院、国际饭店正在设计施工阶段,邬达克开始扬名了。爱文公寓由邬达克亲自设计,虽然至今已有70多年了,但是他的设计与当今的商品房差不多,仍是很前卫,有许多可取之处。公寓总… 相似文献
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本案位于上海铜仁路333号,原建筑是匈牙利籍世界级建筑大师邬达克(L.E.Hudec)在老上海二十年岁月中留下的几十件作品中的最后一件,完成于1938年,是一座具有现代风格的绿色私人别墅。 相似文献
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正20世纪二三十年代的上海,曾经上演过许多惊心动魄的故事,也曾涌现出一个个闪亮的名字。一位来自匈牙利的建筑师也因命运的驱使到此生活与工作,他在这座充满梦想的城市留下了一件件令人印象深刻的建筑作品,而这些建筑也成为了人们与旧日上海荣光岁月的隐秘链接。他只是一名建筑师,却将欧洲的建筑文化与设计风格知识传播到了上海,而这座如今日新月异的现代城市也从未忘记他。那些沉淀着历史的旧建筑都被重新安装了纪念碑,每一个都刻着他的名字—拉斯洛·邬达克(L.E.Hudec)。故事的 相似文献
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这里介绍的是中国近代建筑史上一些比较重要的建筑家。其中包括中国建筑师学会1927-1940年的全部82位会员和后来入会的一些会员,毕业于欧.美.日等国的建筑学人,中国大学建筑系的一些早期毕业生,以及其他通过不同方式成才而又贡献于中国建筑现代化的建筑家,而限于编名工作的范围,外国建筑师中仅介绍邬达克一人,介绍的基本内容包括姓名.字或外文名.出生或生卒时间、籍贯、教育背景、经历、作品、著作、[编者按] 相似文献
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上海市文物保护单位孙科住宅约建于1931年,由建筑师邬达克设计.在短暂承担居住功能后,1951至2016年作为上海生物制品研究所的办公楼使用.2020年经修缮后转变为文化交流空间,作为"上生·新所"城市更新项目的 一部分向公众开放.文章记录了建筑的历史沿革及重点修缮内容,探讨其作为地块内保护等级最高的建筑在保护和修缮过程中面临的问题及解决策略,并对其再利用现状做出观察与思考. 相似文献
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装饰主义(Ornamentalism)根本背离了抵制装饰的现代包豪斯风格。在经历了玻璃盒子,乏味的白墙、铝合金、皮革椅的五十年之后,装饰,被现代主义所诅咒的东西,作为一种风格又回来了。建筑师们,如R.凡丘里、C.穆尔、M.格雷夫斯;手工艺人如A.佩雷,V.卡斯特和艺术家们如G.考兹洛夫等人一起,发展了一种新的装饰美学,它不是任何传统风格的重温,而是一种对设计的新的、创造性的发展,建筑师和设计师们创造出新的装饰形式,历史上各个时期的装饰式样在新时期又得到人们的重新认识。早期的 相似文献
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