海拉·杨格瑞斯陶瓷产品设计的特性

海拉·杨格瑞斯是荷兰当代著名的女性设计师，主要涉猎陶瓷产品设计领域，她设计的陶瓷产品风格细腻、品味独特。概括起来具有如下几个特点：手工品性、情感性、艺术性、文化性和象征性。正是这些艺术化的特性，让海拉·杨格瑞斯的陶瓷产品具有了与众不同的艺术魅力。     

从物性到诗性——禅意美学下的陶瓷产品创新设计研究

陶瓷产品设计作为文化维度的重要认知路径,可以实现文化观念的表意与外化。立足于禅宗哲学内涵,从禅意美学的思维高度去审视陶瓷产品设计,对传统造物文化进行回溯并对设计观念进行深层反思,探寻器物的深层次精神体验与时代文化发展的内在逻辑,以禅意美学情态作为审美框架探索陶瓷产品的诗性塑造方法,以精练的设计语言创造禅意美学观,使陶瓷产品超物质性升华到诗意主体性的存在,完成意与境高度契合的美学意义的价值建构。     

吴冠中绘画形式语言在陶瓷产品设计中的应用

从跨学科研究的视角出发,吴冠中先生的绘画方法与中国陶瓷产品的设计方法有着共通的来源——中国传统美学思想。吴冠中先生的绘画有着强烈的形式美感,并且将中西文化合理的融合在一起,他画中空灵的意境和极简的绘画风格为陶瓷产品设计提供了营养。陶瓷产品设计师也应立足于中国传统美学思想,融汇中国美学意境,创出东方美、感动人的艺术设计作品。     

论陶瓷产品的设计美学特征

陶瓷设计美有其自身的发展历程。整齐、对称、均衡等形式的应用,奠定了陶瓷设计美的发展基础。手工业时代,陶瓷设计美的意义不仅体现在实用与审美的统一,更增加了丰富的精神内容。工业时代,陶瓷产品的标准化和商品化发展,促进了功能主义美学观的诞生。陶瓷设计美学具有应用性很强的特点。陶瓷设计美学内容包括作为构成陶瓷产品存在状态的功能美、形式美;作为陶瓷产品形成的生产过程美;作为陶瓷产品综合实现的艺术美和社会美。     

论广东陶瓷专业镇中小企业工业设计创新发展现状与竞争策略

本文通过对广东陶瓷专业镇中小企业工业设计观念模糊的现状与缺乏设计创新能力的困境分析，得出漠视观念变革．必定延缓陶瓷核心技术研发进程，开发设计能力缺乏，必定成为制约陶瓷企业发展瓶颈的结论。指出加强建陶中小企业陶瓷产品的市场竞争力的必由之路是产品设计创新。     

现代设计理念在中国陶瓷产品设计中重要性

中国的陶瓷产量居世界第一,但中国陶瓷产品的设计依然与世界先进水平有很大差距,现代设计理念在我国陶瓷产品的设计中还很缺乏。陶瓷产品作为现代大工业生产的一部分,理应在设计中贯穿现代设计理念。现代设计理念在陶瓷产品设计中的重要性应体现在功用理念、文化与审美理念、人本理念和市场理念等几个方面。     

浅析VR技术在体验设计中的应用——以陶瓷产品为例

在当今市场经济的主导下,由卖方市场转向买方市场在大多数行业早已完成,陶瓷产品也在其中.陶瓷设计师与陶瓷生产厂商不断收集用户反馈,辨别市场动向,以产品迎合用户.因此,尝试体验设计引入陶瓷产品设计中是有一定必要的.体验设计的核心就是将用户的想法融入前端设计中,以消费者的体验反馈为导向进行设计.从虚拟现实技术出现以来,这项技...     

论陶瓷产品设计

本文从科学与艺术、技术与设计和设计思维方式三个方面论证了设计思维、功能效用与工艺材料以及工艺技术之间的内在联系;只有科学地利用工艺材料和运用先进的工艺技术,遵循陶瓷产品设计的美学规律,才能不断创造出具有新的形式和风格的陶瓷产品。     

陶瓷产品设计的创造性思维

如果说,陶瓷产品的创造性设计,给陶瓷产品带来的是生命活力。这是由于陶瓷产品的创新设计,一旦为社会所接受,它就不仅是构成陶瓷产品价值质的飞跃的决定性因素,同时,也是陶瓷产品在销售中取得竞争优势的重要条件。许多经济、技术发达的国家,都非常重视科学技术上的...     

陶瓷数字化建模及造型美化技术

陶瓷产品开发与创新必须把陶瓷产品的三维图形进行数值化。通过对线、带、管的数值化生成图形研究,使陶瓷产品建模和造型美化技术有了计算机的理论基础。另外,通过计算机辅助几何设计使曲面及几何体的面之间的拼接处更加光顺,使生成的图形更加美观。     

基于仿生设计学的中国传统陶艺与现代陶艺之比较研究

传统陶艺与现代陶艺的比较自现代陶艺出现以来就未曾停止,而以仿生设计学角度进行比较研究鲜有报道。本文从新视角切入,分别从造型形式、造型功能、造型艺术韵律这三方面进行比较,研究发现传统陶艺和现代陶艺既有整体仿生,又有局部仿生;两者在造型功能和语义内涵上有所区别。传统仿生陶艺以实用性为主,兼备审美功能,而现代仿生陶艺以表达个人情感意志的审美功能为主。本文从仿生设计学角度研究中国传统陶艺与现代陶艺,有助于我们正确理解传统仿生陶艺和现代仿生陶艺,提高对仿生陶艺设计的审美。     

浅谈现代陶艺中的动与静

动与静作为装饰的对比表现手法之一,在现代陶艺中的表现方式日益增多。本文结合广义的动与静和相关美学观,通过对图例的解析进行归纳、分析,从而总结中动与静在现代陶艺中的不同表现形式,及其体现和运用,为陶艺创作的延续及创新提供更多的素材与手法。     

广西瑶族服饰纹样在日用陶瓷装饰设计初探

挖掘和创新是现代日用陶瓷图案装饰设计的生存之道,其根本是在本土文化模式为积淀的基础上开拓新的领域,使日用陶瓷的装饰设计在当代得到新发展。紧扣艺术研究这一主题,力求在理解和发掘广西瑶族民族服饰装饰纹样精神内涵的基础上,解析其图案独特的文化内涵,将其运用在现代日用陶瓷的装饰设计中。从中探求在现代日用陶瓷的装饰设计中所蕴含的丰富的民族文化性,赋予现代日用陶瓷装饰设计新的内在神韵。     

运用构成设计创造陶瓷艺术形式美

阐述了构成的形式美诸要素和在古代陶瓷的体现,分析了当代中国陶瓷艺术创作,指出,构成是人类艺术设计的结晶,对于当代陶瓷装饰继承传统文化实践艺术创新在理论上具有的明显的指导作用;应从构成设计的角度出发,运用各种艺术手法,创造富有时代特征的陶瓷艺术形式美。     

陶瓷产品形态的感性化设计研究

随着设计观念及设计产品的更新,现代消费者对陶瓷产品的需求已远远超出单纯物质功能的需求,更加注重情感、艺术审美享受的实现,未来陶瓷产品设计将以强调消费者的感受、经验、需求等感性元素为主要诉求,所以人的＂感性需求＂终归是设计者要关注的,而感性工学则是以工学角度来探讨分析人与物之间的相互关系,将人们所期望的感性或意象需求具象化,从而转化为设计要素。所以本文将＂感性工学＂设计的理念引入日用陶瓷产品设计领域,力争建立一套全面、专业、系统的、以感性工学为理论基础的陶瓷产品形态设计研究方案,旨在丰富我国现阶段陶瓷产品的设计理念,启发设计师掌握消费者的感性需求,求得设计创新,实现设计的终极目标满足消费。     

关于中国现代陶艺的几点思考

当今中国已步入一个全新的社会形态，现代陶艺作为一种新型的艺术形式的兴起有它深刻的社会背景。本文通过分析民族性与时代性的关系，中国现代陶艺同传统陶艺的关系，认为中国现代陶艺是符合中国当今时代特点的一种具有民族特性的艺术形式。     

传承与创新的当代陶瓷艺术

通过对当代陶瓷艺术的剖析,概述了传统陶瓷艺术与当代陶瓷艺术的审美特征,探究了当代陶瓷艺术状况与未来发展,认为当代陶瓷艺术是对传统陶瓷艺术的传承与创新,而创新是当代陶瓷艺术发展内存根本动力,这对指导当代陶瓷艺术的新创作具有重要意义。     

浅谈中国现代陶艺创作中的几种意象表现

中国现代陶艺有属于自己的表达方法和言说方式,意象表现符合了中国传统美学中所追求的"似与不似之间"的审美效果,是适合现代陶艺的一种言说方式。     

非物质文化遗产的坭兴陶窑变的成因探析

钦州坭兴陶,是中国四大名陶之一,被越来越多的人关注和喜爱,尤其是,它的烧制技艺被列入国家级非物质文化遗产保护名录。坭兴陶的窑变,具有鲜明的工艺特色和极高的鉴赏价值,其丰富的色阶和金属般的质感,反应了不同时代大众的审美需求,传承且延伸了陶瓷艺术的魅力。通过坭兴陶的烧制和影响窑变形成的相关工艺的探析,试图揭示它的成因和规律,从而为手工艺的传承和陶瓷艺术的创新发展提供借鉴。     

陶瓷古彩艺术传统之根的培育者——施于人

施于人教授是20世纪后期具有影响的陶艺家之一。参与建构了景德镇陶瓷学院美术系及课程设置、教材编著等。基于对陶瓷古彩艺术的热爱,他在艺术创作上用艺术实践验证了艺术的继承与创新理念,并在教学中将其发扬光大。他在教育上守住了陶瓷古彩艺术创新与发展的底线,培养出了大批优秀古彩艺术人才,弘扬了古彩艺术精神,是陶瓷古彩艺术传统之根的培育者。