贾伟,让我们共同挺起中国设计的脊梁

"我希望设计师所做的设计对世界有利,而不是产生垃圾对人类造成伤害。做一个没品德的设计师是有罪的,因为设计师代替上帝在创造,那么就要做一些离自然更近的设计,能真正传递文化、思想的设计。"     

Z设计策略——化妆品的格、形、式(上)

<正>前言我设计做了50年,前30年是做化妆品,后20年做酒。多年来,我一直在想一个问题:设计了那么多的产品,为什么有的好卖,有的不好卖?为什么设计创意好也不好卖?为什么投了广告还是不好卖?究竟为什么?设计的目的,归根结底是要把产品卖出去,让买家与卖家都成为赢家,不好卖的症结在哪里呢?带着这一系列的问题,我在设计产品的同时,开始把目光转向产品设计前     

我的设计随想

在我的设计职业生涯中,我有一些心得,有的来源于成功,更多的来源于失误。这些心得并不是其他人所认同的完美典范,只是我自己的工作指南。     

我的设计哲学

我从五岁拿起画笔开始学画,就立志要做一名大画家,为世人展示视觉的至高境界,提高人们的审美水平。上初中的时候．一次,我看中央电视台新闻,其中说到美国禁止中国的瓷器人境,其主要原因是瓷器的包装材料用的是木材和稻草。瓷器可是中国的国粹啊,在古代,瓷器就代表着中国,“china”一词最初就是瓷器的意思,但是仅仅因为包装的拙劣就被别人拒之门外,真是令人痛心啊!看了这个节目后,我感慨颇深,一直冥思苦想如何才能让中国的优质产品跨出国门,走向世界呢？如何才能避免陷八虽然产品质量过硬,但仅仅因为包装和设计的问题就被别人拒之门外的尴尬境地昵？我要做一个设计师!我用设计来创造产值以提高人民的生活水平,我用设计为落后地区创造财富以改变它们贫穷落后的现状,为国家的经济发展做出贡献。我用设计来把中国的产品推向世界,塑造自己的民族品牌。也就是说中国更需要的是设计师,而不是画家。于是绘画成了我的业余消遣,我立志要做一个著名的设计师,同时也立志要做一个有思想的老师。因为我深知,一个人的力量是渺小的,要想把我的设计思想传授给更多的人,要想更好的改善国计民生,只有让更多的人了解和掌握这些设计技艺和设计理念。     

设计，其实是一种世界观

一、我不是设计师 节前,接到黄励老师的约稿,实在是有些惶恐——让我写“我的设计人生”,多少有些为难。我不是设计师——虽然我在“设计公司”工作了将近10年,几乎天天和设计师打交道,也有很多的设计师朋友,和很多的设计师做过工作上的拍档,但我真不是设计师。     

二十年的设计路

我不是一个喜欢向后看的人,压力大也许是一个原因,不管是来自于设计的,还是来自于自己的。我几乎没有时间停下来回顾,我所能做的只是不断催促着自己前进。逆水行舟,不进则退。     

设计未来语境下的设计管理

当今世界的问题不是线性的、单一的，与此相应的设计的内涵和外延也在变化，它要面对复杂问题，需要思考如何用系统的整合的方式来面对复杂问题。在此语境下思考设计未来，提出设计未来中“元设计”的理论，它从六方面全面回应对于设计未来的思考(包括:“游戏”规则的改变，综合性、新语言、协同交叉、联合创造、联合创造)。因此，设计未来语境下的设计管理会有新的定义和内容，要从以往设计的项目型管理向新设计观中所讨论的“设计”的组成部分转型，成为促进设计变革的某种催化剂。具体而言，设计管理要融入社会性设计，成为公共政策设计的主力；它要融入服务设计，将自身从设计的手段成为设计的内容。     

Z设计策略——化妆品的格、形、式（上）

我设计做了50年,前30年是做化妆品,后20年做酒。多年来,我一直在想一个问题．设计了那么多的产品,为什么有的好卖,有的不好卖？为什么设计创意好也不好卖7为什么投了广告还是不好卖？究竟为什么？     

走在设计的旅途中

碰触设计 与艺术结下缘分并不是偶然的，爷爷喜欢书法，在某些层面影响了小叔，从小我便在这样的环境下成长，和堂哥一块儿看着小叔裱画作画、堂哥十岁跟着小叔学国画，我却没有，由于我的年龄小，     

我的方块设计

充实饱满,稳健大方,堂堂正正是方块的精神内涵,也是我所喜爱的设计风格的人格品质。方块、圆形、三角形是最单纯化的视觉形态要素。形态要素是构成画面的全部材料。设计的形态语言与其他的语言形式一样,都是为了表达设计者对周围事物的认识和内心情感的一种方式,是表达特定内涵的中介体。它由点、线、面构成的结构关系,来表现一定的审美需求。虽然画面中的形象是由若干个视觉形态要素所组成,但它们并不是简单相加的联合关系,它更要符合设计者所要体现的设计意图,并使各种形态要素的性质符合这个意图及进行组合建构的整体规律。在近期的设计作品中,我有意识地将方块作为画面结构中的主要元素进行编排,感到其中蕴含的设计意趣颇多。