基于图像学视野下的元青花人物故事纹饰研究——以《萧何月下追韩信》梅瓶为例

元代青花瓷是我国青花绘画艺术发展史上的第一个高峰。其中,元青花人物题材装饰最为经典,笔者基于图像学的视角,以元青花《萧何月下追韩信》梅瓶为例,对元青花人物故事纹进行深一步地解读,从而为学习元青花人物故事纹提供另一条重要途径。     

基于符号学的元代青花人物故事纹饰研究

从符号学的角度来审视陶瓷文化艺术,为解读陶瓷文化艺术提供了一条重要途径。基于符号学的视角,对元代青花人物故事纹饰进行研究,会得出迥异于以前公认观点不同的结论。元青花人物故事纹饰以其隐喻性的符号表明:其并不是元蒙统治者崇青尚白审美追求的展现,而是汉族劳动人民情感和意志的体现。     

元青花《昭君出塞》图盖罐研究

元代青花装饰题材繁多,其中最具特点的就是以人物故事图为装饰题材,《昭君出塞》图盖罐就是当时的经典之作。本文以实物与史实为基础,通过沈从文先生的"图文互证法"来对元青花《昭君出塞》图盖罐的布局与纹饰,器型与功能进行深入有效的研究。目的对元青花《昭君出塞》图盖罐进行深入的诠释研究,从而对当今社会延续和发展元代青花瓷艺术提供有效的借鉴。     

元青花《昭君出塞》罐艺术特征与主题思想研究

"昭君出塞"故事源于汉代,绵延流传,元青花《昭君出塞》罐表现的即为"昭君出塞"故事题材。元青花《昭君出塞》罐具有鲜明的艺术特征,同时,亦具有丰富而深邃的主题思想内涵。     

愿普天下有情人呵，皆成眷属——从元青花爱情故事题材透视元人之爱情观

随着艺术品拍卖市场的日益成熟,元青花以其独有的魅力逐渐引起世人的关注,其中,以存世数量稀少,表现情节生动的人物装饰题材类元青花,更是获得收藏界的青睐.内中以爱情为主题的元青花目前存世仅四件.     

浅析现代陶瓷人物画的形与神

中国陶瓷享誉世界,具有悠久的历史和优秀的传统。尤其是人物画陶瓷作品,让世界了解了中国的历史与风土人情,间接性记录着中华民族的发展进程。陶瓷人物画的发展历史悠久,在千百年的陶瓷历史中,陶瓷艺人创作出形形色色的各种装饰手法的人物画作品。古代陶瓷作品,无论官窑和民窑,陶瓷人物作品都占有一定的份额。早期元青花作品中描绘的人物故事,笔法简炼,但故事情节表现得淋漓尽致,是我们学习陶瓷人物画不可多得的蓝本。清代陶瓷人物画的工整与细腻,都将陶瓷人物画推向一个又一个     

元青花人物的线质研究

青花瓷是景德镇四大名瓷中的重要组成部分,在瓶坯制作完毕后,需要使用青花彩料在瓶身作画,最后高温烧制即可。青花瓷的作画题材丰富多样,而人物画则是其中较为经典的一种。众所周知,青花瓷发展历史悠久,人物画传承到现在,既具备元代时期的优势,也具备当代时期的特点。所以,本文将对元代青花瓷的文化背景和画工构成进行概述,深入分析元青花人物线条的特点和艺术价值,并基于线质角度对元青花人物进行深入研究,旨在为更多人创作青花人物画提供有价值参考。     

试论元青花中人物故事题材作品对写意人物画的促进作用

中国文化历来重道而轻器,瓷器作为造物一直只是一种实用或者陈设的器具,上面的图形也多作为装饰元素出现。而元青花上的人物故事题材作品所呈现的绘画方式和艺术水平,都走在了当时人物画的最前沿,甚至为后来水墨写意人物画的繁兴开启了先声。与常见的"纯艺术"影响和引领工艺、设计发展的一般规律有所不同,这种器物上的图像超越同时代"纯美术"并具备启后作用的现象在中国造物史上或许仅此一例。     

元青花瓷片对于研究元青花瓷的意义

元青花虽产自中国，但由于大部分作为外销瓷外销，留存国内之整器少之又少，长期不为人所知。而元青花瓷瓷片相较于整瓷数量存世丰富且价格低廉，所以元青花瓷片对于研究元青花瓷的艺术价值及学术价值实则有着不可小觑的地位。本文旨在通过元青花瓷瓷片的视角，多方位阐述元青花瓷瓷片对于研究元青花瓷的理论及现实意义。     

青花陶瓷人物绘画的造型艺术和时代价值

正一、青花人物绘画的由来青花瓷的制作最早源于唐代,而人物题材创作的兴起和发展则是源于元朝,在我国的瓷器装饰史中自唐代开始由人物装饰转向花卉题材为主,元青花将青花陶瓷绘画推上了一个巅峰,其中青花人物绘画更是瓷中极品,元朝的杂剧兴盛对青花人物的创作起了关键性的作用。明代青花人物的创作与前代比较无论是在画面的完整程度上还是在表现技法上都有了很大程度的提高,真正进入了青花人物题材创作的繁荣期。时至当今,青花人物绘画仍然是景德镇瓷器装饰的重要题材之一,经历了千年的沉淀,当代的     

浅谈明末青花山水艺术特征及其兴盛原因

山水纹饰作为瓷器装饰纹样,相较于动物、植物及人物出现的比较晚。大约起始于唐代长沙窑彩绘,宋代磁州窑亦有少量表现,在元青花中一般以人物图背景的形式出现,明代早中期出现一些海上仙山和山水楼阁图,但数量很少且绘制技法仍不成熟。明晚末期,由于经济的发展和社会的变动,此前一直缓慢发展的青花山     

值得一说的景德镇“元青花”

<正>关于元青花,不仅普通民众,甚至于一辈子与瓷器打交道的瓷器专家对它也知之甚少。由于史籍缺载,又缺乏有明确纪年的实物佐证,几百多年间,世人对元青花的认识与了解一片空白。由于元青花的可考历史短暂,并且其数量十分珍稀,由此对元青花的出生地之争也是最多的。有学者提出:景德镇至今未发现大规模生产窑     

元青花的考古学观察——以《中国出土瓷器全集》为中心

以《中国出土瓷器全集》为中心,在综合近年窖藏、墓葬以及城址等遗址出土的元青花瓷的基础之上,依靠统计分析的方法对出土元青花的造型、纹饰和功用进行分类归纳,较全面地反映出了国内出土元青花瓷的生产、使用和流通状况。结果表明,元青花瓷不仅在元代属于高级消费品,直到明初都仍是十分贵重的物品,被帝王和权贵所珍视。但元青花无论是在制作工艺,还是造型和装饰方面,均与前朝陶瓷元素和传统文化有着明显的承继关系,应不完全是受中外贸易影响而创造。此外,研究还从考古学角度实证和绘制了当时元青花的生产、使用和行销路线图,对研究和全面揭示我国元代青花瓷的多元特征及行销特点具有一定的意义。     

元青花装饰纹饰风格及其形成背景

从元青花瓷的形成背景,分析了元青花纹饰风格的形成原因。元青花瓷在生产过程中,针对不同使用群体的风俗、文化、宗教信仰,形成了其各异的装饰风格。     

元青花面面观

说到青花瓷,很多人都会想到景德镇,因为在元代景德镇就是青花瓷的主要产地。本文围绕元代的青花瓷谈一下我的认识和观点。
　　谈到元青花,人们首先会想到元青花的价格,让普通人望而却步,因为现存的元青花可以说都是价格不菲的珍品,很多都是珍藏在博物馆的。尤其是元代对外贸易很发达,青花多销往西亚各国。因为中国的青花瓷的主色调符合西亚的伊斯兰教崇尚的蓝白色调。通过丝绸之路和水路,以及各种对外贸易的方式让中国跟世界联系在一起,就是在那个时候元青花开始从中国走向世界。所以如今陈列英国、美国、日本以及西亚各国博物馆里的元青花藏品让无数人,尤其是中国的考古学者都想一睹为快。     

从元青花辅助纹饰看元艺术造物之文化共生

元朝是一个多民族与多文化融合的时代，青花瓷作为一种艺术商品，充分地反映了时代审美变迁和多元文化的交流与碰撞。元青花是当时汉族传统文化、蒙古族文化、宗教艺术文化和伊斯兰文化交流借鉴与发展的产物。本文将从元青花的辅助纹饰入手，试论元青花艺术造物之文化共生。     

十年来我国元青花研究综述

十年来对元青花研究颇多,出现了一大批研究成果,主要体现在元青花的起源、类型、鉴赏、纹饰、存世量与收藏、生产制作的影响因素等方面。本文对其进行了归纳总结,以期使读者对我国元青花研究能有宏观上的认识,并指出研究不足之处,推动研究进一步深入和发展。     

论元青花高足杯的特色与内涵

高足杯是元青花中最具时代特色的产品之一,以高安窖藏元青花高足杯为代表,其在造型和装饰上富有鲜明的特色,具有游牧民族文化、文人文化等各种丰富内涵。     

浅析中西亚文化对元青花的影响

元青花改变了中国重釉色、轻彩绘的瓷器传统,将瓷器装饰和绘画技巧巧妙结合,为明清绚丽多彩的釉下彩绘瓷器奠定了基础,它的产生是汉族文化、蒙古族文化、波斯文化等多元文化交流融合的必然结果。本文分析元青花产生的历史背景、现实条件以及物质基础,进一步阐述了中西亚文化对元青花造型、釉料、纹饰等方面的影响。     

西域之风——从元青花瓷器纹饰"开光"看中亚、西亚文化对中原的影响

从元青花产生的社会背景和生产需求上,论述了元青花“开光”纹饰的产生受到中亚、西亚等伊斯兰国家的影响,是波斯萨珊银器与清真寺中的各种装饰元素的汇总与演变。