大洋非编的色彩校正

色彩,无处不在,无时不在.一个精彩的电视画面,一方面是由摄像师镜头画面的构图、拍摄运动技巧组成,另一方面就是色彩.色彩赋予了画面的灵魂和神韵,因此电视画面通过对颜色的处理能给观众巨大的感染力.大洋非线性编辑系统的颜色校正功能以超高的性价比提供了丰富的校色工具,可适应各种校色需求.经过校色工具的调整,可以达到我们预想不到而又出其不意的效果,使之看起来近乎完美.     

EDIUS5.1打造铅笔淡彩效果

经常看到后期制作人员希望通过校色或者滤镜，使画面呈现出或艳丽，或深沉的胶片效果。但是这次我们要改换下风格，通过EDIUS的特效滤镜来打造一个清新的手绘水彩画面。     

校色,因你而精彩——大洋POST PACK校色系统深入了解（下）

很多人觉得后期色彩处理和色彩语言很难把握,有时也会走进颜色处理的误区,人们对色彩的感知是不一样的,因此对同一个画面或镜头有不同的处理方式;而校色在实际节目制作中的运用越来越广泛,由此产生了许多实拍达不到的效果,前所未有地拓展了创作者的表现空间,本文将结合POST PACK校色系统,介绍如何更好地进行后期校色。     

校色,因你而精彩——大洋POST PACK校色系统深入了解(上)

很多人觉得后期色彩处理和色彩语言很难把握,有时也会走进颜色处理的误区,人们对色彩的感知是不一样的,因此对同一个画面或镜头有不同的处理方式;而校色在实际节目制作中的运用越来越广泛,由此产生了许多实拍达不到的效果,前所未有地拓展了创作者的表现空间,本文将结合POST PACK校色系统,介绍如何更好地进行后期校色。     

美国DV月刊

达芬奇为电视节目 Elementary校色 BMD目前宣布，旗下的达芬奇校色工具为热播剧Elementary进行调色。达芬奇校色的表现获得了该剧摄影师罗恩、高级调色师托尼的认可。 托尼说：“达芬奇允许用户在画面中无限制地添加节点，可随意调节的窗口和外观让我随心所欲地进行编辑。如果使用其他工具调色，     

Avid Media Composer分阶段校色的应用

色彩调整的方式和思路有很多,本文以Avid Media Composer为例,叙述一种分阶段校色的方法.此方法将校色分为四个阶段:亮度范围调整,色调调整,镜头间影调一致性调整,形成影片总体风格调整.分阶段、分步骤地完成画面的校色工作,可以使繁琐的校色过程思路清晰、目标明确、有章可循,从而更好地完成校色任务.     

虚拟演播室系统及选型参考

1 概述 在传统演播室中,经常采用色键技术加插图像,更换背景。但是传统的色键只运作于一个二维平面空间,当拍摄色键前景画面的摄像机移动,或变焦或摇移时,色键的背景画面并不随前景画面相应变化,使人感觉合成的画面很虚假。 但在虚拟演播室系统中,由于引入了虚拟现实技术中的信息交互技术,虚拟摄像机可与真实摄像机锁定,所以用计算机制作出来的三     

虚拟演播室系统原理及选型参考

1 概述 在传统演播室中,经常采用色键技术加插图像,更换背景。但是传统的色键只运作于一个二维平面空间,当拍摄色键前景画面的摄像机移动,或变焦或摇移时,色键的背景画面并不随前景画面相应变化,使人感觉合成的画面很虚假。 但在虚拟演播室系统中,由于引入了虚拟现实技术中的信息交互技术,虚拟摄像机可与真实摄像机锁定,所以用计算机制作出来的三维背景可随真实摄像     

ME中的颜色校正特效

颜色校正又叫校色、调色,是影视节目后期编辑中常见的特效．主要涉及对画面亮度和色彩的调整;颜色校正的作用有两个,一是对前期拍摄素材的缺陷进行一定程度的弥补,二是根据剧情的需要、情绪的表达．形成独特的影调和色调,营造出丰富的画面效果。     

从电视音乐音响的视角浅析《绝对忠诚》

色彩在影视作品中的应用经历了从无到有,再到泛滥的尴尬,现代导演开始思考一个新的命题:如何为影视作品注入新的活力.“消色”便进入了大众的视野.消色与彩色相伴而生,可以说没有彩色就没有消色.消色画面可以是黑白灰元素的简单堆砌与不断重复,也可以是一种单色调的直观强调,消色画面可以穿插出现于一组彩色画面中或以局部形象出现于一幅彩色画面中,消色在影视作品中的运用能表现编剧想要传达的特定情感或导演想要呈现的特殊效果.消色的应用使得彩色画面和黑白灰画面、彩色画面和单色画面完美融合、碰撞,为影像多层、多意表现提供一种新的思路,是影像叙事、情感表达的一次新的探索.     

此时无色胜有色——小议消色的艺术魅力

色彩在影视作品中的应用经历了从无到有再到泛滥的尴尬,现代导演开始思考一个新的命题:如何为影视作品注入新的活力.“消色”便进入了大众的视野.消色与彩色相伴而生,可以说没有彩色就没有消色.消色画面可以是黑白灰元素的简单堆砌与不断重复,也可以是一种单色调的直观强调,消色画面可以穿插出现于一组彩色画面中或以局部形象出现于一幅彩色画面中,消色在影视作品中的运用能表现编剧想要传达的特定情感或导演想要呈现的特殊效果.消色的应用使得彩色画面和黑白灰画面、彩色画面和单色画面完美融合、碰撞,为影像多层、多意表现提供一种新的思路,是影像叙事、情感表达的一次新的探索.     

摄像之“度”

根据作者的实际经验．介绍了如何在取景．校色．光圈以硬摄像机的运动方式等几个环节把握好摄像的“度”．获得较好的拍摄画面。     

一次成功的尝试——略谈形象宣传片“江淮美”的制作

江淮大地钟灵毓秀、人杰地灵,以黄山、九华山、太平湖为代表的“两山一湖”地区更是安徽旅游资源中的精典。为了加强宣传这些旅游资源,安徽电视台先后推出了一系列电视宣传片,其中45"《江淮美》在我台播出后,社会各界反映良好。在制作《江淮美》一片时,创作者最初的构思是将安徽的山水景色和徽派文化,文房四宝结合起来制作一个宣传片,但在实际制作过程中发现,将风光秀丽的山水景色,叠加上三维制作的文房四宝后,构成的画面比较生硬,人为痕迹很浓,缺少一种和谐的美。经过制作人员和创意人员一起在制作过程中反复琢磨,对拍摄的素材进行校色,互相叠加,发现一个有趣的现象,整个校色处理后的山水素材很有特点,图像平稳协调,有点类似中国画的风格。作为电视图像播出,画面幽雅娴静,动中有静,给人的感觉很好。决定这一制作风格后,制作人员精选了比较有代表有特点的山水文化古迹素材,重新制作、叠加、校色,使之接近中国画的特色,将地理名称字幕以印章的形式表现出来,从而形成了该片特有的风格。     

AE及其抠像插件的运用

影视合成技术也称成为"键控技术"或"抠像技术",具体操作方法是将画面中的特定的颜色作为透明色将其在画面中抠去,显示出后面的背景图层,从而形成两层画面叠加合成效果。如今影视后期处理中的抠像运用主要是对单色幕(蓝幕、绿幕)作为背景图像的抠像。     

4K纪录片《高原破晓:我曾是女农奴》的后期校色

纪念西藏和平解放70周年特别制作的纪录片《高原破晓:我曾是女农奴》全程采用4K超高清播出并兼顾高清播出的参数标准,采用DaVinci Resolve 16软件完成校色工作.本文介绍了在该片的后期制作与校色中,校色参数的设置及校色过程,以及遇到的问题和解决方法.     

氮化硅膜层对侧视角白画面色偏的影响及发红改善

研究了TFT基板中氮化硅膜层对TFT-LCD终端产品侧视角白画面色偏的影响,填补了TFT膜层与TFT-LCD侧视角白画面色偏的研究欠缺,为类似的光学色度不良改善提供了有益的参考.通过大量的实验测试和仿真模拟,探索了氧化硅膜层厚度对侧视角白画面色偏的影响规律.结果表明,氮化硅膜层是一个影响色偏量和色偏方向的关键因素,其中...     

在摄像中如何处理色温

色温是在摄像时调整白平衡的一个项目，如调整不好，将使画面达不到所需效果，本文介绍了使用滤色镜、滤色片、照明灯光来调整色温，使用自制白卡来调整色温，以及使用非线性编辑校色功能等来调整色温。这些方法简单有效。     

Editmax-7校色全攻略（下） GPU颜色校正

在前两篇中,我们详细讲解了GPU三段颜色校正特技和GPU Gainma颜色校正特技的操作方式。本篇将对E7中的另一种颜色校正特技-GPU颜色校正加以说明。我们将会讲解关于具有特殊校色效果的GPU颜色校正特技的具体应用,并通过实例,详细展示该特技在特殊校色领域的强大功能。     

Runco Q-1500d 3D投影机

全球首款应用LED光源、双镜头的3D投影机。Runco的Q-1500d,选用三原色LED光源,具有1400lm亮度、20000：1高对比度和30000h的光源使用寿命。配合Smart—Color、显亮引擎和画面自动修正功能,大幅提升了投影机的色域显示。双镜头的投影模式,能配合主动或被动式3D眼镜使用,最佳投射画面可达200”。     

使用Avid Media Composer制作“欢乐谷（Pleasantville）”效果

色彩的二次创作通常在专业的校色软件或专业的插件中完成.本文介绍一种在普通剪辑软件中进行色彩二次创作的方式:利用Avid Media Composer中的Color Effect和Chroma Key特效制作"欢乐谷(Pleasantvifle)"效果.