户外亲子真人秀节目微博营销研究——以《爸爸去哪儿》为例

本文聚焦湖南卫视大型户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》,通过对2013年、2014年季播节目《爸爸去哪儿》的微博营销进行具体分析,揭示《爸爸去哪儿》赢得高收视率的原因,从而期待在以后节目营销中能够借鉴其成功之处,在实践中改进,在自我修正中完善。     

浅析剧情化视角下中国真人秀节目的创新——以《极限挑战》为例

真人秀节目《极限挑战》开创了剧情化的节目模式,本文从剧情化的角度,从叙事情境、戏剧冲突、人物关系设置三个元素对《极限挑战》进行分析,探讨真人秀节目如何有效把握真实和戏剧性的情节设置路径,为剧情式真人秀节目制作提供借鉴。     

创意视角下《极限挑战》的新探索

从电视节目创意的视角来看,真人秀节目《极限挑战》的新探索主要有三个方面:一是节目内容"真",紧密结合时代背景和社会热点话题;二是节目定位"准",以人为核心,以"剧情式综艺"的叙事方法展现六位"老大不小"的男人面对极限任务的艰辛、拼搏、智慧、魅力和逆袭,传递着关于人生和命运的深刻思考;三是节目摄制方式"新",采用"全开放的录制环境",形式上显得别具一格.     

真人秀节目中花字幕的功能与创新应用——以《极限挑战》为例

近年来中国综艺节目尤其是真人秀综艺节目,呈雨后春笋般的态势出现在公众面前,其发展趋势也蒸蒸日上。《极限挑战》自开播以来,收视率一度飙升,成为80、90后一代最受热捧的真人秀综艺节目之一。真人秀如此备受青睐,花字幕(以下简称花字)在其中扮演了重要角色。当下真人秀节目后期制作团队尽全力开展后期包装方案,"花字"便是武器之一。对于花字及其三个基本类型、花字的五大基本功能、花字在当下如何进行创新和创造等,都亟需进行梳理和探讨。     

电视真人秀节目的现状及突破

自从2005年湖南卫视的《超级女声》引爆了国内电视真人秀市场，随后中央电视台以及全国各省级卫视纷纷效仿，真人秀节目在国内全面开花：《梦想中国》、《挑战主持人》、《超市大赢家》、《莱卡加油!好男儿》、《创智赢家》等选秀活动轮番登场。短时间里极大地吸引了观众的眼球，抢占了市场份额的真人秀节目在横扫神州大地并一夜之间成为带有某种社会和商业意义的时尚符号的时候，[第一段]     

电视真人秀节目营销对策研究

电视真人秀节目在中国的起步时间相对较晚,但是经中国电视节目制作人的不懈努力,自2000年以来取得了飞速发展,在电视媒体界掀起新的浪潮,在很大程度上提高了电视媒体的收视率,也为各电视台带来了很多经济利润。但是作为一种外来的娱乐性非常强的电视节目,想要创造巨大的经济利益,必须采取有效的市场营销策略。本文主要结合真人秀节目的内涵和特点,提出了几点建设性的营销对策,希望能够为广大同行提供一定参考。     

浅议微博时代我国电视真人秀节目的新发展

目前,电视真人秀节目成为我国电视台收视率提升的重要保障。在微博大行其道的今天,人们也不得不关注一种蔚然成风的新趋势,即电视受众一边观看节目,一边通过微博参与节目互动。这一现象深刻影响了电视真人秀节目自身的运作机制,使得以前依托二维平台吸引观众的传统电视真人秀节目产生了新的变化。     

国内电视真人秀节目的兴起

近年打开电视，观众被包围在一片真人秀的海洋中：既有外国引进的《生存者》、《夺宝奇秀》，又有本地创作的《生存大挑战》、《走进香格里拉》、《完美假期》……各式各样的人在电视镜头前展示着自己生存原色，面对这独特电视文化现象，本文从“中国化的真人秀”、“私人领域的公众化”和“游戏中的伪事件和真现实”等方面进行探讨。     

户外真人秀节目《极限挑战》热播原因解读

随着2013年湖南卫视《爸爸去哪儿》的热播,2014-2015年各档综艺节目层出不穷。各卫视或引进、或创新亦或是借鉴,使综艺节目的竞争进入白热化阶段,同时也促使制作方寻求和探索节目更好的形式和出路。在此背景下出现的节目《极限挑战》于2015年6月登陆东方卫视,顺应真人秀的趋势却又带着不一样的形式迅速走红。本文旨在从节目形式与内容、受众等方面剖析该节目成功的因素。     

电视真人秀节目的虚实建构——以《明星大侦探》为例

电视真人秀节目介于虚构与非虚构之间,是真实与虚拟的融合.本文以《明星大侦探》为例,从真人秀的节目本质、视听特色、内容与主题的创作三个维度对该节目的虚实建构进行分析.     

电视真人秀节目《爸爸去哪儿》的营销创新

《爸爸去哪儿》作为一档国内首推的明星真人秀亲子互动节目,自开播以来就获得高收视率,成为街头巷尾热议的电视节目。丰富多彩的内容是节目的立足根本,国外移植电视节目的同时离不开本土化创新,多种营销方式结合保障节目的传播效果,三者成为《爸爸去哪儿》获得成功的重要保证。     

我国电视职场真人秀节目的发展现状——以《职来职往》为例

在泛娱乐化时代的今天,电视职场真人秀节目成为热门的电视节目之一。本文用文献分析法梳理国内电视职场真人秀节目研究现状,并阐述（（职来职往））的社会意义,进一步分析电视求职节目对社会产生的影响。     

电视真人秀节目的博客营销策略分析

为了扩大电视真人秀节目的关注度和影响力,增加节目和受众的交流和互动,可以发掘博客营销的效用,通过整合营销,实现广而告之;通过话题营销,形成受众口碑效应;通过事件营销,使受众深度介入;通过关系营销,征集受众的反馈信息;通过危机营销,维护栏目的品牌形象。     

媒介融合视角下电视真人秀节目的营销之道

近年来,基于信息网络和数字技术的新媒体平台层出不穷,对传统媒体带来了一定的冲击和挑战.值得注意的是,新旧媒体在碰撞交汇中,呈现更多的是一种融合发展的态势.在融合进程日益加深的推动下,传统媒体突破了原有的营销模式,实现了跨媒介营销.本文选取与新媒体互动融合极具代表性的电视真人秀节目为研究对象,透过媒介融合的视角,解析电视节目如何跨越不同形态的媒介展开营销,以此来探寻新旧媒体继续深度融合的方向.     

浅析《极限挑战》节目的策划、评估环节与节目质量的关系

东方卫视真人秀节目《极限挑战》作为一档业内口碑甚好的优秀真人秀节目,其团队在策划评估环节做出的努力功不可没.如何使节目各环节既有趣又有感染力,从而既能够吸引受众又能在潜移默化中传递社会主义核心价值观,这是中国未来电视真人秀节目在制作与策划中应该考虑的问题,而这也和最终节目呈现的效果和质量息息相关.     

传播学视野下的真人秀节目分析——以《爸爸去哪儿》为例

湖南卫视打造的真人秀节目《爸爸去哪儿》自开播五季以来,在呈现效果上始终保持着收视率和口碑双丰收的态势,节目也成为国内媒体平台本土化改造国外优质IP节目的成功范例.本文将以美国传播学家拉斯韦尔的5W模式为理论基点,旨在从5W模式中的5个维度分析传播视角下的电视真人秀节目,并以《爸爸去哪儿》系列为作品范例,解析...     

以《欢乐英雄》为例探讨中国式“真人秀”节目的出路

“真人秀”节目自2000年央视二套的《地球故事》播出了删节版的《幸存者》开始被引人中国。许多中国电视人看准了这个新兴节目的市场潜力，纷纷“试水”，起先是全盘移植和模仿国外成熟的真人秀节目基本的规则和元素，而后开始探索“真人秀”节目的本土化之路。本文对2005年春节期间播出的《欢乐英雄》之凯越HRV汽车训练营节目的优势进行分析，并从中总结出对中国式“真人秀”节目发展的一些启示。     

从《学徒》现象看全球经背景下的真人秀节目发展趋势

近年，“真人秀”节目作为舶来品在中国大陆的本土化演绎可谓风生水起，但它也让各频道相继走入同质化竞争的迷途。总有思想者拨开迷雾，让业界重又看到“真人秀”节目创新发展的曙光——[编者按]