清末至民国时期丝绸纹样的传承与变革

通过清末和民国时期丝绸纹样的对比,从社会变革的影响和意识形态的转变这两个角度,探讨了该时期丝绸纹样题材的传承与延伸,外来纹样的渗透与融合,丝织技术的快速进步,丝织品种的变革等。通过具体的造型手法、布局形式、色彩特点比较分析,表明了民国时期中国丝绸纹样越来越多地受到西方艺术影响,美术观念由功利至上转为单纯审美,纹样造型由繁复具象趋于简约抽象。与清末"满、多、堆、全"相比,民国丝绸纹样风格有向"简、少、精、新"转变的趋势。     

浅析"喜花"主题剪纸中的符号化喻意

将春耕生产、成丁礼等与主题剪纸中相关符号化内容的一一对照，试图找出其间的相互关联，从而还原出“喜花”中所保存的较为朴素原始思维表达方式所信息。     

说“钱树”

摇钱树是巫术时代宇宙观的产物，是阴阳相合、万物化生的生命意识的象征表述。是阴阳合一。相互转换的生生不息的小宇宙。     

印花图案的技法表现与拓展

在论述印花图案常规的基本技法点、线、面的表现的同时,特别强调印花图案设计的本土化已是个不容忽视的问题,并着重时中国书画的点、线、面的表现形式和表现效果作了相应的分析.     

蜡缬、冰纹及技法表现

本文分三个部分，首先就蜡染的起源问题作了一定阐述，其次讨论了蜡染制作中不同的冰裂纹处理方法和运用以及对冰裂纹的认识，最后略举了几种常规画蜡之外的上蜡表现技法。     

繁缛纤巧意必吉祥的清代染织纹样

清代染织纹样总体风格大致经历了三个阶段：前期主要仿唐、宋、明纹饰与色彩，随着满清统治的巩固，经济走向繁荣，工艺美术呈现了新的局面，繁缛细致的作风成了绝大部分装饰纹样的主要特征。中后期，国运衰落，染织纹样夸张虚饰、矫饰造作、华而不实、繁琐累赘、杂乱堆砌的风气盛行。同时染织艺术在同其他各种艺术形式相互影响、借鉴的发展过程中，形成了较为鲜明的时代特征，最突出的便是纹样“图必有意，意必吉祥”，吉祥图案的运用无处不在。     

色彩的共感觉

味觉、听觉、嗅觉与色彩产生一定的对应联想，是人们长期生活、社会经验积累的结果。人类的通感存在一定的共性，色彩视觉除了味觉、听觉、嗅觉的通感之外，还具有冷暖感、轻重感、强弱感、软硬感、远近的距离感、色彩的积极与消极感、色彩的华丽与朴素感、色彩的味觉或嗅觉等的共感觉。