主流意识形态与二次元文化的共建——以国漫《领风者》为例

随着新媒体的发展,网络平台已成为我国主流意识形态传播的前沿阵地.在各种社会思潮和多元价值取向交织的社会环境下,深入探讨新时代主流意识形态如何有效传播是当前的关键所在.国产动画《领风者》在B站的成功播出可以看作是主流意识形态与青年亚文化共建的一次成功范例,其中,主题的渗入化以强调对受众的引导性,历史人物的动漫化以突破内容...     

主流媒体的多样化传播

在新的传播环境中,主流媒体需适应新的话语体系,进行多样化传播。微信视频号通过设定有关规则,采用社交+算法的推荐机制,让新闻价值主导传播,助推主流化传播;对重大新闻,采取主动推送的方式,让主流媒体的重要信息覆盖更多受众,与用户共同助推主流媒体的多样化传播,彰显了主流新闻的价值。     

从对峙走向融合:青年亚文化视域下对《脱口秀大会》的思考

随着互联网的发展和新媒体技术逐渐提高,以《脱口秀大会》为代表的网络脱口秀节目应运而生,脱口秀节目的出现丰富了现有的节目类型.这不仅给青年亚文化的发展带来了一定的空间,而且能够促进青年亚文化与主流文化的融合.青年亚文化与大众文化的碰撞交融能产生出更多优秀的文化产品.《脱口秀大会》中融入了许多青年亚文化的符号元素,在彰显节...     

论互联网环境对青年亚文化的影响——以耽美文化为例

本文从互联网的特性出发,分析互联网对耽美文化的影响,并由此管窥互联网的使用对青年亚文化的利弊:一方面耽美文化在互联网交互、即时、匿名、多媒体化、准入门槛低、传受一体化等特征中,得到催生与推广;另一方面,互联网又因自身的碎片化、浅层化、娱乐化、消费化的特征,使得耽美文化出现为消费文化瓦解与收编的倾向,其抗争的文化内涵受到损害。     

"主动"与"被动"交替:二次元文化的"大众化"

新媒体发展与媒介融合推使亚文化领域发生变革,二次元作为青年亚文化中受众较多、影响力较大的一支,在互联网的作用下,从一开始的小众边缘文化逐渐走向大众视野.由于二次元借助互联网特性主动建立了壁垒明确的圈子,其"大众化"过程也经历了从被动适应外部力量冲击的"被大众化",到主动抓住机会发展更加丰富的文化与经济的"主动大众化"的两个阶段.而在这个过程中,二次元同时也在实现自身圈子的重构,以一种新的形态区别于其他文化.     

好莱坞模式与亚文化的对话——评《头号玩家》

《头号玩家》是由史蒂文·斯皮尔伯格执导,扎克·佩恩、恩斯特·克莱恩编剧,泰伊·谢里丹、奥利维亚·库克等主演的科幻冒险片。上映之后,在全球狂卷票房的同时,收获大量好评,成为现象级的动画电影。本文旨在分析其在商业制作与二次元亚文化融合方面的几点成功之处。     

试析青年亚文化影响下融媒体产品的视阈位移——以主流宣传融媒产品为分析对象

伴随着融媒体产业的发展,媒体产品的内容出现了许多新可能与新现象。其中,更为年轻的创作群体和日益年轻的受众崛起为媒体行业的发展带来了无限可能。本文关注"互联网+"语境下,具有一定风格化的青年亚文化如何融入融媒体产品,从而影响融媒体产品的美学追求,进而在媒体产业中成为重要的组成部分。     

亚文化的重塑与整合:论互联网时代青年亚文化的转向 ——以《中国有嘻哈》为例

互联网时代的"嘻哈"文化表现为一种形式上的模仿、一种个人欲望的诉说,反映出了互联网时代青年亚文化的转向,即空洞的精神内容与表现方式的形式化.本文通过对《中国有嘻哈》这档网络综艺节目,从歌词内容、歌曲形式、舞台效果、导师评价等方面进行文本分析,研究"嘻哈"亚文化进入市场之后的生存环境、发展形势,由此得出,即使是逐渐露出光芒的青年亚文化,仍是在追逐市场及迎合主流中失去特色,成为商业市场缺乏营养的促销品.     

主流化机遇与媒体的选择

如何认识主流化、实践主流化,不是一句赶时髦的口号,而是报业竞争加剧的情况下,报纸的市场选择问题,是报业集团内部产品结构能否真正优化的问题。它关系一个集团的发展。大众化机遇产生了大众报纸,主流化机遇则产生主流报纸。他们分别满足不同层次的读者需求．或者满足同一层次读者的不同层次的需求。我们要清醒地认识到这一点。否则,由于主流化,美国就只剩下《纽约时报》和《华尔街日报》了,这两家报业集团也就只剩下各自的旗舰报纸了。     

.com时代的狂欢与抵抗——从网络教派的兴起看恶搞文化

近年来,我国的网络江湖可谓风起云涌,"菊花教"、"芙蓉教"、"红衣教"等一批网络教派纷纷涌现.2009年,"春哥教"、"寂寞党"、"贾君鹏家庭"等也借势兴起,"信春哥,得永生"、"×××的不是×,是寂寞"等话语在网络上迅速蹿红,掌握了各论坛的主流话语权,网络江湖一派兴盛.     

从《说唱新世代》分析青年亚文化的转向与重塑

21世纪以来,青年亚文化随着媒介平台的发展进行着广泛传播.作为主要流行于"90后"青年中的说唱文化,近年来越来越频繁地进入主流大众视野.特别是在2020年夏,哔哩哔哩推出的说唱音乐类节目《说唱新世代》以音乐创作和竞演表现,吸引了广泛关注.该节目创造性地将说唱歌手之间的对抗性转化为选手对自身的挑战性,抓住传统说唱的真实性...     

都市报"主流化"的现实动因及其困境

1998年3月,《华西都市报》作为我国第一家都市报,在创刊3周年时,席文举有感于《华西都市报》在进一步发展中面临的困境,提出了“迈向主流媒体”的理论观点,并全面诉诸办报实践。随后,《南方都市报》在2003年春季改版时骄傲地标出“主流,就是力量”的口号,《新京报》也提出“负责报道一切”的口号。这3家报纸都有一个共同的目标,那就是要实现“小报大报化”,使自身成为主流报纸。目前,有学者称我们进入“后都市报时代”,而都市报向主流媒体演进则是这一时代的主要标志①。都市报“主流化”的现实动因都市报“主流化”从本质上讲,是我国报界经…     

互联网思维下的新型主流媒体建构

新型主流媒体是在互联网思维指导下,以服务用户为主体价值取向,以开放平台为功能转型,以产品迭代为技术支撑的新型传媒主体.围绕新的媒介生态,新型主流媒体通过渠道、平台的融合提高综合传播力,通过“内化”反应塑造媒体公信力,通过强化主流话语的认同感,提高话语权和影响力.     

短视频助力主流媒体夯实战“疫”宣传阵地——以《人民日报》抖音官方平台为例

《人民日报》在疫情期间借助抖音短视频平台多层次、高密度地发布疫情相关的短视频报道,压缩了疫情的谣言空间。坚持生产传播正确的政治方向、舆论导向、价值取向的优质短视频内容,坚守主流媒体的立场和态度。从人民群众的根本利益出发,公正、公平、真实、客观、准确地报道新冠肺炎疫情,在战"疫"新闻宣传工作中,定民心、碎谣言、讲时效,吹响了主流媒体冲锋的号角。     

互联网引领下河南新型主流媒体构建策略

2016年2月1 9日,习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上指出,要推动融合发展,主动借助新媒体传播优势,要着力打造具有较强国际影响的外宣旗舰媒体。这与中央《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》对于新时期媒体的发展战略部署意见是一致的。在这一形势下,针对河南省新型主流媒体的构建进行调查研究,对于现代化传播体系的构建、政府治理能力现代化的提升都有着十分重要的现实意义。     

南方都市报的主流化转型

都市报的主流化转型,最早发端于都市报的开创者华西都市报。1998年3月,时任华西都市报总编辑的席文举提出"迈向主流媒体"的口号,这是对原有定位"市民生活报"的一次     

让移动互联网时代的新闻标题更加出新出彩

移动互联网的迅速发展,使媒体竞争异常激烈。在阅读时间碎片化、信息海量化的背景下,如何科学设置新闻标题,让新闻标题更加出新出彩,以提升媒体的传播力、引导力、影响力、公信力,已经成为各种不同类型媒体急需解决的问题。本文结合移动互联网时代的特点,研究了当前各种新闻报道中较为精彩的标题类型,对其进行分析、概括、总结,旨在为移动互联网时代的新闻标题的科学设置和有效呈现提供参考。     

主流媒体的短视频传播策略分析

随着当前时代的快速发展和进步,媒体的进化也对各个行业造成了较为显著的影响,并且通过媒体的进化和发展,更多的传播工具也被研发出来,并且也受到了主流媒体的重点关注。就现阶段的发展而言,短视频已经成为了最为有效的主流媒体宣传传播途径,并且也有着非常好的传播效果。本文主要对主流媒体的短视频传播策略进行了详细的分析,为了更加具体,现以《人民日报》抖音短视频为例进行阐述,以促进我国媒体的可持续发展。     

亚文化视域下青年国家认同建构的策略研究——以“共青团中央”B站账号为例

媒体宣传是国家认同建构的主要传播渠道之一,当代青年价值观的输入与输出和媒体宣传密切相关。主流媒体“共青团中央”积极融入以B站为代表的亚文化场域,通过解构官方话语体系、设置主流议题、革新传播方式宣传主流意识形态,构建青年的国家认同感。     

“互联网+”背景下的影像传播——以《西游·伏妖篇》为例

在电影产业化改革的背景下,除电影观念的重构和技术升级之外,基于互联网+背景下的影像传播也应有其自身的担当。而《西游·伏妖篇》作为新形势下影像传播的范本,对于电影产业的升级和更新有着路标式的意义。