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电影《飞天》采用了物理模型与数字特效结合的制作方式。本文介绍了其中的特效镜头设计、物理模型设计、物理模型的总体制作方式、物理模型制作方法、物理模型拍摄以及数字特效结合制作。 相似文献
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精彩的电影数字特效镜头总会令观众赏心悦目、大饱眼福。而这些炫目的镜头,是需要大量的高科技工作才能完成的。众所周知,电影视觉特效有大量的电脑数字处理工作是电影后期制作阶段在专业的图形工作站上完成的。但是电影前期的拍摄规划和操作方法却对这些特技镜头的呈现效果有着直接的影响。倘若前期拍摄的不好,那么在后期的制作过程中虽然也可做一些弥补,但毕竟是亡羊补牢,很难再达到较高的品质,更难配合国际化的工作流程。因此前期特效拍摄的经验和技巧就显得十分宝贵了。本文引用《天安门》、《建国大业》和《孔子》等影片,来介绍一下在前期拍摄中将如何布置蓝布、绿布及跟踪点;如何补拍人群素材和现场实时对位等,将我的这些经验在这里交流、共享,希望可以在今后的工作当中对大家有所帮助。 相似文献
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本文通过追溯和探寻历史银幕上的生物角色,研究总结国内外影视生物的制作技术与经验,试图确立物理特效在当今影视特效制作中的独特地位。随着国内怪兽电影创作热情的高涨,生物角色的制作成为决定影片成败的关键一环,业内电影人开始采用更加科学合理的综合技术手段来创作怪兽生物。尤其隶属于电影物理特效中的生物仿真模型既有区别于静态物理模型的运动特性,又有数字特效技术无法完全模拟的物理真实性。怪兽电影对物理特效技术的趁势追赶研发,必将有助于中国电影特效工业的完备与商业市场的繁荣。 相似文献
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随着电影中计算机特技制作技术 (或称为高科技 )的不断发展 ,对特技模型制作和运用也有了新的挑战。就八一电影制片厂来看 ,传统的动态模型的运用多数以拉线、挂线较多 ,而真正的遥控模型是在19 74年《激战无名川》一片中首次得以尝试。我厂特技实际上就是军事特技 ,所拍摄的无非就是飞机、大炮、舰船、火车、汽车等模型镜头 ,通过这些传统特技镜头丰富和增添了影片的气氛 ,提高了艺术质量。过去的特技动态模型多采用拉、挂线 ,模型动作简单 ,横穿画面 ;拍摄角度单一 ,拍出来的镜头用短了看不清楚 ,用长了就会穿帮 ;其结果是在银幕上一晃而… 相似文献
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银幕特效带来强烈的观影体验,为观众异次元造梦,在数字化日益加快的时代,各类先进的数字技术日益普及并广泛运用于尤以特效为主的电影制作的各环节中,以此进行补充和超越传统的实践。2019年的电影《登月第一人》对特效手段的大胆探索对后来的电影制作有着积极的意义。本文将简要梳理特效的发展,再探究本片所使用两类特效手段如何与电影的拍摄与制作相融合,以虚拟制作为主的数字特效与使用3D打印革新的物理特效又是如何从传统的制作中演变发展,以此加深对数字时代下特效制作的理解与启示。 相似文献
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《指环王》三部曲导演彼得·杰克逊说 ,这部影片的成功离不开数字技术的进步 ,如果是在十年前的话 ,我们根本没有办法完成这三部曲。技术实现了我们的梦想 ,而这个故事讲述的就是梦想。随着《指环王Ⅲ王者归来》于 2 0 0 3年 12月的首映 ,整个拍摄制作时间历时 7年之久的《指环王》三部曲将渐渐拉下帷幕 ,面对影片的成功 ,我们有必要思考这三部曲对于视频特效行业进步的影响。该片视频特效总监莱特瑞 (Letteri)说 ,我认为 ,在拍摄了三部曲之后 ,电影制作尤其是视频特效变成更成熟。导演彼得最开始是想建立一个视频特效基地 ,但是随着制作的… 相似文献
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电影《云水谣》开篇长镜头的数字合成制作 总被引：1，自引：0，他引：1
《云水谣》开篇6分钟的长镜头是由前期实拍的7个镜头与三维制作的1个镜头通过数字特技合成完成的。这组长镜头把来自于真实环境中不同空间场景与虚拟的景象统一融合为视觉一体化的叙事空间，为影片造就了特殊的时空涵义。本文介绍了对拍摄源素材的要求、数字技术组接长镜头的制作工艺、以及传统电影技术与数字特技的有机结合。 相似文献
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本文以电脑特效技术为出发点,介绍了在《建国大业》三个场景拍摄中,对技术的使用,并进行了分析。文章通过实际镜头与读者分享——概念设计,效果分镜到落实拍摄;跟踪点在拍摄时的设置和作用;前后景素材分别拍摄时对不同环境的参数记录;也谈到了对辅助素材拍摄的一点体会。 相似文献
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<正>在《流浪地球》这部电影中,PIXOMONDO制作的镜头主要是救援队抵达冰封的上海城,遭遇地震等一系列险境,并最终找到坠毁飞机中的运输车脱险的戏份。PIXOMONDO参与制作了216个镜头,60%以上为A级镜头,其中有超过50个全CG镜头,每一个镜头都包括暴风雪的粒子模拟计算和冰封城市的崩塌破坏特效。PIXOMONDO制作了包括上海城市、冰封峡谷、长城、运输车、工程车、军车、救援球、飞机、无人机等多达185个资产。其中,通过特效制作的冰墙高达400米,地理环境半径达45公里。 相似文献
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为了提高我国特技技术与管理水平,国家广电总局科技委员会电影专业委员会和中国电影科学技术研究所联合邀请了美国影视特效专家Richard Stutsman先生在北京举办了“影视烟火、爆破技术”讲座。座谈期间Richard Stutsman先生以《拆弹部队》、《飞行者》、《真实的谎言》等多部影片为实例,介绍了好莱坞影视特效的电脑数字制作、模型以及烟火爆破的应用及安全管理的情况等。作为年轻的烟火从业者,我感受颇深,也引发了我对国内目前烟火特效制作及管理的思考。 相似文献
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为了提高我国特技技术与管理水平,国家广电总局科技委员会电影专业委员会和中国电影科学技术研究所联合邀请了美国影视特效专家Richard Stutsman先生在北京举办了影视烟火、爆破技术讲座。座谈期间Richard Stutsman先生以《拆弹部队》、《飞行者》、《真实的谎言》等多部影片为实例,介绍了好莱坞影视特效的电脑数字制作、模型以及烟火爆破的应用及安全管理的情况等。作为年轻的烟火从业者,我感受颇深,也引发了我对国内目前烟火特效制作及管理的思考。 相似文献
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《现代电影技术》2017,(4)
运动控制系统可以实现复杂的摄影机运动轨迹及多次精确重复,是特效制作时实现某些创意时不可替代的技术。但是运动控制系统设备昂贵、调试复杂,现场拍摄需进行多次运动规划和拍摄测试才能获得所需要的镜头画面,时间花费多、现场效率低、制作成本高。如果在实际拍摄前通过在虚拟环境下进行拍摄预演,获得满意的镜头效果后,将运动数据转换为运动控制系统支持的数据文件格式,直接用于实际的现场拍摄,可以大量节省现场拍摄时间、提高现场效率和节省资金成本。针对此需求并结合电影虚拟化制作及预演技术的特点,本论文设计和实现了一套应用于运动控制系统的实时交互虚拟预演仿真平台,实现在虚拟环境下对运动控制系统的拍摄测试和镜头预演,并可将预演数据直接应用于真实的运动控制系统进行拍摄。 相似文献
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随着越来越多的以数字特效为主要视觉效果的影片在全球热映并屡创票房奇迹，数字特效制作越来越受到全世界电影行业和电影管理部门的高度关注。当今国内影视作品开始大量使用特效制作，但一些单位不了解特效制作要求，一味盲目依靠后期制作而忽略前期拍摄，从而大幅提高了制作成本，并严重影响影视作品质量。本文通过总结影片《绿灯侠》特效主创人员戈曼·海瑞戈斯塔德Garman Herigstad先生对影片特效制作过程的全方位介绍系统概括了特效影片制作的全过程及工作中需要注意的工作关键点。希望对国内从业人员有所帮助。 相似文献
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在电影特效的生产流程中,对特效镜头的管理是至关重要的一环。Nukestudio作为新锐的特效镜头管理软件,在发布初期就受到了极大的关注。文主以分析在《勇士》和《血战湘江》两部影片中的工作体会和心得,阐述在使用NukeStudio实践中摸索出的生产流程。 相似文献
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2011年6月2日,好莱坞资深特效专家Garman Herigstad先生现身中国电影科学技术研究所,就其刚刚参与完成的好莱坞特效大片《绿灯侠》的特效制作技术做了题为好莱坞电影特效制 相似文献
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<正>《钟馗伏魔:雪妖魔灵》(以下简称《钟馗》)是2014年制作难度极大的影片。影片中特有假定的声音类型众多,占全片80%特技镜头所表现的特效声音制作量巨大!在第一次和鲍德熹导演开会看片的时候,我们就已经充分感受到这将是一次非常巨大的挑战。我们开玩笑说,这部电影其实是涵盖了《绿巨人》、《指环王》外加《冰雪奇缘》三部电影的制作量,当然如果能够给我们等同于这三部影片的制作周期和 相似文献
