晋南地区山地光伏发电项目设计优化研究

根据国家最新光伏发电项目用地政策的要求,光伏方阵用地不得占用耕地。为此山西省部分2022年之前获取建设指标的光伏发电项目,用地发生了较大的调整,从最初的大部分农光互补的模式到最终的山地模式,项目最初的设计思路已经无法匹配山地的地貌、地质特征。为此,该文以山西晋南某100 MW光伏发电项目为例,在支架基础、支架安装、阵列布置等方面实现了设计方案优化,有效促进了项目的工程建设。     

有线电视综合管理信息系统设计初探

为了实现郑州广电有线电视业务管理的信息化和科学化。郑州广电信息网络有限公司在综合各部门的意见后。决定建设一套高起点、高标准、综合性的有线电视综合管理系统平台，从而实现真正意义上的企业信息化。     

基于Keystone变换的高速运动目标检测方法研究

高速运动目标脉间存在越距离单元走动,且多普勒频谱混叠,脉间相参积累困难.利用长时间的信号积累,来提高微弱高速运动目标在低信噪比下的检测性能理论上是一种有效方法,但积累时间长,使得目标回波越距离单元走动,相参积累更加困难.进行速度提前预估计的方法,能很好提高检测性能,但增加了技术难度,并且需要长的检测时间.本文研究一种改进的Keystone变换方法,该方法是通过计算不同模糊系数时的所有回波脉冲峰值位置的方差,记录下方差最小时的模糊系数,利用该模糊系数,结合运用SINC函数插值实现的变换方法.该变换方法不受目标回波积累时间的限制,无需预先估计目标速度,可同时实现解多普勒模糊和补偿距离走动.仿真结果表明,与进行匹配滤波后相参积累的方法相比,结合最小方差法和Keystone变换的方法,能有效补偿距离走动,去除多普勒模糊,有效提高了高速运动目标回波脉冲积累的信噪比,改善了雷达的检测性能.     

基于多通道补偿的毫米波雷达高速目标检测方法

目标检测是雷达的重要任务之一,利用长时间信号积累能有效提高低信噪比时的检测性能.对于高速运动目标,脉间回波存在相位差,及严重的距离走动现象,影响相参积累的效果.针对雷达系统高速运动目标检测的问题,提出一种基于多通道补偿的方法,提高毫米波雷达脉间相参积累性能.该方法将目标速度范围划分成若干区间,对每一区间设置一个补偿通道,各通道按对应速度区间的中值对输入信号进行走动校正及相位补偿,补偿后经过匹配滤波器输出;选取所有通道输出值的最大值,与预先设定的阈值的判决器进行比较,以确定有无目标.该方法与恒虚警检测结合,无需预先估计目标速度.用Matlab构造毫米波雷达发射与接收回波的模型,对接收信号进行多通道补偿高速目标检测进行了仿真.仿真结果表明,在毫米波雷达高速目标检测中,多通道补偿方法能有效的检测出微弱高速运动目标,与直接相参积累方法相比,可提高7dB的信噪比,增强毫米波雷达系统的检测性能.     

多雷地区架空输电线路的防雷措施浅析

本文阐述了雪电过电压的型式,雷击对架空输电线路安全运行的危害,以及一些常见的架空输电线路的防雷措施。由于在多雷地区雪击经常造成线路跳闸事故,通过介绍多雪地区架空输电线路有针对性地进行防雪的一些实例做法,统计和分析了相关措施的实效性。     

浅谈生物教学中兴趣的培养

培养学生学习生物的兴趣，教师应增加感情投入，给每节课开好头，联系实际，利用直观手段，加强演示实验等来激发学生的兴趣。     

模糊聚类法对温带山地灌草丛的分类

本文应用聚类方法对溫带山地灌草丛群落进行定量分析,过程如下:(1)计算群落的相关矩阵R;(2)求模糊等价矩阵B~*;(3)用不同水平截距APH将群落逐步聚类;当APH=0.425时,将溫带山地灌草丛群落划分成10个群丛。它们是细柄草+黄背草群丛,野青茅+白颖苔草群丛,黄背草+获群丛;黄背草+绿毛鹅观草群丛;黄背草+白羊草群丛;白羊草+隐子草群丛;白羊草+大穗结缕草群丛;白羊草+南牡蒿群丛;白羊草+百里香群丛;白羊草+长芒草群丛。同时详细分析了灌草丛性质、成因、演替及利用问题。     

从石碌群的地质年代推论Dictyonema的生存时限

石碌群厚约1,900米,可分为七层.在第五层中找到的孢粉化石,时代应属中石炭世.石碌群的上覆地层是三棱山组,所产动植物化石都主要出在现在石炭——二迭纪.与邻区地层对比的结果,石碌群的时代属石炭纪,三棱山组的时代应属二迭纪.在三棱山组植物化石层之上曾找到笔石动物化石:Dictyonema,可见其孑遗种可生存于二迭纪.     

试论建筑的形式美

寻找建筑的形式美,始终是建筑师们执着追求的目标之一.然而,怎样的建筑才是美的?美的标准是什么?迄今为止,似乎没有一个明确而科学的答案.这一方面是由于美学本身的抽象性和复杂性所造成的,但更为主要的则是把形式美规律和人们审美观念的差异、变化和发展混为一谈.应当指出:形式美规律和审美观念是两种不同的范畴,前者具有普遍性、必然性和永恒性的法则,后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展,没有较为具体的标准和尺度.前者是绝对的,后者是相对的,绝对寓于相对之中,形式美规律应当体现在一切具体的艺术形式之中,在变化中求统一,在统一中求变化.下面,我们从几个方面逐一探讨.