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四、从默默无闻到誉满全球——北欧设计学派与赫辛基艺术设计大学 20世纪50年代,斯堪的纳维亚地区的几个默默无闻的北欧小国,如丹麦、芬兰、瑞典、挪威等迅速崛起,活跃于世界设计舞台的中心,成为设计大国,尤其是以北欧传统手工艺为基础加上现代设计和现代技术与材料的北欧家具,成为全球主要家具流派之一,代表了一种民主大众化的理想主义中产阶级生活方式。北欧家具设计造型简朴、突出天然材质、工艺精美、注重环 相似文献
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2010年瑞典斯德哥尔摩国际家具/灯具展于2月9日-14日在瑞典斯德哥尔摩如期举行,该展览是北欧地区规模最大的家具/灯具展览。展品主要集中了北欧的瑞斯德哥尔摩国家如瑞典、芬兰、丹麦和挪威等国家的家具与灯具产品,以及世界其它国家的家具设计公司及自由设计师的设计产品和作品。 相似文献
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北欧家具成为一个国际著名设计学派已有将近一个世纪,北欧的家具设计之所以会迅速被看成是一种世界潮流,其中一个关键的因素,就是一大批家具公司先后在19世纪欧洲工业革命以后迅速的成长,发展成为领导设计潮流的著名品牌公司。 相似文献
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本文分析了同有“简约”之称的中国明式家具和北欧家具在椅子设计上运用“简约主义’所取得的异曲同工之妙,希望给我们从事简约主义风格的家具设计带来启示。 相似文献
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5.2.2艾洛·阿尼奥(Eero Aarnio,生于1932年) 60年代的芬兰,在产生将“以人为本”作为家具设计根本出发点的功能主义大师库卡波罗的同时,还非常有趣地出现了另一位将“以艺术为本”作为家具设计出发点的浪漫主义设计大师阿尼奥,这两位设计师原则恰恰相反的设计大师同时出现于一个以“有机的功能主义”为传统的国家,后者时常被称作北欧学派的“叛逆”人物。 相似文献
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看一个国家的设计水平,不仅仅要看这个国家设计师的作品,还要看这个国家的设计体系。设计体系的完善程度决定了这个国家设计的整体水平和活跃度。为此,北京林业大学的耿晓杰老师借在芬兰访问的一年时间内,从各个角度观察芬兰的设计,希望能对国内的设计体系的完善起到一定的借鉴作用。本刊从2009年起将连续刊登6期关于芬兰家具设计体系的系列文章,分别从设计和设计师、设计大师、设计公司与市场、设计公司的艺术指导、设计协会与组织、设计教育这六个方面来全面看待芬兰的家具设计体系。 相似文献
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本文以家具设计与自然的关系为主题,从设计与自然的关系、设计的唯一性和无穷性、设计的传承性与扬弃性、家具设计师与自然的关系以及未来设计所聚焦的问题等方面进行了分析,指出自然是一切装饰与修饰方式的基础,自然设计不仅能解决实际问题,而且能改变我们对美的意义的看法,同时自然也是启发设计师创作灵感的最好教材。 相似文献
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<正>一直觉得芬兰是个很纠结的国家说它在北欧,却因为历史上曾长期被俄国占领,受东欧影响很深,于是或明或暗地被丹麦、瑞典排挤着;说它不属北欧,它的地理位置明明就在那里。不过,正因如此,芬兰设计周才更令我好奇,应芬兰国家旅游局的邀请,我很有探秘感地加入了国际媒体团去一探究竟。 相似文献
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约里奥·威勒海蒙(Yrjǒ Wiherheimo)和西蒙·海科拉(Simo Heikkilǎ)是芬兰目前非常著名的两位家具设计大师,他们彼此之间又是非常好的朋友与合作者,并先后担任了芬兰赫尔辛基艺术设计大学家具与空间设计系的教授。他们两人在对设计的理解,所坚持的设计原则及理念方面既有相同,也有一些分歧。 相似文献
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北欧林纸--世界林纸工业的未来 总被引:1,自引:0,他引:1
F & P Group 《中华纸业》2003,24(5):57-58
北欧的森林覆盖率属世界之最。北欧各国通过合理规划、利用和管理这一自然资源,已使自己的林纸工业得到了迅速的发展。在近年北美林纸工业逐渐萎缩的情况下,世界林纸技术的重心已转移到了北欧。而在北欧各国中,芬兰的林纸技术最显突出。中国中国的造纸工业正在向林纸一体化转变,为了让中国的纸业内人士更多地了解北欧先进的造纸技术,芬兰北欧林纸集团公司愿借《中华纸业》一角,向读者就世界领先的造纸技术在北欧的发展情况做一系列性介绍。中国林纸工业在芬兰国民经济中的地位中国芬兰国土森林覆盖率达2/3以上。森林是芬兰唯一蕴藏丰… 相似文献
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现代科技使家具设计与以往手工业时代的设计有了质的区别。本文就现代科技对家具设计在选材、结构工艺、设计观念、设计管理等诸方面所产生的影响进行了论述,以期设计者能更充分地认识到现代科技给我们提供的优越条件,更好地在设计中发挥它的作用。 相似文献
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现代设计教育与产业的发展密切相关,它们相互支撑,共同发展。“科教兴国.设计立国”的战略成为二战后芬兰经济得以快速发展的秘密武器与成功经验。芬兰的现代设计高等教育成为本国设计行业腾飞的第一推动力。 相似文献
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《缤纷家居》2002,(6)
相对欧洲其他国家来说,北欧的工业化进程要稍缓慢一些,而手工业的传统却得以很好地继承,优秀的手工业传统为他们的日用品设计,打下了坚实的技术基础。在北欧,从装饰艺术品到家居用品,从玻璃器皿到陶瓷制品,从厨房用品到园艺工具,从手工艺品到益智玩具,日用品设计贯穿于北欧人对美好生活的向往和对造型艺术的痴迷。北欧设计师不仅注重日用品设计的实用性、生产性和社会性等功能,还更强调构思方法的新颖性。这种新颖的构思,往往来源于对材料加工工艺的研究,极力赋予材质以更多的创新意念,同时也融入了北欧人对生活的无限向往。随着后工业化时代产生出诸多浪漫主义思想,使手工业生产已成为一种生活方式。在北欧,有许多独立的日用品设计师,他们的创作更加自由和充满想象力,如芬兰著名设计师蒂莫·萨帕 相似文献