娱乐视频 “钱途无量”

视频广告行业增长速度是惊人的,未来的发展也非常值得期待。当越来越多的用户习惯通过视频网站观看影视剧、电视综艺节目或原创视频时,广告主也愈加认可视频网站的影响力和广告价值。另据CNNIC发布的《2010年中国网民网络视频应用研究报告》显示,截至2010年12月,中国网络视频用户规模已达到2.84亿人,年增长率18.1%,占据了中国整体网民70%以上的比例。     

浅谈网络自制综艺节目中的广告植入

新媒体时代的到来为网络自制综艺节目中的广告植入带来了广阔的发展空间,为广告品牌热度、知名度的提升以及观众好感度的增加提供了途径.网络综艺节目的广告植入形式多种多样,但商品广告与节目在内容上的契合度以及与节目自身基调的一致性是将广告信息传递给受众的关键.     

关于网络综艺节目中的广告植入方式研究

随着互联网的发展,观看网络视频的人越来越多,网络综艺节目也成为网络视频中不可或缺的一部分。网络综艺节目自然而然地成为广告播出的一个重要平台,其中植入的广告不断地引起人们的注意。本文主要以几部热门网络综艺节目为例,对网络综艺节目中的广告植入方式进行分析。首先分析了植入广告的表现方式,包括单纯的画面广告以及声音和画面相结合的植入广告;其次文章针对不同形式的植入广告中存在的问题进行了分析;最后对综艺节目中植入的广告发展趋势提出思考。     

浅谈综艺节目主持人所应具备的素质

<正>随着我国经济的快速发展,观众对文化艺术的追求在不断提升,国内的综艺节目在所有电视节目中的比例也在不断的加大,观众的选择标准和观看角度也在发生着变化,使综艺节目和它的主持人不得不改变现有的节目规格和要求使其更加完善。面对这样的现状,综艺节目主持人在电视的发展中应该怎样改变,成为引发我们反思的问题。在电视发展的基础上,综艺节目主持人应具备的素质有以下几点:(一)主持人在综艺节目中个性化魅力的体现承前启后是综艺节目主持人在综艺节目中必须起到的     

新媒介语境下电视综艺节目融合发展研究

互联网时代,网络的普及使我国拥有了全世界最大规模的网民群体,新媒体开始大幅度地影响着传统媒体的发展。在互联网迅速发展的今天,新媒体已经成为人们日常生活中不可缺少的一部分。如今,在"一带一路"新传播、新交往的趋势下,促使传统媒体的格局发生着深层次的转变。本文以当下新媒体语境中传统电视综艺节目的发展进程作为出发点,通过分析传统电视综艺节目收视率下滑及观众收视习惯转变的现状,探求在新媒介语境下电视综艺节目融合发展的有效方法,进而为电视综艺节目未来的发展方向提供良好途径。     

网络综艺真人秀中受众体验对娱乐教育说服效果影响的实证研究——以网络综艺真人秀《密室大逃脱》为例

本研究探讨了我国网络综艺真人秀节目中的受众体验与娱乐教育说服效果之间的关系.通过对170位研究受试者进行问卷调查,采用定量研究方法进行数据分析,最终本研究得出以下结论:第一,观众在观看网络综艺真人秀时会同时获得"娱乐体验""教育体验""逃避性体验"以及"审美性体验"这四种受众体验,其中,"教育体验"是最强烈的受众体验;第二,相关性分析结果表明四种受众体验均与娱乐教育说服效果之间呈现正相关,即受众体验越强烈,接受娱乐教育的说服效果也越好.基于此,本研究对我国娱乐综艺节目的 创新和发展提出了三条建议:第一,综艺节目在发展过程中需要不断挖掘新的娱乐元素,以期给观众带来更多元更丰富的受众体验;第二,综艺节目中嘉宾的选择要贴合节目主题,并积极给社会传递正能量;第三,综艺节目的 内容设置中应该适当加强娱乐教育内容的比例,以便带给受众更多的教育体验,同时提升节目的 娱乐教育说服效果.     

用悬念和细节打造强势吸引力——韩国电视娱乐节目故事化分析

2006年底，北京领先文化发展有限公司斥巨资买下了韩国大型综艺节目《情书》的内地播出版权，韩国电视娱乐节目将通过国内电视台渐渐走进人们视野。而在此之前，网络已经为韩国娱乐节目的流行提供了平台，并在网民中掀起了一股不小的热潮。与我国内地的娱乐节目相比，韩国娱乐节目无论在节目构思和设置，还是明星参与程度上，都有着鲜明的个性，“一方面用明星吸引观众、创造欢笑，另一方面以教育和公益感化观众、创造感动。娱乐性与人文性交融形成了韩国娱乐节目的独特风格。”     

韩国电视娱乐节目故事化分析

2006年底，北京领先文化发展有限公司花巨资买下了韩国大型综艺节目《情书》的内地播出版权，韩国电视娱乐节目将通过国内电视台走进人们视野。而在此之前，网络已经为韩国娱乐节目的流行提供了平台，并在网民中掀起了一股不小的热潮。与我国内地的娱乐节目相比，韩国娱乐节目无论在节目构思和设置，还是明星参与程度上，都有着丰富鲜明的个性，“一方面用明星吸引观众、创造欢笑，另一方面以教育和公益感化观众、创造感动。娱乐性与人文性交融形成了韩国娱乐节目的独特风格。”     

刍议综艺节目主持人应具备的素质

随着综艺节目的不断增多,观众的选择标准和观看的角度也在发生着变化,从而使节目和主持人不得不改变现有的规格和要求使其更加完善。面对这样的现状,综艺节目主持人在电视的发展中应该怎样改变成为一个引发我们反思的问题。     

竞合视域下网络综艺对电视综艺节目的创新驱动

近几年,网络综艺节目发展势头强劲,并在策划和制作环节更多地参考网民的意见,从而形成了快节奏剪辑、个性化表达、碎片化信息以及多样化互动等特质,吸引了大批"90后"00后"的目光.网络综艺节目的经济效益和社会影响力不断扩大,搅动了原本由电视综艺节目一家独大的综艺节目生态圈.     

网络投票的真实性

现在网络上各式各样的投票选举活动多不胜数。网民们会花费大量的时间和精力去参加这种活动，投上自己宝贵的一票。网络投票的优势很明显，成本低，参与的人群多，覆盖面广，保密性高，然而，很多单位组织的这种投票真的有用么？     

明星喜剧真人秀节目《欢乐喜剧人》的营销策略探析

《欢乐喜剧人》是我国首档大型明星喜剧竞赛真人秀节目,由东方卫视、欢乐传媒与华录百纳共同打造.《欢乐喜剧人》第二季12期节目网络播放量超过10亿,蝉联12周冠军,它的播出使我们迎来新媒体时代的全民大狂欢.作为一档“后现象级综艺”节目,《欢乐喜剧人》不仅给观众带来身心的放松、愉悦,也给当下纷繁芜杂的电视综艺节目市场带来了一定的启发与思考.     

从《中国面孔》看文化类综艺节目的创新

《中国面孔》是由山东卫视打造的一档文化综艺节目,节目以其寓教于乐的形式传播文化,受到了观众广泛的好评,收视率不断走高。《中国面孔》植根深厚的文化土壤,结合当下流行的综艺节目元素,从创作理念、表现形式等方面进行创新,不仅为观众带来了一道具有极高文化含量的正能量大餐,也为文化类综艺节目的创新发展提供了可资借鉴的宝贵经验。理念创新:以文化性提升节目审美格调如今电视节目的发展已经进入了泛     

兼容并蓄 融合发展——来自英国广播公司的启示

正以互联网、手机为代表的新媒体的发展突飞猛进,给报纸、电视、广播等传统媒体带来了重大的挑战和冲击。来自中国互联网络信息中心的统计显示,截止到2013年6月,网民数量5.91亿,手机网民数量4.64亿,呈逐年增长态势。目前,微信用户达到6亿,同时在线1.5亿,在微信上的时间超过两小时。日益膨胀的网民基数,很大程度上对广播电视的受众产生分流效应,年轻受众尤甚。据互联网消费调研中心近期不完全统计,在18~29岁的调查对象中,更愿意观看网络视频的人群占比近八成。     

从《奇葩说》《火星情报局》看网络自制综艺节目的兴盛

互联网作为一种传播媒介衍生出各种新媒体,对电视媒体不断发出冲击,也让观众的收视习惯发生了变化;综艺节目的收视群体(尤其是年轻人)从电视逐渐向视频网站转移,视频网站自制综艺节目开始盛行。本文以较为成功的两档网络自制综艺节目——《奇葩说》《火星情报局》为例来探究其兴盛的原因。     

浅析文化类综艺节目的成功之道——以《朗读者》为例

当下,许多电视台为了吸引观众眼球、获取更高收视率,倾向于制作娱乐综艺节目,导致泛娱乐化在电视文化生态中成为较普遍的现象。近年来,文化类综艺节目的兴起也产生了一定的影响力,不仅让观众在心灵和身体得到释放的同时感受到了阅读的魅力,引发观众进行思考,更调动了观众阅读的主动性。中央电视台于2017年开创的首档大型文化类综艺节目《朗读者》,收视率的节节攀升也表明它既满足了观众的文化需求,也得到了广大观众的认可。总而言之,在当下综艺节目日益增多的市场环境下,综艺节目制作方只有不断了解受众的内心需求,才能使节目脱颖而出,这也是当代传媒人需要认真思考的热点问题之一。本文以文化类综艺节目《朗读者》为例,对我国综艺节目的发展现状和问题进行了概述,并对其热播的原因进行了分析,旨在为其他综艺节目的创作提供一定的参考借鉴。     

网络自制综艺节目《奇葩说》的创新之路

近年来,随着信息技术的迅猛发展,人们收听和观看娱乐节目的方式日益从以广播电况为主转变为以网络自媒体为主.当这种新的传播模式越来越被大众所接受时,随之而来的便是不同网络自制节目之间的竞争,因此,如何脱颖而出成为各大网站的重点关注问题.综观近几年网络自制节目,其内容和形式已有突破和创新.从起初单纯的追求高点击率,到现在追求精良制作;从传播消极、色情、暴力、低俗等内容博观众眼球,到通过整体制作水平的完善,组建专业的团队和高额赞助资金的支持,节目无论是独创性、制作水准还是观众评价都有了跨越式提升.爱奇艺视频平台的自制综艺节目《奇葩说》连续三季持续热播,展现了我国网络综艺节目的创新之道.     

社会临场感视角下T2O模式综艺节目发展探究——以《女神的新衣》为例

如何在众多综艺节目中脱颖而出,吸引观众的注意,取得良好的经济效益是如今电视综艺节目需要考虑的首要问题。T2O模式将电视媒介和电商结合起来,为电视综艺节目发展带来了新的契机。本文从社会临场感的视角,以《女神的新衣》为例来分析T2O模式综艺节目的特点,从而提出T2O模式综艺节目发展的建议。     

基于新媒体视角的网络自制综艺节目发展现状及建议研究

我国的综艺节目经历三十多年的发展,已经逐渐确立了成熟的制作与传播体系。但是,随着新媒体理念开始受到广泛重视,新型综艺节目开始在网络技术的加持下高速发展,对传统综艺体系造成了严重冲击,导致观众群体规模不断缩减,影响了正常经济收益。在这种背景条件下,综艺节目应当重视新媒体理念所具有的革新意义,探索网络自制形式发展方向,确保综艺节目能够在信息化时代重新焕发光彩,完成观众群体规模与经济效益的增长目标。     

刷新明星元素做活综艺节目

随着综艺节目的风行,诸多频道都开办了明星参与的综艺节目,然而,观众对明星类综艺节目的态度已由当初的极度好奇到争相追看,再过渡到如今的不以为奇。不管是几个明星一台戏,能把这台戏唱好的综艺节目越来越少,绝大多数节目的收视大不如前,在“瓶颈”中的“窒息”感越来越强。为何明星类综艺节目越来越萧条？