电视娱乐资讯节目探析

本文从电视娱乐资讯节目的界定出发,分析了电视娱乐资讯节目的特质,并从电视受众、社会语境和传媒市场三个层面剖析了娱乐资讯类节目兴起的原因。最后,结合中国电视娱乐资讯现状分析目前存在的问题以及解决之道。     

融媒体语境下中国纪录片的叙事视角研究

融媒体时代,清晰地把握不同媒体语境下纪录片的叙事特征,有助于提高其传播效果.目前国内纪录片的创作主要是针对院线、新媒体、电视进行投放,在叙事视角上各有特点.本文采用文本分析的方式,探讨2013年以来中国纪录电影、新媒体纪录片和电视纪录片的叙事视角,包括谁在讲(角度),讲了何人、何事(内容),以及不同的叙事视角给观众带来的不同感受(效果),同时解释为什么这三者会使用不同的叙事视角.     

电视娱乐节目勃兴的哲学诠释

电视文化发展史告诉我们,娱乐元素作为电视不可或缺的基本元素,始终存在于电视发展的每个阶段。中国电视业发轫之初,就曾大量播出电影与戏剧节目,在1958年首播了直播电视剧《一口菜饼子》,并从1961年开始播出综艺性春节晚会《笑的晚会》。     

电视娱乐节目勃兴的哲学诠释

电视文化发展史告诉我们,娱乐元素作为电视不可或缺的基本元素,始终存在于电视发展的每个阶段.中国电视业发轫之初,就曾大量播出电影与戏剧节目,在1958年首播了直播电视剧<一口菜饼子>.并从1961年开始播出综艺性春节晚会<笑的晚会>.     

我国小成本电影的电视传播及发展

随着近几年我国电影市场的不断繁荣,很多小成本电影在题材选择上摒弃了大题材大制作的创作方向,转而以更加平民化的视角和社会热点话题进行深度的分析和讲述,同时小成本电影在兼顾电影艺术性的同时还准确地把握住了电影市场的脉搏,以小搏大的案例层出不穷,《失恋33天》、《泰囧》和《捉妖记》等就是低投入和高票房的成功案例。电视音画结合的传播模式对于电影的传播十分有利,因而许多小成本电影在无力登上院线的情况下电视媒体成为了放映平台的首选。本文通过对小成本电影的特点和电视传播的特点进行分析,探讨适应未来我国小成本电影发展的新道路。     

互联网语境中新闻直播的 传播范式重构 ——以重庆公交车坠江事件为例

随着近年来互联网和移动智能终端的发展,网络直播异军突起,电视新闻直播的话语权和受众不断流失,逐渐被边缘化。在互联网语境中,电视媒体亟需与新媒体融合。本文着重分析电视直播和网络直播的传播特点,结合典型案例,探索互联网语境中新闻直播的传播范式重构。     

谈国产纪录片的院线发展策略

国产纪录片的源头是从纪录电影发展起来的,虽然近年来我们从电视荧屏上看到了纪录片"春天"的来临,但在院线方面,纪录电影的上座率和票房仍然远不能与剧情片相比,一方面过去"新闻简报"纪录电影让观众对纪录片留下了较深的偏见,另一方面近年来国产纪录片从题材和拍摄质量上都仍与剧情片存在差距,因此,要展望国产纪录电影走进院线,还需从题材挖掘、艺术表现、制作模式、发行放映和政策支持几个方面一一分析。     

电视颁奖晚会节目看点解析

电视颁奖晚会作为一种较为新鲜的屏幕形态,自上世界90年代中期开始逐渐被人们所关注,电影、电视、音乐、舞蹈、新闻人物等各行各业的颁奖晚会渐次进入人们的视野,尤其自2004年中央电视台开始直播奥斯卡颁奖晚会之后,颁奖晚会的娱乐意义和文化意义也进一步被人们所认知。     

下映上网:院线电影窗口期缩短逻辑链探析

窗口期缩短是电影工业化进程中出现的必然现象,也是中国电影工业化发展的缩影。随着网络技术的发展,院线电影下映上网的速度越来越快,院线电影的窗口期也日益缩短。窗口期缩短对电影产业来说是一次挑战,更是一次转型的机遇。本文在分析电影窗口期新形态的基础上对院线电影窗口期缩短的逻辑链展开分析,并以一种理性开放的态度认识和接受窗口期缩短这一现象。     

全民大娱乐

<正>福建省广播影视集团电视公共频道《全民大娱乐》栏目立足于民生文化的传播,是一档文化资讯类节目,全力打造省内最权威的电影推介平台和艺文资讯推介平台。节目联合金逸影城、中兴院线、中瑞影城等,形成电影推介强势媒体;携手福建人民艺术剧院、福建大剧院形成剧院大联盟,营造高端艺文资讯发布平台。同时,栏目还针对不同的收视人群,积极推进线下活动。"全民生日party"粉丝俱乐部和"拍啦"亲子游俱乐部已初具影响力。     

技术助力盛典直播的创新实践

70周年国庆盛典中,中央广播电视总台以超高清电视直播系统为依托,运用5G、AI等技术,在央视新闻进行了"1+7"多角度全景式70小时不间断直播;在全国70家影院首次实现了4K超高清电视影院直播;探索了基于电视制作的电影后期剪辑生产发行新模式。     

论动态语境中电视节目主持人的情感表达

在电视节目直播程中的语境系统,一般可分为静态语境和动态语境,其中动态语境是电视节目语境的特点所在。（袁伟：《论突变语境中主持人的情感控制方式》,《新闻爱好者》,2008年12期）这种动态性主要是指直播过程中不断变化的背景事件和时空要素。如各种体育赛事直播解说中不断更新的实时赛事状况,“两会”的动态报道,青海玉树7．1级地震直播报道中动态的灾隋变化等。这种动态语境制约着节目主持人与电视受众之间的信息传播,尤其是在内在情感控制和语言表达上。     

消费社会中的中国影视景观

21世纪是令影视人心潮澎湃的时代:电影院线快速扩展,电视网络覆盖增强,影视人才需求倍增,影视院系遍地开花,影视作品收益可观,电影和电视步入产业化发展阶段,伴随着消费社会成长起来的影视艺术成为引领大众文化消费的排头兵之一,在生活工作中散发着巨大的影响力.纵观近些年中国电影电视的种种现象,我们可以发现中国影视景观呈现出文化精神的商业化嬗变、芦肃命题的世俗化解构、艺术品质的娱乐化转向等特征.     

声音

正一个人在家里看光碟还是去院线看电影,有的人觉得在家里方便,有的人感觉去外面看电影浪漫。现在有人写微信,说不定过几年手写明信片变成时尚。——安徽出版集团董事长王亚非认为纸媒更有文化气息。出版除了"以文化人"的作用外,还有娱乐功能。我们不     

西方电视传播的传统娱乐功能

本文依据大众传播学基本原理,阐释本体论语境中电视传播的娱乐功能,并通过比较方法,厘清本体性娱乐功能与"娱乐化"现象的本质区别,指出后者体现着一种被市场化、商业化以及消费主义异化了的非传统娱乐功能。本文重点论述了在本体性娱乐功能的基础上衍生的传统娱乐功能。通过对于典型的西方电视连续剧的解读,揭示传统娱乐功能在其制作与传播中的特殊表现,有助于人们更加全面、科学地认识西方电视传播的娱乐功能,恰当地评估传统的娱乐功能对于建构和谐的电视文化生态的重要意义。     

被改变的传媒角色

有人说，电视的“基因”中有一种大众化的娱乐本性。换言之，电视本质上是一种娱乐媒体。这话可能是偏颇的，但用它来观察电视的操作以及它的成功案例却不能不承认它描述的是一个事实。而电视的现场直播，正是这种使人们的感官受到最大刺激的娱乐化的极致。因为直播所具有的真实、同步、悬念、冲突、戏剧化几乎是传媒满足人类获取信息欲望的最高、最完美的形式。我们对伊拉克战争的直播依然记忆犹新。     

兰州市大学生收看电视娱乐节目调查报告

在全球娱乐化浪潮的语境下,电视媒介已置身于一个娱乐泛化的时代."娱乐是电视上所有话语的超意识形态",电视娱乐节目逐渐成为电视台收视率的重要保证,统计数据显示,近年来娱乐节目已占到我国电视总节目量的7.5%以上,人均日收看娱乐节目时间约达12分钟,并呈逐年走高态势.     

作为造梦工具的春晚

电影被称为造梦的艺术,是“人造的梦”,是“梦幻与情感的发生器”,电影机也被称为“生产想象的机器人”. 电视出现后,除了继承电影艺术娱乐的造梦基因,即使是新增的新闻纪录和直播功能也并没有使我们从“梦”中清醒,相反,我们做起“梦”来更方便了,足不出户就可以在家里“做梦”.与此同时,同样作为“梦幻与情感的发生器”,电视面对自发聚集而来的庞大受众群,催起“眠”来也更加方便了.     

消费文化语境与电视娱乐的精神危机

在市场经济的驱动下,我国电视媒体日益市场化、商业化,“娱乐化”趋势也日益明显.伴随着消费社会的到来,电视娱乐文化中由“娱乐”“消费”等关键词构成的当代电视文化在道德观念、价值观念和文化品位等方面存在着一些问题. 消费文化语境里的电视娱乐风潮 大众文化伴随消费主义的浪潮迅速在全球蔓延开来,这在一定程度上为电视娱乐的风行提供了肥沃的土壤.近年来,电视真人秀节目数量井喷,玩游戏、做任务、谈恋爱、宿军营……     

电视媒体娱乐功能的正负效应分析

当媒体的内容都以娱乐的方式的出现,当娱乐日渐成为一种文化精神,我们是应该畏惧、还是举着双手迎接?传播学者赖特在媒体基本"三功能"的基础上又增加了娱乐功能,哲学家赫伯特·斯宾塞提出,人类剩余精力的释放主要是娱乐,媒体的娱乐功能逐渐地由边缘变成了本体。而娱乐功能本身又伴随着正负面作用,从电视媒体特性、娱乐功能本质、文化发展等方面对电视媒体娱乐功能的正负效应进行分析。