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武夷山茶文化氛围浓厚,品茶会友是人们的日常行为。因此,武夷山几乎所有的建筑都为饮茶考虑了空间,与茶相关的建筑遍布市区、景区和山村,茶馆成为武夷山常见的建筑物。武夷山茶馆自唐至今经历了建筑形式、装饰、材料、功能等诸多变化。目前,武夷山茶馆建筑形态多样,分布广泛,建筑风格从追求高雅极致到寻常朴素家居,服务模式依赖于建筑功能。基此,为进一步助推武夷山茶建筑文化发展,文章探析了武夷山各类茶居的建筑、历史及其风格和服务功能等,并考量其发展趋势。 相似文献
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武夷山庄位于武夷山国家风景名胜区内,依山傍水,自建成之后,经历了十年不断扩建,使其功能更趋完善,环境意识更为增强,建筑风格更富个性,先后获得多项殊荣,接待了众多的国家领导人和社会各界名流,宾客云聚,成为一座海内外知名度甚高的旅游观光建筑。被人们称之为“武夷风格”的山庄,真正成为当地百姓喜闻乐见的建筑形式,当今已在幔亭峰麓,崇阳溪畔遍地生根、开花、结果。 十年间,建筑创作始终贯穿既要有浓郁的乡土气息,又要有明显的时代特征;“宜散不宜聚”、“宜土不宜洋”、“宜低不宜高”的设计原则,既要保持原有建筑风貌,又要有所创新,让这首田园诗更富神韵。武夷山庄原有建筑面仅2500平方米,32间客房,经几度扩建后,客房已达150余间套,其中包括近800平方米的“彭祖屋”总统别墅,总建筑面积超过10000平方米。在用地范围有限的情况下,为了确保风景环境,独辟新径,将“夕照珠帘”、“农家乐”、“百烛宴”等全部新建餐厅以及厨房均建在地下,并利用地形山势经隧道进入厨房,使后勤供应与入店人流区分。其上是仿自然景观的溪流瀑布的水体,正在建设中的约3000平方米康乐中心也位于地下,其上则是泳池、草坪林木的绿荫。面积扩大了几倍的武夷山庄不但没有破坏原有的自然景观,而且更使建筑与自然环境相辅成 相似文献
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建筑师华黎新近落成的"武夷山竹筏育制场"项目定位于工业建筑和地域性建筑之间,虽然形象质朴平实,但能够触发一些格外重要的问题,如中国建筑现代性的表达、中国城乡对工业化生产方式的消化吸收、建筑学的知识体系与建造本质的关系、系统性的知识传承和个体经验之间的矛盾等。针对这些问题,本刊于2014年10月在项目所在地组织了一次现场研讨会,邀请到华黎本人、理论家、建筑师和项目开发公司代表就项目自身及相关问题展开讨论;并特邀北京建筑大学副教授金秋野撰写了专题文章《落地生根》,对华黎的设计实践从本土文化角度进行了深入的综合解读。本组关注内容涉及项目背景及设计理念、建筑的结构与空间造型、使用功能及施工方式等,也涉及到建筑的结构表达和形态思考、适合乡土和低技的设计策略、建筑学的知识体系和个体经验等理论问题。作为中国当代独立建筑师的代表,华黎的设计作品倾向于一种"提问—解答"模式,即摆脱了既定的理念束缚和建筑师个人的形式符号诉求,针对具体设计条件提出明晰有力的形式解决方案,同时保留一定的诗意特征。 相似文献
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文章介绍了武夷山竹筏育制场项目的背景、地域特征、设计思想和建造过程,主要分析了在设计过程中对建筑的结构、采光、通风、尺度、材料、建造等问题的具体考虑,提出工业建筑可以回归到对建筑本体问题更单纯的探讨,作为对当代建筑过多地被文学或哲学话语所裹挟的现象的一种反思。 相似文献
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寻找建筑失落的“灵魂”,正视特定情境中的社会文化对建筑生成的意义,并将其从理论认识落实到具体行动,解决当代多元文化与建筑形式风格趋同现象之间的现实矛盾,是当今建筑发展严峻和急迫的课题。论文从城市建筑的形式、风格趋同现象出发,对传统建筑生成方式提出质疑,通过回归建筑本体和意义的存在价值分析,认识到建筑师必须积极主动地以社会、文化等广泛背景为切入点进行设计,以“时间”这一全然不同的研究角度探索新思路,将社会文化“时间”作为建筑学拓展的新视野,研究建筑如何在“当代”特定社会背景和文化多元的时间维度中,营造具有不 相似文献
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建筑和它的环境作为一种视觉符号系统向我们传达的一方面是明示层次的信息,另一方面是内涵层次的信息。即通过视觉,我们一方面捕捉到建筑形式方面的信息,此外又能引起视觉思维,认知建筑的象征性表述。传统建筑是由若干具有象征性表述的视觉符号组成的,本文通过分析传统建筑空间的象征性表述手法和影响其表述的诸因素及其产生的过程,并对传统建筑内涵层次意义进行剖析。对于当今建筑和室内设计如何利用传统建筑视觉符号创造当代建筑及其环境风格问题的研究有一定的启示。 相似文献
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《Planning》2016,(11)
中国传统的建筑形式与现代主义的艺术风格有着显著差别,历史文化符号与当今时代的审美差异、地域文化符号与国际主义设计之间的审美差异,使传统文化元素在当代建筑设计中面临挑战。文章分析采用多样性的设计思维,结合当代的设计形式、设计手法和时代精神,将传统文化元素运用在当代建筑设计中,探索其发展之路。 相似文献
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