不同艺术方向的市场归宿

艺术品市场的繁荣程度取决于社会的富裕程度,只有当消费者的收入可以满足基本的生活需求后,才可能去消费艺术品。而且,消费者还需具有文化、艺术消费需求。从艺术品生产者的角度来看,艺术品如果想成功销售出去,消费者能否接受价格,以及能否在艺术方向、趣味上接受艺术品,是至关重要的。不同的艺术方向,决定了艺术品的流向。"中国当代艺术"这个概念的内涵是含混的。目前出现的冠以"中国当代艺术"之名的艺术品,艺术方向也是非常多元的。从艺术市场的角度看,这些不同方向的艺术品所面对的消费者也各有不同。"当代艺术"是源发于西方的,西方当代艺术史的逻辑演进很清晰:现代主义在解构了以"再现客观表象"为基点     

顾振清:当代艺术市场,麻烦来了

"2012年10月7日也许是艺术圈选择遗忘的一个星期天。当晚香港苏富比‘当代亚洲艺术专拍上,贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢,或在泡沫挤干的底价位上不断流标,或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交资本雄霸中国当代艺术的‘黄金八年’曲终人散"这是香港苏富比秋拍"当代亚洲艺术"拍完以后,著名当代艺术策展人顾振清所发的一条题为"中国当代艺术市场遭遇黑色星期天"的微博短短几天内,这条微博就被转发600多次,引发圈内广泛关注与讨论。中国当代艺术市场实际情况到底有多严重?本刊带着疑问采访了顾振清先生。     

黄笃 库奈里斯撞出大问题

黄笃,中国当代艺术著名策展人,多次参与策划国际大型艺术双年展,并曾策划中国当代雕塑家隋建国、展望、向京、张华等人的展览,同时将西方艺术推向中国。不久前,他策划了著名意大利"贫穷艺术"大师库奈里斯(Jannis Kounellis)的全新个展。而在东西方雕塑艺术的碰撞中,中国当代雕塑的种种问题也浮现出来,让我们走近黄笃,听听他真实的声音。     

王俊

安迪·沃霍说过:"你仔细想想看,百货商店就是一个博物馆。"仔细想想,他说的有道理。而中国的当代艺术,在经历了对历史政治、社会关系、艺术潮流的追索后,也将重拾对材质、对"物"本身的兴趣。无论是重返对工艺的青睐,还是转向对材料的实验,以"物"为核心的探索创作,都将让中国当代艺术的气质为之一变。不少艺术家和设计师开始思考这样一个问题(而这也恰好是当代艺术中的一个重要命题):在什么样的条件下,一件人造物品可以被定义成为艺术品?我们到底出于何种理由,为再普通不过的事物赋予特殊的艺术价值?藏     

经典之经——寒潮下的收藏市场生意经

总结一下2012年中国艺术市场(尤其是拍卖市场的动向),当代艺术正遭遇着近几年最大规模的"寒潮"。画廊盈利堪忧,拍卖市场不振,藏家热情退却,曾经备受市场追捧的"前卫艺术",如今似乎成了食之无味,弃之可惜的鸡肋。而这种情况并不仅现于中国。欧洲债务危机拖累着全球经济,以金砖四国为代表的新兴经济体又增长乏力,如此大环境下,谁还愿意大肆铺张?无数经济学家的研究证明,所谓的经济不景气并不代表"钱都没了",而是富裕阶层开始变得异常谨慎,不愿意让自己的资产蒙受风险。以此类推艺术市场,还未被历史证明其价值的"当代艺术",自然成了藏家敬而远之的对象。可是,艺术市场里的钱,同样也不会凭空消失,从当代艺术领域抽离的资金,最终必会寻找一处避风港,于是,那些艺术史中早有定评的经典作品,无疑成了大资金的首选。藏     

最是三月好风景 2013年春季纽约亚洲艺术周

每年3月份,是纽约艺术气氛最浓厚的月份之一。3月初的"军械库艺术大展"(Amory Show),被称为全球当代艺术的高端指南,吸引着各地重要的艺术机构和收藏家光临。3月底的"纽约艺术博览会"(NY Art Expo)是普通的艺术家也可以参与的相对比较大众化的艺术展览。两者之间的3月中旬,是一年一度的春季纽约"亚洲艺术周"(AsiaWeek)。2013年的亚洲艺术周吸引     

西安当代艺术的前世今生

上世纪80年代,当代艺术飘洋过海传入中国。于是,一个拥有着4000多年历史的文明古国再度迎来了思想意识领域的一次争鸣与抉择。艺术究竟是什么?艺术该如何发展?艺术该走向何方?只要是具有独立思考的艺术家,都开始对这些问题进行了反复地追问与探索。因为有这样一群善于思考并付诸实践的艺术家存在,中国的艺术开始由"直线"走向"分叉",由"单级"走向"多级"。从"圆明园"到"798",从"地下室"到"美术馆",从"乞丐"到"王子",中国的当代艺术终于以自己崭新的形象和姿态迎接着世纪的朝霞。西安有当代艺术吗?它是什么时候开始的?又是如何发展的?最终又走向何方?本刊记者对此进行了专题采访。     

影像艺术，下一个“地标”吗

今天，几乎所有的人都相信，是中国当代艺术泡沫的灰飞烟灭引领了艺术市场整体下滑。然而，很多人没有注意到，早在当代艺术市场颓势尽显之前，中国影像市场就已经在2007年华辰春拍专场和2007平遥国际影像大展后，上演了最后的奢华。     

自觉意识与感性生命 王克举的油画艺术

中国艺术的当代形态是进入21世纪以来,中国艺术界面临的最重要的文化命题。经过了改革开放30多年的变革,中国艺术在今天正迫切地需要从中西文化观念碰撞的旋涡中,也从全球化趋势的浪潮中走出自己独特的航线,并且以鲜明的文化特征在世界文化之林拥有鲜明的形象。中国艺术的当代形态,不仅指目前一般称为＂当代艺术”的狭义上的当代形态,同时也指包括油画以及其他艺术载体和类型的所有艺术。     

赵孝萱:市场就是个“大筛子”

在现在这个时间点上,回头来看,当代艺术市场的启动,也不过才十来年的时间。在上世纪八九十年代,后来声名显赫的当代艺术F4等人也不过是不安分的艺术青年,日后屡创天价的作品在当时并无市场;即使到2000年左右,在外部资本的关注下已经有了起色的当代艺术的市场,低迷还是常态;但2005年至2008年,中国当代艺术行情迅速开始启动,成交总额逐年呈爆炸式增长;在2009年短暂的回档与调整之后,2010年至今,市场又有一波新的行情。香港苏富比春拍历来被看作是市场的风向标。2012年4月初的香港苏富比中国当代艺术春拍吸引了众多的眼球,这次拍卖有天价,有赔本,有流拍,亦有600万的"新势力"——这些都是市场的表象,如何透过表象了解到当代艺术市场的背后所蕴藏的趋势?本刊为此专访了长期关注中国当代艺术市场发展的赵孝萱博士。     

藏界资讯

"回问-王利丰2014艺术巡回展"开幕由北京锦都艺术中心主办,浙江西湖美术馆、天津梅江国际艺术馆、深圳会展中心承办的"王利丰2014艺术巡回展"于2014年12月7日下午15:30在北京锦都艺术中心隆重开幕,展期为2014年12月7日—2015年1月7日。王利丰2014艺术巡回展,策展人将展览主题确定为"回问",旨在表达王利丰在中国当代艺术语境中,数十年如一日地致力于中国艺术传统     

“波普教皇”如何影响我们

20世纪90年代,安迪·沃霍尔的一幅"橘色玛丽莲"头像在纽约苏富比以1700万美元成交,让艺术市场一时紧张起来。这位波普艺术"教皇"一生作品数量巨大,这次他离世后首次出现的拍卖高价,使其在市场上开始跻身于和毕加索、凡·高等现代主义大师价值相当的地位。今天看,这只是沃霍尔作品进攻当代艺术市场的开始。2006年11月15日,纽约佳士得"战后及当代艺术"拍卖中,一幅安迪·沃霍尔20世纪70年代创作的蓝色《毛泽东肖像》亮相。     

一场来自西方艺术市场的热议:如何进军中国

2012年6月12日,ATG编辑伊万·马奎斯顿在奥林匹亚夏季国际艺术与古董展上主持了"西方应该如何适应中国与亚洲艺术市场需求"的研讨会。研讨会邀请到了宝龙拍卖行副董事长、亚洲艺术全球主管科林·史逸夫,爱德华兹·维尔德曼公司IP专业律师本·古吉尔,亚洲艺术博览会香港理事、当代艺术美术学会负责人黑国强和     

走近西方艺术品经纪人

随着世界经济格局的变化，世界艺术市场，包括成交艺术品的种类、风格及价格．也在不断变化。但有一点可以肯定的是．中国经济的强大给中国艺术，无论是古典艺术还是当代艺术都带来了发展的机会和动力。毫无疑问．中国艺术已经成为国际艺术市场的新宠。在此背景下，了解海外艺术品经纪人的制度，有助于我们认识国际艺术市场的运作规则和动向。     

沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春——2009书画市场蠡测

何谓"理性回归"?经历了2008金融风暴的洗礼,中国的书画市场经历了一次痛定思痛的被动洗牌,尤其是当代艺术受到了前所未有的重创。此前有人认为"华尔街风暴"是剌向当代艺术市场泡沫的一把利剑,而在我看来,中国近现代书画市场的拍卖数据也证明其价格波动幅度不比当代艺术小,并没有显示出其顽强的抗风险性。问题可能不仅仅是当代艺术或近现代书画的本     

融入全球,中国艺术家需要更进取的思想 访意大利拉古纳国际艺术大奖赛总策展人伊戈尔·赞提

正当下,中国艺术与艺术家选择一个怎样的平台与渠道走出去,是一个务实的讨论。《收藏》自2010年起就开始关注意大利拉古纳国际艺术大奖赛不断成长的影响力。经过多年经营,"拉古纳国际艺术大奖赛"开始被誉为全球最受欢迎的当代艺术圣地之一。由意大利文化协会与拉古纳艺术奖工作室联合举办的第十届"拉古纳国际艺术大奖赛"将于2016年3月在威尼斯军械库     

被低估的中国式玻璃

与发展了半个多世纪的欧美现代玻璃艺术相比,中国玻璃艺术,无论是艺术家,还是收藏爱好者还远未形成规模。在熟悉玻璃艺术真实状态的人看来,中国玻璃艺术正在经历中国当代艺术走过的道路——最优秀的中国玻璃艺术不仅被低估,而且也正在被西方买家低价买走。     

当代艺术与收藏高峰论坛倡议

参加当代艺术与收藏高峰论坛的艺术家和学界人士,就当代中国油画艺术发展中面对的诸多问题,进行了广泛、深入的讨论。一致认为,当下的中国艺术环境纷繁复杂,存在拜金主义、虚无主义、背弃崇高、疏离情感、跟风炒作以及低俗等形形色色的文化思潮和不良倾向,严重背离了艺术收藏应遵循科学、理性的原则。鉴于此现状,我们郑重地向全国的油画家、研究机构、专业院校、收藏界及相关媒体朋友发出如下倡议：     

纽约不是世界末日

纽约苏富比拍卖一直都是中国当代艺术拍卖市场的尖兵和重要风向标。鉴于其每季拍卖的时间都早于中国内地和香港，同时又居于世界艺术市场的中心位置，所以它的中国当代艺术的每季拍卖都牵动着内地和香港拍卖公司的神经。2008年，全球经济形势错综复杂，动荡不安，在纽约苏富比开槌之前，很多人都预想这次秋拍会遭遇”滑铁卢”。但当拍卖真正结束后，它所交出的拍卖成绩还是突破了很多人的心理底线。     

西方藏家 三十年以来的群体与镜像Ⅲ

中国当代艺术这道"惊喜的发现",缘于非主流的色彩,异域风味的猎奇,能受到海外不断关注,无外乎随着整体国势走强,以及艺术可能性和文化产业、市场操作等多重卖点的联动,但对于主流西方艺术世界来说,中国当代部分仍被视作中心之外的"点缀品"而存在,仍然只是一时之潮流,或极少能真正融于西方正统,"春卷"依旧难以成为主菜,皆因牵涉政治地缘,国度人种等根本差异的擎制。