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也说副词“一定” 总被引:1,自引:0,他引:1
丁萍 《西北民族大学学报》2008,(5):108-112
从语义、语用、句法三方面入手,对大量语料①进行分类、替换、比较等分布分析,可看出“一定”实际上是“一定1”与“一定2”的共同形式。它们虽同为语气副词,但“一定1”侧重于情态意义,而“一定2”的主要作用是传信。从句法上看,能愿动词“要”与“会”可以作为区分“一定1”与“一定2”的形式标志。 相似文献
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胡家祥 《湖北民族学院学报(哲学社会科学版)》1988,(2)
“崇高是什么?”“崇高属于美的范畴,还是属于美感范畴?”美学史上至今莫衷一是。 最早提出“崇高”这一范畴,并作了专门探讨的是古罗马的朗吉弩斯。他认为崇高“产生一种激昂慨慷的喜悦,充满了快乐与自豪”(《西方美学史资料选编》上卷第163页)。但他原不是把“崇高”作为美的一种形态来加以阐述,而是从修辞角度加以论证的,确切地说,他谈的只是“崇高的文章风格”。 相似文献
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曾晓平 《武汉大学学报(人文科学版)》2000,(3)
“崇高”是康德《判断力批判》的“觉感判断力批判”的主题之一 ,它的基本涵义和它与其他概念之间的内在联系至今尚未得到清楚的厘定 ,它在觉感判断力批判中的作用和地位也尚未得到明确的阐明。因此 ,要阐明其“崇高”概念的基本涵义 ,说明它与其他概念之间的内在联系以及它在觉感判断力批判中的地位和作用 ,就必须以康德哲学的概念框架为背景 ,进行疏理和分析之。 相似文献
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梁呐 《大连海事大学学报(社会科学版)》2009,8(2):122-124
分别论述中国古典美学中道家和儒家的审美范畴“大”与西方美学中“崇高”概念的内容和特征,并对其相合与相异之处进行比较研究。 相似文献
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“崇高”与“雄浑”比较论 总被引:1,自引:0,他引:1
钱超英 《深圳大学学报(人文社会科学版)》1997,(3)
本文从中西文学和文论比较研究的角度,探讨中国传统文论的有关可选概念与西方传统的“崇高”范畴相比较的适切性问题,并强调“雄浑”在中国文论中的重要意义。同时,作者也借此提示这种比较的意义:它作为更大范围的比较研究的切入点,有助于深入理解中西文化总体语境的异同。 相似文献
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张敬邻 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》1995,(2)
有人把优秀的边塞诗比作开放在当时诗国大地上的一簇簇奇丽的鲜花,这种“鲜花”之喻,仅只道出了某些边塞诗的优美品格,并未真实地传达出它的美学价值.当然。我们不否定其中有优美的诗作,但就整个格调来看,只有说它是空间艺术中的巨型雕塑,是语言艺术中的宏伟史诗,是音乐艺术中的“英雄交响曲”,是建筑艺术中的金字塔……如此,才能将它内在的雄浑力量表现出来.边塞诗真实地再现了祖国北疆壮丽苍茫的自然景色,生动地塑造了守边将士的英雄群像和伟大心灵,展现在读者面前的是激动人心的崇高美.所谓崇高,它是与优美并行不停的美学… 相似文献
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著名的成功学专家、亚洲顶尖的华人演说家陈安之在他的新著《我一定要》中讲了许多知名人士成功的故事,而他们的共同点就是在成功之前坚持“我一定要”,不达目的绝不罢休——巨星史泰龙年轻时矢志从事演艺事业,可就是不能如愿,以致成天挨饿,连一只狗都养不起。但他仍然表示:“假如没有找到这份工作,我拒绝 相似文献
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张伟利 《重庆交通学院学报(社会科学版)》2008,8(2):49-52
李商隐的诗歌是“优美”的,但其诗歌也有“崇高”的一面,主要体现在李商隐政治类诗歌的创作中。以郎加纳斯的《论崇高》为基点,探求李商隐诗歌中的“崇高”特质及其表现。 相似文献
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张伟利 《重庆交通大学学报》2008,8(2):49-52
李商隐的诗歌是"优美"的,但其诗歌也有"崇高"的一面,主要体现在李商隐政治类诗歌的创作中.以郎加纳斯的<论崇高>为基点,探求李商隐诗歌中的"崇高"特质及其表现. 相似文献
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王邦佐 《复旦学报(社会科学版)》1979,(2)
汉高祖刘邦礼贤下士,唐太宗李世民纳谏如流.刘邦对"直言犯上"的郦食其非但不加罪,反而倒屐出迎.李世民把降唐的魏征擢为谏议大夫,对他陈谏的二百余事多数付诸实施.这些促成从大乱到大治的历史佳话,对我们认识发扬民主,广开言路的意义是颇有教益的.现在"发扬民主"已常见于人们的笔端,也常挂在人们的口头,然而,要做到又谈何容易!大概正是由于这个缘故吧,一些同志知难而进,提出了许多好的意见和建议.我也想谈一点自己的看法.我认为,发扬民主一定要坚持"言者无罪". 相似文献
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正酵素、蛋白粉、胶原蛋白……这些保健品,你可能吃过。随着生活条件变好,人们越来越注重养生,保健品也进入了寻常百姓家。据中国保健协会调查数据显示,目前,我国每年保健品的销售额约2000亿元,其中老年人的消费占50%以上。成为保健品消费的主力军。很多老年人认为保健品可以有病治病、没病保健。一些 相似文献
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姜开成 《浙江师范大学学报(社会科学版)》1997,(2)
“形象认识”说,“表现情感”说,“虚构想象”说,都是以偏概全的文艺观,唯有“审美反映”说才能科学地反映文艺的本质特征。传统意义上的“形象”、“意象”只是概括再现文学和表现文学本质特征的两个平行范畴,但根据“审美反映”说、“审美情感”说对“意象”进行一番“革新”,则可以替代“形象”,让它作为文艺学的核心范畴。 相似文献
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我说我这么胖,像个灰姑娘,不好意思和你一起跳舞。宋朝辉弹了一下我的脑门,谁说灰姑娘一定是个瘦姑娘呢?也许就像你这样,是个十足的胖始娘! 相似文献