国家级非遗麻柳刺绣图案中回纹构成形式解析

该文对持续两年的国家级非物质文化遗产广元麻柳刺绣的田野调查成果展开研究。广元麻柳刺绣具有川北地域文化的朴实、清新之美,刺绣图案在世代民间绣女手把手的传承中形成了一些约定俗成的图案,而在麻柳刺绣图案中却暗含回纹主体构成形式,尤为独特。该文结合部分麻柳刺绣的代表绣品与主要刺绣技法,分析麻柳刺绣图案中隐含的回纹结构,以此推动新时代审美趋势下的麻柳刺绣新型产品的研发,使传统的民间刺绣技术得到进一步传承。     

民间刺绣图案的象征符号阐释

我国的民间刺绣历史非常悠久,可以追溯到战国时期,已经具有两千多年历史,也可以说民间刺绣属于非物质文化遗产,它是经过人类文明进步,不断进化与发展而凝聚起来的艺术精髓,在历史的长河中,民间刺绣的图案慢慢形成了独特的风格,展示出了深厚的文化底蕴。民间刺绣手工非常精致、细腻,民间刺绣的图案符号沿袭了中华民族的艺术特点,它显示出独特的民俗风情与民族特征。本篇论文先介绍民间刺绣图案中的象征文化,再进一步探讨民间刺绣图案的象征符号阐释,显示出我国民间刺绣图案的丰厚文化内涵。     

新疆卫拉特蒙古族传统刺绣植物图案象征意义探析

新疆卫拉特蒙古族传统刺绣植物图案是民族工艺美术的重要组成部分。随着工艺美术的快速发展,人们把生活中一切器物的色彩、造型与纹饰的整体设计叫做图案。刺绣植物图案是新疆卫拉特蒙古族牧民在生活中常用的一种装饰图案,表达了牧民对自然的崇拜与热爱。     

莲在汉绣图案设计中的艺术语境

我国的民间刺绣呈现出风俗化的气质,节庆祈福、婚姻嫁娶、时令节气等,人们通过刺绣技艺传情达意。文化艺术与生活紧密相连,艺术源于生活而高于生活,莲纹样在民间刺绣中的表现较好地诠释了这一点。汉绣属于民间刺绣的一种,有着荆楚民俗化的审美需求与表达,汉绣图案设计中的莲形象是符合传统民间刺绣风格的外现形式。汉绣图案设计的语言形式是感性的,随着创作者人生观、价值观的不同,其呈现出来的艺术形象也是不同的。     

室内软装饰中贵州苗族刺绣图案元素的应用

正随着生活水平的提高,人们对于家居环境设计越来越重视。软装饰这个新兴行业,引起了人们的高度关注。将贵州苗族刺绣图案元素应用于现代室内软装饰中,更有利于异化空间、软化环境,提高人们的生活品味。本文简要介绍了贵州苗族刺绣图案元素的特点,并针对其特点,探讨了苗族刺绣图案应用于室内软装饰中的发展潜力。     

羌绣在平面广告设计中的应用研究——以理县为例

以理县的羌族文化特色为例,研究探索羌族传统工艺中具有代表性的羌族刺绣中的图案。羌族刺绣图案不单体现羌族人民的文化观念,也同时反映了羌族人民的生活状态。从平面广告设计中的旅游宣传的角度,对羌族刺绣在平面设计领域中的应用可行性等进行探索。     

浅谈湘西地区苗族服饰中的刺绣图案

文章主要论述了湘西地区苗族服饰刺绣图案的种类及造型方法。湘西地区苗族服饰图案丰富多彩,蕴含苗族的历史记忆、宗教信仰,寄托了湘西地区苗族人民对生活的美好向往,为苗族服饰艺术的研究提供了有力的佐证。     

云南壮族背带常见刺绣纹样文化探究

云南壮族背带刺绣纹样内容丰富,图案精美,寓意深刻,与壮族图腾文化有着密切关系,是研究壮族文化的重要载体。     

桃源刺绣元素在服装设计中的运用

刺绣是历史长河中广大劳动人民的智慧结晶,是结合了审美与实用价值的一门手工艺,自古以来便用于服饰等,起到独特的装饰效果。桃源刺绣号称"湘绣之母",具有强烈的地域特征、艺术品格,生发与传承具有原发性。该文首先分析了刺绣文化在现代服装中的运用情况;其次概括其发展历史,分析其特色,根据桃源刺绣的内容进行分类;最后通过颜色提取、图案变形、面料再造等表现手法,对桃源刺绣元素在"浮纹"系列服装设计的创新运用进行了探索。     

论水族刺绣元素在家居布艺产品设计中的应用

刺绣元素与现代家居布艺产品之间有着千丝万缕的联系,无论是刺绣纹样,还是图案的色彩搭配,都对现代家居布艺产品有着启示作用。文章以水族马尾绣与现代家居布艺产品设计之间的关联为切入点,探讨如何合理地借用水族的刺绣元素设计出充满浓郁民族韵味的现代家居布艺产品。     

论新疆地区少数民族民间刺绣的装饰艺术特征——以维吾尔族花帽为例

新疆独特的历史文化背景和特殊的地域特色为刺绣艺术的孕育成长提供了一个丰厚的载体,在历史发展过程中,各个民族根据自己本土民族的习性,慢慢形成自己的特点、风格,独创出具有鲜明民族特色,多姿态,色彩绚丽的刺绣工艺品,这些形态各异,色彩斑斓的刺绣艺术是新疆民族工艺美术不可分割的组成部分。本文以新疆地区刺绣民间工艺品中的民族头饰花帽元素作为研究题材,从艺术美学的角度,对中国新疆少数民族头饰艺术中维吾尔族花帽艺术进行分析与归纳。     

长白山满族枕头顶刺绣的艺术特征和美学价值

长白山满族枕头顶刺绣是满族文化中重要的民间艺术,在2008年入选国家第二批非物质文化遗产名录,是我国文化遗产中的重要艺术形式。本文对长白山满族枕头顶刺绣进行图案、色彩等艺术特征研究,同时探讨了美术价值和在现代设计应用做出探讨,使大众接受,喜爱,传承这项传统民间艺术。     

新疆卫拉特蒙古族传统刺绣动物图案象征意义探析

蒙古族是一个古老的游牧民族,其中新疆卫拉特蒙古族是其重要的一支组成部分,由于新疆卫拉特蒙古族特殊的自然地理环境、人文环境以及新疆卫拉特蒙古族人民独特的生活习惯等因素造就了其与众不同的民间美术,其中刺绣图案是新疆卫拉特蒙古族民间美术的重要组成部分,而动物图案是其不可或缺的一部分。     

浅谈苗族服饰图案元素

苗族服饰的刺绣和配饰中的图案元素都有自身的特色,它们以独特的风格、丰富的历史印记,凝聚着苗家人对生命的热爱和崇拜信仰。通过对黔东南地区的苗族服饰图案元素进行分析和研究,并查阅大量的参考文献,笔者对苗族服饰中的图案运用及其审美特征谈一谈自己的见解。     

现代刺绣饰品图案设计探究

随着经济的发展,人们越来越注重生活品质以及个人装饰品的使用。刺绣艺术作为具有浓郁中国风的艺术形式,不仅在艺术上成为文化遗产,更是被广泛运用在现代的服装、家纺等装饰品的设计中。现代刺绣饰品的出现为这项古老的中国传统艺术带来新的活力,开辟出了刺绣产业化的新道路。现代刺绣饰品的设计,除了考虑市场定位外,还需要在图案设计上进行不断的创新,对此,笔者进行了简要的分析。     

陕北婚俗中的刺绣艺术

<正>陕北民间刺绣,虽然没有四大名绣那样名气大,但它以其久远的历史及鲜明的地域色彩为人所瞩目。风格的淳朴,色彩的鲜丽,针法的奔放,都是其刺绣的特色。陕北地区地处中国黄土高原腹地,在陕北黄土高原环境的滋养下,该地区形成了具有独特地域特色的民间风俗文化,其中婚俗礼仪是最具代表性的一种风俗礼仪形式。陕北婚俗语境下的刺绣艺术则通过其图案、工艺、文化意蕴等方面表现出了其独特的物质属性和精神属性。陕北民间刺绣色彩鲜艳,形式多样,题材广泛,造型简练淳朴,     

陕北婚俗中的刺绣艺术

正陕北民间刺绣,虽然没有四大名绣那样名气大,但它以其久远的历史及鲜明的地域色彩为人所瞩目。风格的淳朴,色彩的鲜丽,针法的奔放,都是其刺绣的特色。陕北地区地处中国黄土高原腹地,在陕北黄土高原环境的滋养下,该地区形成了具有独特地域特色的民间风俗文化,其中婚俗礼仪是最具代表性的一种风俗礼仪形式。陕北婚俗语境下的刺绣艺术则通过其图案、工艺、文化意蕴等方面表现出了其独特的物质属性和精神属性。陕北民间刺绣色彩鲜艳,形式多样,题材广泛,造型简练淳朴,     

活色生香

<正>总是对刺绣有一份不可割舍的情结,每次看到各种绣上去的图案,总是喜欢用指尖顺着线的纹路轻轻滑过。线是那么的温柔,柔软的使人想起母亲的怀抱。记得曾去过杭州等地,那里的店铺里总是少不了刺绣制品,一小块绣有花草的手帕或是些别的小东西,一根根极细的线似有着魔力组成一个个令人赞叹     

羌族织绣工艺地域性的艺术特征

羌族织绣工艺与羌族服饰文化联系密切,传统羌族服饰中又以女性服装的地区差异性较大。四川羌族以西部、北部挑花几何图案和织带织麻为主,而东部以刺绣植物图案为主,这是由不同的自然和文化背景造就的地域性艺术特征。了解不同地域条件下羌族织绣工艺的艺术特征,对实现羌族非物质文化遗产的静态保护和活态传承具有重要的理论指导和技术支持的意义。     

秦绣艺术图案设计的现代走向

作为陕西古老民间艺术形式之一的秦绣,有着悠久的文化历史。除了其精湛的绣花工艺,丰富的技艺针法外,图案造型和色彩搭配也颇具匠心。本文就秦绣艺术的图案造型展开论述,试图展示秦绣艺术从传统到现代的演变过程,从而利用其独特的刺绣风格使这一民间艺术得到市场化的延伸和拓展。