探讨现代陶艺与青花装饰的结合

现代陶艺的的创作形式是多种多样的但现阶段中国的陶艺创作有盲目学习西方的痕迹。作为运用青花装饰与现代陶艺结合的实验者，应该努力发展运一方式。因为这样的作品既能让我们传播现代的气息，又能找到传统的精髓。主要论述了现代陶艺创作与青花装饰结合的意义以及如何更好的结合两者，让其既可以为中国现代陶艺的良性发展添砖加瓦，也可以使青花装饰在传统的基础上不断升华。     

新陶艺 新语言

现代陶艺作为一种新的艺术形式,已经被各国所接受,现代陶艺在我国大约三十年的发展,虽然较之西方国家还存在着一定的差距,但是也取得了较好的成绩,本文从影响现代陶艺语言的因素出发,分析传统陶艺和现代陶艺的语言特点,为进一步推动现代陶艺的发展而贡献力量。     

女性陶艺的表述方式

女性陶艺是伴随着现代艺术和现代陶艺发展起来的.本文从女性陶艺的形式特征入手,简要介绍了其发展背景、发展过程及语言特点.文章重点是从对女性陶艺自然之美的颂扬、自我经验的表述、性的禁忌以及社会关注等这几方面深入论述了女性陶艺所具有的时代特点和意义.     

中国现代陶艺的自觉

通过对中国现代陶艺发展过程的时态考察,剖析中国现代陶艺与中国传统陶瓷艺术的渊源,廓清现代雕塑与现代陶艺的关系,分析西方现代陶艺理论对中国本土艺术的影响,进而讨论中国现代陶艺在艺术创作上的自觉。     

浅谈中国现代陶艺创作中的几种意象表现

中国现代陶艺有属于自己的表达方法和言说方式,意象表现符合了中国传统美学中所追求的"似与不似之间"的审美效果,是适合现代陶艺的一种言说方式。     

浅论传统陶瓷技法与现代陶艺的观念表达

现代陶艺是在传统陶瓷的基础上发展起来的一种艺术形式,观念的表达是其主要的特征。在现代陶艺创作中,我们在标新立异、追求个性、表达观念的同时,不能完全舍弃对中国传统陶艺的继承和创新。传统和现代是对立的,同时又是统一的,因此,现代陶艺在追求观念表达的同时应该在与传统陶瓷的对立统一中寻求创新与发展。     

现代陶艺与传统陶艺的结合

中国陶瓷艺术具有几千年的历史,并取得了辉煌的艺术成就.近代,传统陶艺在西方现代文化思潮的冲击下,出现了现代陶艺,传统陶艺是现代陶艺的根基.在分析了传统陶艺与现代陶艺基本特征的前提下,对现代陶艺如何走与传统陶艺相结合的道路进行了探讨。     

论现代陶艺的"语意"关系

正现代陶艺的"语意"是陶艺创作中将研究语言的构想运用到作品上的一种理念,它与中国现代陶艺发展之势和宽松的社会环境,以及加速的社会文明进程有着更为直接的关系。本文从"语意学"的角度来阐述现代陶艺的符号语意和时代特征语意,     

浅谈中国现代陶艺文化发展中的不足及其解决方案

中国现代陶艺在近几年的发展中取得了卓越的成就，但在这种美好的前景中也存在着一些不足。本文通过对中国陶艺和国外陶艺的全面分析比较，不但指出中国陶艺发展中的繁荣面貌，而且也指出了陶艺发展中所存在的一些问题。并从陶艺教育和陶艺活动等方面提出了可行性的一些解决方案。     

传统陶艺与现代陶艺的比较研究

我国传统制瓷工艺是由一代又一代的陶瓷匠人通过对瓷器的继承、创新与发展,在实践过程中逐步创造出来的陶瓷艺术。其不仅见证着历史朝代的更迭、人民的生存方式,也承载着东方文明所特有的哲学观、美学思想。然而,物极必反,中国传统陶艺最终还是在大浪淘沙的背景下沉默停留了近百年。直至19世纪80年代,随着我国经济改革开放,在西方当代艺术观念的影响下我国传统陶艺终于迎来了全新的活力,形成了一种强调个性、极具魅力且符合现代人审美的新的陶瓷文化——现代陶艺。然而,无源则无流,笔者从传统陶艺与现代陶艺的区别入手,尝试着为中国陶艺家在现代陶艺创作中提供一些灵感。     

论中国传统陶艺与现代陶艺语言表达的异同与中心审美

现代陶艺相对于传统陶艺,不仅仅是时间和空间概念上的区别,它将陶艺提升到了一个更高、更纯粹的文化审美层面。中国传统与现代陶艺语言表达之异主要表现在材料从单一到多元,造型从规整到异形,技法从程式到纷繁;表达之同则体现在泥与火的艺术,技与艺的表现,情与意的寄托。中国传统陶艺和现代陶艺在中心审美上保持了高度的统一性,这是我们陶艺文脉传承至今的内在基石,也为中国现代陶艺进行更为纯粹地艺术探索和发展指引了正确的方向。     

浅析中国现代陶艺的弊端

中国的现代陶艺已经取得了长足的发展，但所面临的问题还很多。本文试图从陶艺作品风格比较单一、陶艺缺乏创造性、陶艺未引起普通大众的持续关注、部分陶艺家缺乏较全面的艺术修养，以及陶艺理论建设没有跟上陶艺创作步伐等方面阐述了中国现代陶艺存在的问题，希望对现代陶艺的发展有所裨益。     

论中国陶艺三十年(三)

本文从中央工艺美术学院、景德镇陶瓷学院成立之时起,将中国陶艺划分为建国后,前三十年和改革开放后三十年,中国陶艺发生、发展及中国陶艺形成的脉络;论述中国主要陶瓷产区的发展、特点;将学院派现代陶艺圈与产区传统陶瓷艺术进行比对;区分传统陶瓷艺术与现代陶艺;阐述中国陶艺多元化发展的趋势。     

论中国陶艺三十年(一)

本文从中央工艺美术学院、景德镇陶瓷学院成立之时起,将中国陶艺划分为建国后,前三十年和改革开放后三十年,中国陶艺发生、发展及中国陶艺形成的脉络;论述中国主要陶瓷产区的发展、特点;将学院派现代陶艺圈与产区传统陶瓷艺术进行比对;区分传统陶瓷艺术与现代陶艺;阐述中国陶艺多元化发展的趋势。     

论中国陶艺三十年(二)

本文从中央工艺美术学院、景德镇陶瓷学院成立之时起,将中国陶艺划分为建国后,前三十年和改革开放后三十年,中国陶艺发生、发展及中国陶艺形成的脉络;论述中国主要陶瓷产区的发展、特点;将学院派现代陶艺圈与产区传统陶瓷艺术进行比对;区分传统陶瓷艺术与现代陶艺;阐述中国陶艺多元化发展的趋势。     

西方后现代艺术对中国现代陶艺的影响

西方世界已经历了百余年的现代陶艺发展历程,而中国真正意义上的陶艺创作始于20世纪80年代中期,是在改革开放这样的一个历史环境背景下产生的。受大量西方后现代艺术思潮和西方现代陶艺影响的中国现代陶艺创作,至今难免不受西方后现代艺术其表面形式所吸引与误解。     

论现代陶艺的自然美

现代陶艺在中国传统文化和西方现代文明的共同撞击下发展起来,逐渐形成既具有东方传统文明又具有西方现代科学与艺术文明的双重内容的陶瓷艺术,而现代陶艺在中国发展、博兴,更多的体现了中国传统陶瓷文化的古典美与自然美。     

基于仿生设计学的中国传统陶艺与现代陶艺之比较研究

传统陶艺与现代陶艺的比较自现代陶艺出现以来就未曾停止,而以仿生设计学角度进行比较研究鲜有报道。本文从新视角切入,分别从造型形式、造型功能、造型艺术韵律这三方面进行比较,研究发现传统陶艺和现代陶艺既有整体仿生,又有局部仿生;两者在造型功能和语义内涵上有所区别。传统仿生陶艺以实用性为主,兼备审美功能,而现代仿生陶艺以表达个人情感意志的审美功能为主。本文从仿生设计学角度研究中国传统陶艺与现代陶艺,有助于我们正确理解传统仿生陶艺和现代仿生陶艺,提高对仿生陶艺设计的审美。     

今日湖南陶艺

说话间,我到湖南已经有八个年头七年整了。湖南现代陶艺的起步基本上与全国同行,但由于许多客观原因,在2000年代以前,未能很好地融入中国现代陶艺的主流之中。今天我们可以以日记的方式向全国陶艺同行及观众回顾一下湖南陶艺。尤其是现代陶艺走过的七年发展之路。     

论中国陶艺三十年（二）

本文从中央工艺美术学院、景德镇陶瓷学院成立之时起,将中国陶艺划分为建国后,前三十年和改革开放后三十年,中国陶艺发生、发展及中国陶艺形成的脉络;论述中国主要陶瓷产区的发展、特点;将学院派现代陶艺圈与产区传统陶瓷艺术进行比对;区分传统陶瓷艺术与现代陶艺;阐述中国陶艺多元化发展的趋势;