李清照词中的意象翻译研究

宋词是中华五千年文明中的灿烂瑰宝,李清照词作更是在宋词中独领风骚。意象是中国美学中的一个重要范畴,在诗词翻译中处于核心地位,李清照善用意象来表达不同的心语,其英译却很难再现原文风格。本文对李清照词英译本中的意象处理进行初步研究,旨在能给译者提供较为有效且具操作性的翻译方法。     

李清照词中“花”之意象浅析

李清照是宋代著名词人,其词被视为婉约正宗。在李清照的词中,出现了一种非常典型的意象,那就各种"花",出现在李清照词中的这些"花"之意象,随着李清照生平经历的改变,也分别承载着词人不同的情感世界。     

“虚无”与“情采”并存——试论晏几道与李清照梦词

本文对晏几道和李清照现存词作中占一定比例的梦词进行分析,二者梦词具有"虚无"和"情采"并存的特点。这个特点基于二者相似的生活和情感经历,在"虚无"和"情采"共同作用下,二者梦词逐渐形成婉约和豪放两种风格。     

论李清照词的语言艺术特色

李清照的词善于以寻常语度入音律,即语言质朴,具有通俗化、口语化的特点,清新自然,浅显易懂;李清照词工于造语,创造性地使用叠字、叠句和排句,使作品声韵和谐,具有音乐美;李清照词用典妥帖,善于化用前人诗文成句,从而创造出新的艺术境界。     

李清照词的人文关怀意识

李清照的词中表现出强烈的人文关怀意识。作为一个文化女性,李清照具有与一般女子不同的人文精神。从李清照描写生活环境、生活方式、文学追求和社会关注等不同内容的词,可以透视出李清照对人生世事、美好情感和环境际遇所持的态度,从中揭示其文化女性的人文特质。     

李清照诗词豪放风格分析

李清照是我国宋代伟大的婉约派女词人,当今社会,几乎人人都能吟诵出一两她的诗词,李清照独特的诗词风格,委婉含蓄的语言使人们对她的印象更加深刻。人们对李清照的认识往往都是饱读诗书的娇弱的文艺女青年,但李清照的诗词也不全是婉约、含蓄的,有大部分诗词体现出了李清照豪放不羁的性格特点,本文通过对李清照诗词豪放风格的形成的原因与表现进行分析,从而更好的探索人物心理,了解诗词背后的人物故事。     

也谈“清空”与“质实”——姜白石与吴梦窗的词风比较

自张炎在《词源》中提出"清空"与"质实"之说,"清空"与"质实"分别被看成是姜夔与吴文英词的主导风格。从意象、结构方式和炼字造句的不同等方面,可以发现"清空"与"质实"风格有不同的表现,而人品与个性、创作主张、师法渊源等方面的不同,是这两种不同词风形成的原因。     

李清照“闺怨词”初探

<正>李清照是宋代著名的女词人,她的"闺怨词"呈现出一种卓然不群的独特韵味。本文拟就这位天才女作家的"闺怨词"创作做一些粗浅的探索。一、李清照"闺怨词"例析细品李清照的"闺怨词"不难发现,它们内容真实健康、感情真挚深笃、格调婉约细腻,时而表现志同道合的同志之好,时而传递铭心刻骨的相思之情,时而抒写柔弱低回的离愁别绪,时而倾吐悱恻缠绵的寂寞孤独。像     

荡气回肠的婉约词——李清照《一剪梅》赏析

<正>李清照是我国文学发展史上著名女词人,在宋词坛上,她以创造性的艺术成就,独树一帜,称为易安体,是极正宗的婉约派。李清照的词清新、委婉,情感真挚。在李清照的词中,总有如丝如缕的忧愁,挥之不去,又如有缥缈如烟的清愁,阵阵袭上心头,随形而动。这思愁像丝线一般从词人的心灵深处外溢出来,并体现了词人的种种行动。也就是这些行动,让人觉得那愁是多么地美。《一剪梅》是词人李清照以自己的真实体验为基础,抒写了普通的秋日别情,是为思念其夫赵明诚所作,从中我们可以见     

以景结情,以物传情——浅析《醉花阴》中的抒情艺术

李清照的《醉花阴》是一首思夫词,真实委婉地反映了词人离别丈夫后的那种失魂落魄,无法排遣的相思之情。这首词运用了移情于物,以景结情;活用典故,借助隐喻;以身传情,声色双绝的表达方式。它充分体现了李清照在词的语言方面不断创新的探索精神。     

李清照咏梅词的分析与解读

我国很多诗人都具有咏梅的诗词,其中李清照赋予了梅深刻的思想内涵,李清照结合了梅花的生命历程和自己的身世际遇,在写梅的同时也是在写自己,赋予梅特殊的思想内涵,此外李清照利用艺术手法,使梅具备更高的美学价值和艺术特色,使梅更具生命美。本文主要分析了李清照咏梅词,进而深入了解李清照的词句的魅力。     

论中国盆景的民族风格和特点

风格一词,源本于我国古典美学中的“风”与“格”经域外美学家引用再创而成。而今被世界各国广泛地使用于艺术领域,已成为各种艺术门类美学中最主要的审美范畴。风格是艺术作品内容和形式统一中所体现出来的一种特殊的审美特征,本文旨在阐明对民族风格的认识,并促使更加科学地在当代中国盆景艺术作品中展示出中华民族共有的独特风格。     

吴梅词作研究

吴梅是二十世纪成就卓越的曲学大师,然而,吴梅曲名之盛往往掩其他长,其实,吴梅曲、文、诗、词都很擅长。就词而言,吴梅有词集《霜厓词录》,词作风格随时代变化而各有特色。吴梅词学承常州派而又有自己得独特创见,反对梦窗词词语的堆砌华美,提倡以自然为宗,在以梦窗词为圭臬的晚清民国词坛可谓特色鲜明。     

孤孀秋叹 凄惶欲绝——部级优课《声声慢》课堂实录

<正>课前:播放宋祖英演唱的《声声慢》,搭配课件循环播放。(课件内容:李清照词《减字木兰花》《一剪梅》《声声慢》,及李清照个人背景)导入:师:上课!生合:老师好!师:在优美的旋律中,让我们一起进入对李清照《声声慢》的学习。大家都知道,李清照是一个伟大的词人,而且是一个伟大的——(生:女词人。)在漫长的中国封建社会中,在以男权为主的社会中,李清照能够在中国文学史乃至中国历史上留下如此浓墨     

浅谈室内设计中的中国元素

在当代家居设计风格中,中式风格已占据越来越重要的地位,并随着时尚潮流的变化,逐渐演变出新中式风格。新中式风格将原来的中式古典元素和现代设计元素结合起来,形成新风尚,受到很多需要现代简洁风设计和中国传统文化的人群的青睐。     

艾米莉·迪金森与李清照诗作对比分析

李清照和艾米莉·迪金森都是文学史上著名的女诗人。她们生活在不同的国家不同的时代,作品流露出各自的不同特点。本文通过对中国古代李清照的词和美国意象派诗人狄金森的诗歌进行比较研究,探索出两者之间在创作中的"不同点"和"共同点",以期从不同的角度展示各自的艺术魅力。     

白色风潮来袭

曾经，家电的白色外观平淡无奇，甚至有些呆板。而当苹果公司推出一系列白色风格的产晶后，白色又化身为优雅、时尚的代言词。在传统的厨房与餐桌上，线条与材质的变化，也让白色系的产品更加迷人。     

意象图式视角下的《一剪梅》译文对比分析

本论文以婉约派词人代表李清照的词《一剪梅》为例,通过两个不同的英译本的对比分析,尝试从意象图式的新视角赏析宋词,并验证意象图式对古诗词语篇分析具有一定的解释力。     

金陵袁氏词人与嘉道性灵词论

以"性灵"论词的纳兰性德等词人曾在清初词坛大放异彩,然因纳兰早逝等缘故而旋归沉寂。嘉道时期,浙西词派积弊丛生,因填词"不足于情"而呈衰势。此时常州词派"比兴寄托"之说日渐流行,阳羡流韵馀风仍在,各种词学观念在词坛上涌动。值此词风嬗变之际,袁枚嗣子袁通等词人尝试将袁枚大力倡导的性灵之说用于填词,以矫浙派"不足于情"的弊端。袁氏词人以金陵为中心,通过组织唱和联吟、编刊词选等词学活动不断扩大性灵词论的影响,成为当时词坛上不可忽视的一股力量。但性灵词论最终未能成为清代后期词学理论的新主流,其根本原因在于这一理论过分强调情感的直接抒发,这与"词"这一文体"低回要眇"的特质有着难以调和的矛盾。     

故国之思与清靡之诗——李后主、隋炀帝诗词比较

李后主与隋炀帝同为“帝王文学”的代表作家，两人在诗词创作方面居功甚伟，既有相同之处又各有千秋。相同之处表现在两个方面：一是创作内容的相同，两人创作“宫体诗”或“宫体词”。二是创作成就的相同，两人都拓宽了词境或诗境。两人独具特色之处表现在内容和风格上，后期李后主描绘故国之思，亡国之恨，词风黯淡萧索、哀怨凄绝，隋炀帝写山水风光、军旅生活，诗风清新秀丽、豪放壮阔。而造成这种现象的原因在于两人所处的时代环境不同，两人的性格特点也不尽相同。