杜荀鹤诗用韵考

杜苟鹤(846—907),唐贵池石埭(今安徽石台)人,字彦之,因居九华,自号九华山人,杜牧的庶子,早著诗名。他是继杜甫、白居易之后的现实主义代表诗人之一。本文主要从音韵学的角度考察杜苟鹤诗的用韵。苟鹤大部分时间生活在家乡,他的诗韵颇能反映晚唐时期皖南方言的一些语音现象,我们亦可由此窥见,汉语音韵由晚唐至宋语音变化的轨迹。杜诗共存326首,其中五律127首,七律141首,五绝4首,七绝52首,句二韵。特点是颇多借韵,时有出韵。研究时主要使用中华书局的《全唐诗》,同时参考《四库全书》、《贵池先哲遗书·唐风集三卷·补遗一卷》、《唐四名家集》等,以相互补益。     

钟嗣成散曲用韵考

钟嗣成是元代后期一位重要作家,他所作《录鬼簿》是有关元代散曲家的重要历史资料,引起了前辈时贤的广泛关注。此外他还创作了丰富的散曲作品,通过梳理、归纳和分析他的散曲作品用韵可知：其散曲押韵方式共5种,有两韵部通押现象,但都是在韵部允许的通韵范围内,基本上符合《中原音韵》所用韵部,用韵比较整齐、精当。     

小山词用韵考

小山词现存260首,可以归纳系联出26个韵部,基本上合乎王力先生考证的宋代音系,但是也存在一些出韵的情况。同时小山的作品中通押现象比较多,某种程度上反映了当时词坛的用韵习惯。这对于全面考察宋代音系有重要的参考价值。     

曾几诗歌用韵考

曾几诗歌数量丰富且影响较大，是研究南宋初期语音的重要语料，对其诗韵的研究可知：古体诗分为21部，其中舒声14部，寒桓与先仙分部，元韵用法特殊，有一定比例的上去通押现象，浊上用如去声的数量高于用如上声；入声7部，保留了完整的-P、-t、-k韵尾。近体诗分为15部，用韵规整，但也有些出韵，借韵现象很普遍，同时存在一些特殊韵字。     

薛道衡诗用韵考

薛道衡的诗歌流传不多,但通过与《广韵》相对照,考其韵部分合的异同,从中可以看出《切韵》时代的薛诗多数已经反映出了《广韵》的用韵规律,如：尤侯同用、支之脂同用、歌戈同用、寒桓同用、唐阳同用、灰咍同用、先仙同用、真谆同用等。还有一些诗韵与《广韵》同用独用规律有不同之处,如薛诗中尤月同用、青与清庚同用、支齐职同用、豪叶同用、东职同用等。其中比较典型的是青与清庚同用,反映了当时韵的特点,体现了《广韵》系统之前诗人们用韵的一些语言特征。     

升庵词用韵考

升庵词用韵考＊邓兴锋一引言杨慎，字用修，号升庵，明代著名的文学家。生于１４８８年，卒于１５５９年，四川新都人。正德间试进士第一，授翰林修撰。世宗时（约１５２１年前后）谪戍云南永昌，流放终身。一生著作有百多种，《明史》本传称其著作之富，为明第一。他对明...     

朱熹辞官原因考

朱熹一生,任地方官5任计7年又一个月,在朝仅40天,前后辞官却达50多次。除了著述和讲学的缘故,朱熹辞官的主要原因还在于当时社会政治黑暗,其从政措施无法推行;再加上其性格刚正倔强,很难为当时执政者所容。其屡次辞官在所难免。     

杨慎词曲用韵反映的-m、-n韵尾考

杨慎词曲的用韵研究,较为真实地揭示杨慎语音的实际.杨慎词韵较曲韵保守,-m韵尾并未完全消亡,但综合杨懊散曲考察,-m韵尾已经完全转化为-n韵尾了.     

丘处机诗词用韵研究

丘处机的诗词用韵反映了当时的实际语音,与略后于他的元好问的古体诗、词用韵韵系相同,可以归纳为18部。     

曹操诗歌用韵研究

本以上古《诗经》韵系和中古《广韵》韵系为参照，对曹操诗歌用韵情况进行全面的分析，并把它与《诗经》和《楚辞》中的合韵进行比较，以加深对魏晋时期音系的认识。     

元曲的用韵研究述评

元曲是反映元代实际语音的重要材料，但是学术界对它的音韵学方面的研究很是薄弱，还没有充分挖掘它的价值。目前还没有学者分析总结过这方面的成果，我们对现已作过的研究作一个述评，亟待时贤及后进们能在此基础上作更进一步研究。     

元曲的用韵研究述评

元曲是反映元代实际语音的重要材料，但是学术界对它的音韵学方面的研究很是薄弱，还没有充分挖掘它的价值。目前还没有学者分析总结过这方面的成果，我们对现已作过的研究作一个述评，亟待时贤及后进们能在此基础上作更进一步研究。     

春秋时代用亲用贤考

春秋时代的政治制度是西周政治制度的延续,在相当长的时期里,宗法政治伦理观念仍是占统治地位的观念,权力世袭也仍然是获得政治权力的主要方式。但春秋时代是社会变革的时代,在春秋早中期已有用贤使能的现象与观念出现,其中以晋国最为典型。弃亲用羁是用贤使能的早期表现形式,是贵族政治与贤能政治的混合体,体现了用亲与用贤的尖锐矛盾。至春秋晚期,用贤使能的政治伦理观念已能为社会普遍接受了。     

江西明代词人用韵研究

明代江西词人用韵大体可以分为14个韵部。阴声韵7部,阳声韵6部,入声独立为1部。词作主要反映明代官话语音,同时有方音流露。其中有的用韵特点反映了江西赣方言的内部差异。     

曹操诗歌用韵及其文化学考察

本通过分析曹操的诗歌用韵,发现共诗韵部间界不分明,有跨部押韵的现象,在声调上亦有上平入三声混押,相同韵尾的入 也有通人“同用”“独用”与上古、中古音系相比,也是从其合不从其分。因此,用韵宽是曹操诗歌的显特点,其原因是受汉魏人开放的化心态,曹操本人锐意革新、无所顾忌的性格和当时实际语音的影响。     

《切韵》系韵书寒桓二韵分合性质考

韵书《刊谬补缺切韵》《广韵》和《集韵》中寒桓韵的反切经历了一些变化,但反切大体保持原来的系统。桓韵字主要元音与寒韵一致,保持不圆唇的特点。桓韵是因为合口介音才另立一韵,并不是主要元音发生变化。     

朱熹哲学

(一)理,太极 朱子之形上学,系以周濂溪之太极图说为骨干,而以康节所讲之数,横渠所说之气,及程氏弟兄所说形上形下及理气之分融合之;故朱子之学,可谓集其以前理学家之大成也。关於形上之道与形下之器之分,朱子云: “凡有形有象者,即器也;所以为是器之理者,则道也。” (与陆子静书文集卷三十六)所谓道,即指抽象的原理或概念;所谓器,即指具体的事物。故朱子云: “形而上者,无形无影是此理,形而下者,有情有状是 此器。”(语类卷九十五)又云: “无极而太极,不是说有个物事,光辉辉地在那里。当 初皆无一物,只有此理而已。………惟其理有许多,故物 …     

无名氏《三字杂》用韵

《三字杂》的用韵,有一定的特色,其所体现的读音可以与今洞口方言尤其是山门话语音相印证。此外,通过分析其韵脚字,还可以考证方言本字以及订正错别字。     

南北朝诗人用组韻考

(一)导言; (二)支佳歌戈麻鱼虞模; (三)之脂微齐皆灰咍; (四)萧宵肴豪尤侯幽; (五)蒸登东冬锺江阳唐庚耕清青; (六)真谆臻欣文元魂痕先仙山删寒桓; (七)侵覃衔谈添咸最凡; (八)職德屋沃独觉约锌;(九) 质术栉迄物月没废霁祭屑薛黠镓曷末泰; (十)缉合狎盍乐 治业乏; (十一)结论。 一导言 南北朝的韵书,有吕静韶集,夏候该韵略,阳休之韵,周思言音韵;李季节音谱,杜薹卿韵略等,陆法言的切韵序里说它们各有乖互。这种乖互的情形可以有四个原因:(一)时代的不同;(二)方音的不同;(三)音韵知识深浅的差异;(四)妇类标准的差异。陆延喜等人“因论南北是…     

宋代词调《青玉案》格律用韵研究

宋代以《青玉案》为调名的词作，格律规范严整，声调优美，总体上给人一种和谐的美感。《青玉案》一调以仄声韵为主、用韵多集中在第四韵部，这与宋人喜用《青玉案》一调表达婉曲缠绵之情感，有着密切关联，而句句押韵、隔句押韵，遂使所传达之情感更加迂回曲折。