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说起陶瓷,外国人就想到中国。陶瓷是中国古老传统文化,是一种人工形态。陶瓷形态的基本材料是土、水、火。人们只有掌握了水土揉合的可塑性,流变性,以及成型方法和烧结规律,才能促成陶艺形态的产生和演化,使陶瓷器物产生美的形式。 相似文献
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宜兴紫砂壶所具有的形态、色彩乃至饮茶实用性,具有形象的直接性和可感性。人们不仅在各类造型的紫砂壶中产生心灵上的美的感受,而且在鉴赏艺术作品时产生美的心灵感悟。紫砂壶传承有五百余年之久,许多传统的作品、传统的壶器造型至今仍被艺人所仿效,越是传统经典,就越有生命力。而传统的紫砂壶造型经过陶艺人的创新改进后,形成了新的紫砂壶风格,深化了当代紫砂壶器的发展。 相似文献
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环境陶艺是陶瓷艺术与环境艺术和公共艺术相结合产生的比较新的陶瓷艺术门类,还有许多议题值得讨论.本论文通过研究环境陶艺的色彩美与肌理美,分析色彩与肌理给环境陶艺带来怎样的美感,为人的生活创造怎样的居住空间.环境陶艺可以美化生活环境,使人居住得舒适,让人回归到作为人的自己,创造艺术性的生活空间,让艺术变得生活化,生活也变得... 相似文献
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现代陶艺的造型极为简洁,抽象的形态却展现出一种迷人魅力,暗含着创作的主题思想,耐人寻味。然而,时代审美中的视觉性、评论多元化以及大众化审美要求对现代陶艺的发展有了积极的作用,使现代陶艺迎合了现代人的审美要求,也更贴近现代人的审美意蕴,使现代陶艺在现代人精神文化领域得到新生。 相似文献
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现代陶艺是对传统陶艺的一种视觉改变,是现代人丰富情感展现的载体。本文阐述了现代陶艺的概况与特性,着重解读了现代陶艺的泥性及其所展示的泥性美。 相似文献
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现代陶艺是对传统陶艺的一种视觉改变,是现代人丰富情感展现的载体。本文阐述了现代陶艺的概况与特性,着重解读了现代陶艺的泥性及其所展示的泥性美。 相似文献
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本文认为无论什么形态意象都少不了陶艺家主观心灵的意识想象 ,任何陶艺作品离开创作想象 ,其作品意象都是苍白无力的。陶艺家在创作想象环节中 ,应针对陶艺创作的表达予以全面分析、思考和设计 ,尽可能地把陶艺作品的意象美展示给大众 相似文献
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正引言现代陶艺是从传统陶瓷艺术中脱颖而出的。随着时代的进步,设计文化的日趋深入,陶瓷造型设计已不再是单纯的物质形态表现,它涵盖了功能性、经济性、审美性以及由这些所引发的其他内容。形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。本文重点阐述形式美法则在现代陶艺造型中的运用。 相似文献
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人们在欣赏紫砂壶的形态美时,不同的鉴赏者对紫砂壶的形态美有着不同的审美诉求。有人喜欢古朴儒雅的,有人喜欢雄浑豪放的,或者是雍容华贵、清婉秀丽、娇柔妩媚的壶器。由于人的实践活动和审美经验的积累,促使人类对模仿自然形态、概括自然形态以及创造抽象形态的造型,产生不同的审美联想和想象,因而也就产生了不同的审美感受。因此,欣赏紫砂壶艺术的形态美,应以个人的艺术趣味为审美基准。人的 相似文献
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纵观现代陶艺的发展过程,日本、美国作为东西两地世界现代陶艺发达的代表性国家,对世界陶艺的发展起着举足轻重的作用。透过日本陶艺和美国陶艺的分析比较,探讨陶艺的文化发展,使人领悟两国不同的陶瓷艺术之美。 相似文献
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陶瓷是一种人工形态,具有火的刚烈、水的优雅、土的敦厚。陶瓷形态的基本材料是水、火、土。人只有掌握了水土糅合的可塑性,流变性,以及成型方法和烧结规律,才能促成陶瓷形态的产生和演化,使陶瓷器物产生美的形式。 相似文献
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环境陶艺是陶瓷艺术与环境艺术结合的产物,有其公共性,还能展现陶瓷艺术本身所独有的特性。环境陶艺的材质语言——泥、釉、火各有其独特的审美特征。泥有其自身的肌理美,釉色的丰富性和多样性使视觉效果产生不同的变化,而火作为至关重要的一步,浴火后的无法预测、偶然性使环境陶艺充满了神奇的魅力,这是其他环境艺术材料所不具备的特点,具有双重的审美感受。随着我国的经济发展,很多的广场、酒店、公园以及环境雕塑为环境陶艺的发展提供了机会。中国的现代陶艺环境正从模仿西方逐渐开始自主创新,出现了少数环境陶艺家,为推动我国环境陶艺的发展做出了不懈的努力。 相似文献
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以彩陶元素为母题进行陶艺创新来满足当代人们的消费需求是彩陶设计教学的重要内容。彩陶生活陶艺的再设计不仅是设计语言的升华和功能的转变,而是立足于当代生活的语境下对传统文化价值的再认识与思考,以借助生活陶艺设计来寻找彩陶文化传承创新的路径,重构新的价值形态。 相似文献