SACD环绕声录音技术介绍

2006年6月12日~16日,笔者参加了由中国传媒大学影视艺术学院录音系与北京电影学院录音系联合主办的“DSD/SACD环绕声录音及影视录音后期环绕声制作技术”研讨会。来自荷兰的世界著名录音师加雷德先生(第一个使用DSD技术录制SACD,迄今为止,他的公司已经录制了200多张CD,60张SACD)使用DSD技术进行环绕声录音的经验介绍和实际案例讲解。来自Merging公司首席工程师多米尼克先生(Merging公司副总裁,软件部总管,参与了Pyramix的研发工作)介绍影视后期制作尤其是环绕声制作的工作流程,以及Pyramix和Vcube系统在影视后期制作中的应用。…     

环绕声拾音技术在影视同期录音中的应用

本文通过对环绕声拾音技术的分析,结合影视同期录音的特点和要求,探讨适合影视同期录音使用的环绕声拾音方法,并通过实践检验,分析使用中的优缺点。     

仿真头录音技术及其在音乐录音中的应用（1）

基于仿真头录音技术,通过仿真头传声器独立录音和仿真头传声器的环绕声拾音系统的两个录音实验,阐述了仿真头录音技术的适用性和使用方式。     

电影音乐的分期录音

本文从好莱坞经典的电影配乐创作模式谈起,探讨了针对于这种创作模式发展出的适合于国内大多数电影音乐录制的环绕声多轨分期录音方式,从工艺细节阐述了电影音乐分期录音的技术。     

环绕声广播剧的制作（上）

首先给出了环绕声节目制作所采用的录制技术的基本原则,以及前期录音方法对后期合成处理的影响;特别给出了单声道、双声道录音转换为环绕声的具体方法,以及一些特别音效的制作方法和手段;最后给出了制作文件到播放文件的转换。     

VR(虚拟现实)电影声音制作流程探析

为最大限度地获得沉浸感,VR电影的声音制作最好采用3D环绕声格式,但从观影模式来看,制作完成的3D环绕声多以虚拟环绕声的形式通过耳机还放,并通过头部跟踪来配合观众观看视角的变化,这让VR电影声音的制作在工具使用和制作方式上与传统电影有所不同。本文从前期录音、后期编辑与混录、声音导出与母版制作上梳理了VR电影声音制作的工艺流程,并对一些常用工具和文件格式做了分析。     

环绕声录音话筒和MS制式录音

本文简要回顾了环绕声录音话筒的发展趋势,并着重讨论了MS制式录音。     

5．1环绕声节目制作初探

环绕声制作形式的出现,的确为录音制作人员又提供了更广阔的制作空间。虽说,5.1环绕声制作里也借鉴、延续了很多双声道立体声的制作模式,但是,很多在双声道立体声制作领域的制作理念和思维模式都要被推翻了。随着对5.1环绕声制作的     

多声道环绕声录音的拾音调试

以经典的交响乐队的为例,介绍了进行多声道环绕声录音时,系统、话筒的配置,以及不同拾音方式下的拾音效果。     

话筒的选择——小型扩声兼录音

录音的进修,我们都希望尽量好地记录下声音,并且综合考虑声场、层次、声相等多相因素,尤其是立体声的录音方式下（包括在环绕声录音的方式下）,录音的制式也是需要考虑的一个重要因素。     

交响音乐会环绕立体声同期录音实战攻略

在所有广播电视节目中,交响音乐会是最适合环绕立体声同期录音的节目之一,随着家庭影院的普及,即使坐在家里,也可以观赏到高清的影像,体会到环绕的声场,能够真实地再现音乐家精彩的演奏、现场热烈的气氛,以及音乐厅良好的声场环境。交响音乐会环绕声同期录音遵循的是"真实地再现"的音响美学观念,要按照"安全、实用、简洁"的原则来设计录音技术方案。从实战的角度介绍了交响音乐会同期录音的录音场地、拾音制式、支架器材、传声器类型、录制监听系统的选择、配置与安装。     

耳机环绕大师——森海塞尔公司卢卡斯环绕声处理器使用报告

１９９７年年初,德国森海塞尔（ＳＥＮＮＨＥＩＳＥＲ）公司成功的向市场推出了卢卡斯（ＬＵＣＡＳ）环绕声处理器。森海塞尔公司是全世界最著名的录音话筒与高保真耳机的生产商之一。著名的黑火系列话筒及５００系列耳机在广大专业人员及音乐爱好者间都有极好的口碑。森海塞尔话筒被世界众多录音公司采用,制作出的古典音乐唱片为数众多,森海塞尔耳机更以其出众的音质和优美的音色打动了众多爱乐者的心。本次向大家介绍的是森海塞尔公司一款较为特别的产品：耳机专用的卢卡斯环绕声处理器。一、卢卡斯环绕声处理器的身世拿到卢卡斯处理器…     

北京奥运话转播（十）：奥运转播与环绕声制作（1）

北京奥运会的电视转播将全面采用高清晰度电视技术,与此同时,国际电视信号公用信号中的音频公用信号将采用5．1环绕声技术进行制作和传输。笔者将探讨怎样利用环绕声技术对各种体育项目进行拾音、混音和传输。     

几种SRS环绕声处理集成电路

ＳＲＳ处理器的原理在以前的文章中已有过介绍,本文介绍几种环绕声处理ＩＣ,供爱好者、技术人员、维修人员以及生产厂家参考。一、三菱公司专用集成电路１－ＳＲＳ环绕声处理芯片Ｍ６２４３０ＦＰＭ６２４３０ＦＰ内置ＳＲＳ处理电路,可以提供双声道的音量、音效调节。音量可以各通道分别调节,也可以两个声道同时调节,步进为１ｄＢ,调节范围为０ｄＢ～７９ｄＢ～∞,录音电平的调节也与上述相同。音调控制中的高、中、低音调节步进为２ｄＢ,有＋１０ｄＢ的重低音可供选用。输出端口有４个,为左右声道输出和左右声道录音输出。该芯片…     

环幕电影《龙城风光》数字多声道立体声录音新工艺

自８０年代后期至今,１０年来我国拍摄生产了约２０余部环幕电 影,在全国各地的娱乐场所也陆续投资建立了一批环幕电影的放映场馆。然而,从 环幕电影的后期录音制作工艺来讲,这些影片大部分还是沿用了１０年前的模拟录 音制作工艺。这不仅与当今世界电影技术的发展趋势已进入了数字时代的形象不 符,也与我国电影技术的发展水平相差甚远。基本可以这么说：现在我国环幕电影 的录音制作工艺已大大地落后于电影其他片种的技术水平,远远地落后于时代的 需求。 在这种情况下,作者前不久参加了环幕数字多声道立体声电影《龙城风光》一 片的声音创作设计。本文他结合数字录音工艺的制作经过,对多声道立体声数字录 音工艺在环幕电影录音中的应用情况作了一简单的介绍,并就环幕电影数字录音 工艺中存在的问题和改进方法进行了探讨,以供有兴趣的电影录音界同仁参考！     

混响处理对民乐录音作品整体质量的影响

1引言录音作品的整体质量是个很复杂的指标,它除了受到演奏者水平的影响,并且与录音环节上涉及的录音场所、设备、录音制式等技术问题,以及后期处理时录音师对作品意境的理解等因素有关。在众     

影视声音信息资源网络化初探

本文通过对影视声音信息资源状况的研究和分析 ,明确提出了影视制作单位的影视声音信息资源网的建设任务、目标及原则等对策 ,探讨了有关数字音频信息传输应具备的统一压缩格式问题 ,进而比较了现有网络技术 ,确定在影视声音信息资源网络中采用先进的 ATM技术为基础的网络构架最后 ,本文以数字立体声电影的录音工艺为例 ,提出在电影的录音制作过程中应如何运用影视声音信息资源网络来完成拍摄和后期的录音制作     

晋剧的拾音与录音

根据晋剧的特点,选择适合的录音环境、拾音话筒、录音设备,并建立好系统。以此系统为支持,以一具体实例,阐述拾音、录音的调试过程,以及后期编辑和制作过程中的技术处理手段。     

影视声音信息资源网络化初探

本文通过对影视声音信息资源状况的研究和分析，明确提出了影视制作单位的影视声音信息资源网的建设任务，目标及原则等对策，探讨了有关数字音频信息传输应具备的统一压缩格式问题，进而比较了现有网络技术，确定在影视声音信息资源网络中采用先进的ATM技术为基础的网络构架。最后，本文以数字立体声电影的录音工艺为例，提出在电影的录音制作过程中应如何运用影视声音信息资源网络来完成拍摄和后期的录音制作。     

影视同期录音后期制作实践谈（下）

修整、甄别与审定了全部的同期声，并确定了修补方案后，就可进入后期补录（包括录旁白与画外音和解说词）。其实，这就是进棚补配台词与补动作音响。对于同期录音的影视剧，在拍摄时己录下现场同期声，后期补录只是将经过审听和甄别后确定的不合格的同期声（而且没有可供更换的同期声）进行补充录音，使其符合艺术和技术的要求及标准。后期补录的概念有别于纯后期配音的工艺方式，其意思只是补录全剧中的少部分台词与动作音响。后期补录时语声和动作音响是分开进行的。后期补录和后期配音不尽相同，区别在于：补录的原则在于仿真，要模仿出同期声的效果和味道。为使补录的语声便于调整，应选择混响时间较短的录音棚。这样可尽量地减少二次反射声过长带来的“棚味”，便于进行技术处理。同期录音的特点是声音与画面具有同一时空性，能够真实地再现出现场表演的真情实感，特别是实景同期录音，拾取的声音可获得环境声场特有的质感与环境气氛。因此。后期补录台词与语声时，追求同期声那种真实与自然是第一要素。否则，后补的台词和动作声与同期声将很难溶为一体，两者连接时，会显得很跳，势必影响与破坏观众的欣赏习惯和情绪。因此，后补录音时，要注重三点。