浅谈宜兴窑瓷器的装饰纹样

20世纪80年代，宜兴青瓷风靡欧洲，被誉为“东方蓝宝石，精湛碧玉器”。宜兴窑瓷器之美，除其釉色，装饰纹样更为丰富。早期瓷器装饰纹样相对单一，从网状纹、弦状纹、水波纹逐步增添了相对复杂的几何纹、动物纹、植物纹、人物纹等。随着时代更迭，一些动物和植物形象更是被赋予了吉祥含义。     

略论陶瓷莲池纹

莲池纹是花鸟画题材的一种,随着花鸟画的曰趋成熟和陶瓷装饰的目趋丰富,莲池纹凶其雅致、恬和、喜乐的蕴意而深受广大民众的喜爱,遂被广泛地引入到传统工艺中,成为装饰纹样的一种。宋代时在河南当阳峪窑出品的白釉黑彩瓷枕上,就有描绘莲池凫禽的画面。     

浅谈唐代长沙窑釉下彩牡丹纹的装饰特征

牡丹纹在陶瓷装饰史上一直占据着重要的地位,是陶瓷装饰中重要的题材之一。唐代长沙窑开创了釉下彩装饰的先河,并将绘画和书法艺术融合在陶瓷装饰中,为后世的瓷器彩绘装饰开辟的新的天地。其装饰纹样以花卉为主,形态简单,色彩多变,其中牡丹纹饰在此时也形成了独特的装饰特征。     

略谈瓷绘人物画的艺术格调

陶瓷装饰中有人物画，最早是新石器时代马家窑的《人面鱼纹》彩陶双耳瓶。其后，两汉的《狩猎纹》彩绘陶壶，北魏加彩浮雕《仕女纹》砖，金代三彩《婴戏纹》长方陶枕，以至于宋代磁州窑的白地黑花《婴戏图》瓷枕、元代景德镇窑的青花《追韩信》梅瓶、《蒙恬将军》玉壶春瓶等等，无不藉绘画工具棗毛笔和料色，开启了陶瓷文化长河的源和流。     

谈铜官窑拉坯技艺及装饰特点

<正>陶器是我国陶瓷工匠的一项伟大的发明。唐代陶的铜官窑瓷器装饰是继这一发明之后的又一创举。铜官窑的釉下彩绘装饰开创了我国瓷器由单色向多色装饰发展的道路。唐代以前,从商代中期始烧原始青瓷,迄于魏晋南北朝为我国原始青釉阶段。这阶段青瓷的装饰是以在胚体上堆贴,压纹、模制,镂雕为主的。两晋后     

物以致用：赣州窑乳钉罐设计研究

赣州窑乳钉罐是江西造物文化的重要表达形式之一。通过文献收集法，对其中的30件乳钉罐实物，运用设计学研究方法，对器物的造型、装饰、功能进行了系统性分析。赣州窑乳钉罐造型拙朴大方，其是以敞口、卷圆唇、束颈和鼓腹作为形制的经典特征，发现宋元时期匠人在制作乳钉罐的过程中，更加注重口径与高度之间的比例关系。器物的装饰构建有乳钉纹和柳斗纹，两者间组织和变化衍生出10种装饰样式，极具韵律之美，也记录了宋元时期赣州窑匠人的造物智慧和匠心风貌。器物的功能方面，通过分析现有的研究文献，结合宋元茶文化推导了乳钉罐的使用功能，认为其是点茶器和贮茶器相结合的多功能器物，结合使用场景分析器物与人之间的交互关系。基于对乳钉罐造型、装饰、功能的探究，总结其蕴含了“物以致用”的古代朴素造物思想。     

青花人物故事纹梅瓶（元末景德镇窑制品）

元末景德镇窑制品，高44．1厘米，小口圆唇，丰肩秀腹，浅足滑底的梅瓶造型。1950年出土于江苏江宁将军山明代沐英墓。现藏南京博物馆。梅瓶主饰为“萧何月下追韩信”故事，通体以青花作五层装饰，分别有缠枝花卉纹，仰莲瓣杂宝纹，卷草纹。     

宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓装饰工艺的显微分析

从宋代广西永福窑田岭窑瓷腰鼓的装饰工艺入手，利用金相显微镜观察釉下彩绘装饰、釉上彩绘装饰、刮釉填彩装饰、化妆土装饰和酱釉装饰的多层呈色结构，从多层呈色结构的叠加顺序分辨出三种装饰手法，并从胎釉截面处的土质细腻程度判断化妆土装饰。窑田岭窑瓷腰鼓在装饰上有磁州窑和耀州窑的痕迹，其点画大块白色斑点和刮釉填彩工艺与磁州窑相似，应为模仿鲁山窑装饰手法。     

洪树德与珠光青瓷的不解之缘

<正>青瓷是中国陶瓷中极为重要的一个系统,青瓷系窑口在大江南北分布广泛,并形成各自釉色特点和纹饰风格,自古以来就受各阶层的喜爱,并对日本、朝鲜、东南亚等周边国家的陶瓷文化产生过深远影响。同安汀溪窑珠光青瓷是其中一个重要分支,它色泽温润,以内刻卷草、间加篦点纹、篦线纹为艺术特征。有浙江龙泉青瓷余韵,但又发展出自成一派、刻划洒脱、自然率真的装饰特征,具有明确地域特色。它简约明快的内在美散发着强烈的艺术感染力,同安汀溪窑是     

雷州窑瓷器装饰纹样艺术特色研究

雷州窑位于雷州半岛,是雷州地区唐至清代窑址群的总称。它与广州西村窑系、潮州窑系并称广东三大窑系[1]。雷州半岛特殊的地理环境和社会历史文化背景使得雷州窑瓷器具有独特的地方民俗文化特色和民间色彩。本文从雷州窑瓷器的历史文化背景、装饰表现题材、装饰形式与手法等方面综合分析了雷州窑瓷器装饰纹样的艺术特色。