警惕摄影创作的“平庸化”倾向

中国的计划经济转型为市场经济以来，物质的生产方式大体都是以市场需求为导向。市场需要什么，企业就生产什么，而在精神生产领域，不少化艺术创作，似乎也在往“市场化运作”上靠，市场流行什么，艺创作就生产什么。而在这股潮流中．摄影艺术创作中迎合“快餐化”消遣的“平庸化”倾向，应当引起我们的高度重视。     

让图片会“说话”——新闻照片拍摄之我见

新闻摄影是新闻媒体日常工作中的必备环节。新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身,能将新闻主题的情感浓缩于画面中,有"一图胜千言"的效果。新闻摄影要求运用艺术的手法把握典型瞬间,会"说话"的图片,才有较强的思想性和感染力。     

评《新民居里“闹”新春》的“电影纪录片”手法

纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实,而电影纪录片从产生到现在逐渐走上屏幕则是把创作者的主观意图与事件本身的客观真实进一步融合的产物。     

什么是“新闻的度”

度的概念来自哲学。任何事物都有保持其质的度，新闻也不例外。新闻的度是指在将新闻事实写成新闻作品并将之发表的过程中，保持新闻的质的数量界限。新闻的度有时直接表现为数量，而在多数情况下表现为一种态度和程度。新闻的度至少应包括这样一些内容：媒体和编辑、记者对某一新闻事件、某一新闻人物、某一社会现象的态度，     

新闻摄影采访“三部曲”

作为新闻摄影记者．在采访拍摄过程中应当把握好三个步骤：观察中发现,等待中捕捉,构思中提炼。     

新闻摄影中的“真”与“美”

正新闻摄影不仅能歌颂生活中的美、揭露生活中的丑,同时也能记录下历史的每一个精彩瞬间……新闻摄影和艺术摄影、社会纪实摄影及实用摄影是有所区别的,新闻摄影是新闻范畴的一部分,它首先具有真实性、时效性,否则就不称为新闻。新闻摄影的题材非常多,有经济建设、科教文教、精神文明、新闻人物,以及军事、公安、体育新闻、日常社会生活、环境保护与大自然新闻和国际新闻等等,宏观世界、微观世界无所不有。因此,作为新闻摄影工作者,关键是如何去发现、去选择新闻和美的关系,以此反映读     

什么是“全媒体”

2008年以来,各类报纸、期刊、广播、电视中频频出现一个名为"全媒体"的关键词,其中包括"全媒体时代""全媒体战略""全媒体报道""全媒体记者""全媒体出版""全媒体广告"等.然而,何谓"全媒体",学界至今还没有人下一个准确的定义.     

是“造假”还是“创意”?——论新闻图片的控制拍摄

一、人造羹女与新闻摄影 前不久北京台曝出的"纸馅包子"事件和时下正在热炒的"华南虎"事件都再一次把我们的目光聚焦到一个古老又新鲜的话题,即如何看待新闻影像的造假问题."华南虎照片"事件截止笔者完成本文时仍无定论.但"纸馅包子"这样的典型假新闻,一味地为制造轰动效应,而采用无中生有、导演摆布的手法,无疑是有违新闻从业者职业道德的.同时,也再次敲响了对虚假新闻影像的警钟.一时间,以假照片、假视频为表现形式的假新闻成了过街老鼠.不但公众对此深恶痛绝,不少媒体也大张旗鼓地对假影像宣战.一些新闻摄影大赛,如"华赛"比赛规则中也明确指出,为保证照片的真实性,比赛严禁经不允许的电脑技术手段修改过的照片参赛,同时也禁止经多次后期曝光和在人为操纵下拍摄的照片参赛".     

司徒新蕾：“父亲留下的遗产是无价的”

口述者：司徒新蕾 采访人：李城外 时间：1997年6月9日 地点：北京央视科教电影制片厂宿舍 述者简介：司徒新蕾,1935年生,女,广东开平人。央视科教电影制片厂一级编导。著名电影艺术家司徒慧敏之长女。1957年北京师范大学物理系毕业后留校任教,     

都是“偷拍”惹的祸

美联社7月15日在不经意间刊登了一张有意夸大中国陕西省西安市区水灾的新闻照片，后经确认此图片经过电脑处理，16日，美联社通知各合作单位将此图片撤消，并对提供照片的摄影记者给予“开除”的处罚。     

“戏痴”是这样炼成的

方子哥出生在一个艺术家庭．父亲方官德是北京人民艺术剧院著名导演兼演员,母亲吴艺是中国儿童艺术剧院演员。从影之前,方子哥曾经当过东北兵团战士、油漆工、搬运工、汽车司机;1981年,方子哥调到文化部《中外电影》当编辑,两年后又在文化部外联局工作了两年：1985年终于如愿调入北京电影制片厂演员剧团当了演员。     

“慢炖”有滋味 静心出佳作——浅析新闻摄影专题拍摄

在新闻摄影报道中,突发类新闻,通常都是在其突发的第一时间摄影记者通过网络和各种通讯工具,将第一现场的图片利用媒体和网络平台迅速把图像信息传递给广大读者和网友。这类突发类新闻,以“快”著称。而在日常新闻摄影专题的拍摄中,在强调新闻时效的同时,更注重“炖”的滋味,需要摄影记者静下心来,寻找人物和事件与众不同的闪光点,     

现场感是新闻摄影的灵魂

如果说网片的真实性是新闻摄影的生命,那么也可以说画面的现场感是新闻摄影的灵魂,摄影记者必须调动各种拍摄手段,有效记录事件赖以真实存在的原生态,通过画面现场感让新闻摄影“抓眼球、撼人心”。笔者从多年的新闻摄影实践中体会到,要强化新闻摄影的现场感,必须注重以下几个方面。     

我是“反一号”

葛存壮,1929年出生于河北饶阳,10岁随父母迁至黑龙江省齐齐哈尔市。1947年东北解放后,葛存壮考入黑龙江齐齐哈尔市文工团当演员,两年后随团调入东北电影制片厂演电影,1953年调到北京电影制片厂演员剧团工作。几十年的演艺生涯中,葛存壮饰演了众多角色,且尤以《红旗谱》中的地主恶霸冯兰池,《矿灯》中的日本经理“岛田”、《小二黑结婚》中的“金旺”、《小兵张嘎》中的日军龟田队长、《南征北战》中的蒋军参谋长等最为成功和著名,并因此享有“反一号”的美誉。表演之余,葛存壮还撰写过一些理论文章,有《扮演反面人物的点滴体会》、《从冯兰池到闻一多》等。现为中国电影家协会会员、中国电影表演艺术学会理事、国家一级演员并享受国务院津贴。     

图片故事表述的五个“一”

如何更好地发挥新闻图片在报纸中的作用?除了改进和提高单幅新闻照片、摄影专版的拍摄和编排质量外,利用组照形式讲述故事,将新闻摄影的内容和形式完美结合起来,不失为一条好途径。     

干露露裸的是肉体,媒体“裸”的是什么?

针对网络关注度极高的干露露母女三人在江苏教育电视台竞猜节目《棒棒棒》录制中放泼撒野、大爆粗口一事,广电总局新闻发言人11月28日表示,江苏教育电视台违反《广播电视管理条例》,责令立即停播《棒棒棒》栏目,对这一事件作深入调查,依法依规作出进一步严肃处理(11月29日《京华时报》)。干露露母女一脱而红,虽为大多     

现场感是新闻摄影的灵魂

如果说图片的真实性是新闻摄影的生命,那么也可以说画面的现场感是新闻摄影的灵魂,摄影记者必须调动各种拍摄手段,有效记录事件赖以真实存在的原生态,通过画面现场感让新闻摄影"抓眼球、撼人心"。笔者从多年的新闻摄影实践中体会到,要强化新闻摄影的现场感,必须注重以下几个方面。