定瓷遗宝——定州博物馆及河北省博藏定瓷精品(下篇)

定州静志寺地官出土定瓷除白釉瓷外还有其他釉色产品。例如:黄褐釉鹦鹉形壶(图19)、黄褐釉波浪纹盖罐(图20)、绿釉波浪纹净瓶(图21)、黄绿釉弦纹胆式瓶(图22)等是典型的低温铅釉陶瓷。这几件颜色釉产品造型别致、纹饰精美,是北宋低温色釉的代表之作。     

元代红绿彩瓷略说

红绿彩瓷器是指在已烧成的瓷器釉上以红、绿诸种低温色釉绘成装饰图案的瓷器，后来它衍生出在白釉以外的其他釉色上饰以各种纹饰的彩瓷。     

淋漓 长沙窑釉色的烈火魂灵

正长沙窑瓷器之所以能够行销海内外,很大程度上归功于其丰富多样、风格鲜明的装饰特征。工艺来源于本土的岳州窑和中原窑场,在融合南北技艺之后,自主创新,创烧了高温红釉、绿釉瓷、复合釉瓷、釉上彩瓷、精细彩绘、书法瓷等。按照装饰部位的不同,又可分为:釉装饰、彩装饰和胎装饰三大类。先来看看长沙窑的釉装饰。长沙窑的色釉属于典型的南方高钙釉,乳浊、黏稠、遮盖性强,可以厚施、复施,釉质莹润如玉。釉色种类丰富多彩,主     

异彩纷呈的当阳峪窑黑籼装饰

作为宋金时期磁州窑类型中出类拔萃的窑口,品类之丰、制作之精、装饰之美是当阳峪窑的显著特点。在其品种繁多的精美陶瓷制品中,以氧化铁为呈色剂的单一黑色釉装饰和以黑色釉为主要装饰辅以其他技法的复合黑釉装饰,因手法多变、匠心独运、制作精美而成为当阳峪窑的主要代表作品,也成为中国古代黑釉瓷装饰艺术系列中的璀璨之星。     

大明弘治 鸡油黄釉贲巴壶

<正>颜色釉瓷器以其迷人的色彩、天然的神韵成为元明清时期制瓷业的主流之一,深受人们的喜爱。其中许多品种由于其色彩所具有的特殊含义而被皇家所垄断。黄色在明清时期被认为是最尊贵的颜色,因此黄釉成为被控制最严格的一种釉色。只有皇家才能使用,民窑不许生产。黄釉最早出现于唐代,当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉,还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展,洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化:始于宣德的浇黄,是明代杰出的黄     

大明弘治鸡油黄釉贲巴壶

颜色釉瓷器以其迷人的色彩、天然的神韵成为元明清时期制瓷业的主流之一,深受人们的喜爱。其中许多品种由于其色彩所具有的特殊含义而被皇家所垄断。黄色在明清时期被认为是最尊贵的颜色,因此黄釉成为被控制最严格的一种釉色。只有皇家才能使用,民窑不许生产。     

南方早期青瓷的发祥地——瓯窑

瓯窑是我国南方重要的早期青瓷窑,其与越窑既有相似之处,也有鲜明的自身特点。它的烧造工艺跟越窑相近。从胎质看,越窑、瓯窑都属灰白胎,但瓯窑胎色较浅,越窑胎色为青灰色或青黄色。从色釉来讲,二者也较为相近,都是青色釉,瓯窑早期多为淡青色,部分也有青中泛黄和青绿色,而越窑釉色偏深。造型上,都有碗、壶、盘、罐、杯、砚、熏炉、唾壶、虎子、灶、簋、鐎斗、鸡笼、谷仓、盏、盏托等器型。纹饰上,两者各时期的纹饰风格也较相似。     

足球套装

适合足球运动的套装,拥有出色的透气性和专为足球运动设计的短裤,给你与众不同的运动体验。活力动感的双色套装,黄色和红色暖色调中透出热情的奔放。火爆的红色,穿插黑色线条的设计,洋溢动感的节拍。不对称的白色剪角,使套装流露着不同于其他的不俗感。花色:黄色白色统一零售价:198动网优惠价:79花色:彩花红/黑统一零售价:168动网优惠价:6908动网足球套装彩花统动网一足零球售套价装:16红8/黑动网优惠价:69统一零售价:168动网优惠价:69动网足球套装白统一零售价:198动网优惠价:79动网足球套装黄统一零售价:198动网优惠价:7908足球套装~~…     

追寻广元窑(上)

在四川各地常见的出土古瓷器中,有几种黑釉和酱釉的器物,其中以兔毫盏与酱釉盏最为常见,也有其他的造型和釉色品种,如绿釉、黄釉、白釉等。以前常称其为"建窑黑釉"、"虎州窑"或"陕西窑"。由于广元窑的发现和相继出土了大量的器物和标本,人们才对这类器物的产地有了认识。     

工艺 长沙窑瓷因此崛起

正长沙窑造型包罗万象,常见的有壶、罐、碗、枕、杯等数十种;釉彩多种多样,光单色釉就有青釉、绿釉、红釉、黑釉、白釉、褐釉、窑变釉、茶叶末釉等;装饰手法也是丰富多彩,主要有釉下彩绘、模印贴花和雕塑等。以上这些工艺的出现以及长沙窑的兴起,都是其继承和发展岳州窑与中原地区瓷窑等窑场的结果。     

河南影青瓷与钧台窑五龟酒坛

影青瓷又叫青白瓷，是宋元时期一种釉色介于青白之间的薄胎瓷器。从它的器表看几乎是白色，不过与牙白、乳白色不同，而是在素白釉中泛出一种青色，故称“影青”。根据以往文献记载，影青瓷乃江西景德镇湖田窑首创，由于产品精良，倍受青睐，广销全国。     

建议生产红色鱼钩

现在市场出售的鱼钩多数是白色、黄色、黑色、蓝色的，而且很多年不变，为什么没有红色的、彩色的。     

唯有青韵真国色

正青色,堪称中国的国色。从中国人类文明肇始直到宋代,青色始终一统天下。宋代开始,单一的青色向诸多颜色延展开去。青色一统天下的局面虽然结束,但青色依然是玉器、瓷器等诸多器物的基因与翘楚,至今仍是人们崇尚的高贵釉色。我的这些想法是受了宋徽宗赵佶的影响,亦是受了马未都先生收藏的单色釉瓷器的影响,包括马先生的著作《瓷之色》的影响——先生此书,重新解读单色釉。瓷器之美,竟可以浪漫如诗。2011年中秋节时,有幸接到马未都先生邀请,到观复博物馆参加《瓷之色》发布晚宴。我便先去参观了观复博物馆举办的单色釉瓷器展,洋洋大观,令人开眼。许多朋友们也都去     

宋绿釉刻蕉叶纹枕窑口探究

正歙县博物馆收藏有一件宋绿釉刻蕉叶纹八方形枕,1984年6月曾被一位专家认定为磁州窑产品,而一直按照磁州窑窑口收藏。根据其他馆藏同类藏品排比,结合文献、考古资料,笔者认为该枕窑口应该是吉州窑。该枕长33.7厘米,宽15.8厘米,高11.2厘米,呈立体八边形。瓷枕除底面之外均施绿釉,釉色不十分均匀,枕右部釉色泛黄。器底不施釉,可见胎体为米黄色。枕呈前高后低状,两端微微上翘,以利于头枕。     

复色釉惑 汉低温彩釉陶

正釉陶是对低温铅釉陶器的总称。它最早出现在战国山东地区,西汉武帝时期在关中开始流行,以粘土做胎,以铅为助熔剂,铜元素和铁元素为主要呈色剂,经过700～900℃的低温烧制而成。在氧化氛围中,铜元素呈现绿色,铁元素呈现红色。目前所见的汉代釉陶多为绿色或红褐色的单色釉,也有在同一件釉陶上施两种以上釉色的,但较为少见,学术界称之为"复色釉陶",收藏界的研究者根据这种釉陶施釉后呈现出的装饰效     

元青花罐出水元青花罐的“流动纹”元青花罐为出水元青花

元青花的基本特征：胎质、胎体、釉色、画风等基本相同,但出水元青花具备了其他出土和传世元青花所不具有的特征——“流动纹”。由于瓷器在深水中浸泡的时间长达七百多年,釉面的分子结构就逐渐产生了变化,形成了大量而密集的气泡,而这些气泡逐渐放大后就会破灭,气泡大量破灭的地方就会导致釉体出现疏松,加快了釉分子的迁移和流失,     

金代磁州窑绿釉诗文枕撷英

绿釉是宋金时期比较流行的瓷器装饰工艺,含有氧化铜的石灰釉在氧化气氛中便呈现绿色。釉色可分为深绿、浅绿和翠绿。深绿色釉器是瓷胎不施化妆土,直接在瓷胎上施绿釉烧制而成;浅绿色釉器是在瓷胎上施白化妆土,罩绿釉后,入窑低温烧成;翠绿色釉瓷器是将高温烧成的白瓷器加施一层绿釉。再入窑二次烧造。     

唐宋邛窑各色“锅盔碟”灯盏小考

十年前,笔者就在旧文献中,了解到唐宋时期邛窑烧制的瓷器釉色十分丰富。早在唐代,邛窑就烧制成功以铜、铁着色的多色釉。到唐、五代时期,釉色计有青绿、青黄、青灰、绿、深绿、浅绿、油绿、灰白、乳白、蓝色、酱褐、黑、黄、米黄、茶黄、菜子黄等深浅不同的色彩近三十     

玄色之美

根据汉许慎《说文解字》的诠释,上古文献中的"玄色"一词,特指一种微微透红的黑色。屈原《楚辞》有"临湘沅之玄渊",看来玄色会给人以幽深、玄远之感、、中国在商代就已生产出有青色釉层的硬质窑器,今人称"原始瓷"。约在东汉时代,陶工们利用黄黑色的黏土(含铁量较高的原料)与草木灰等混合便成功地烧出了微微泛黄或微微泛青的黑釉瓷器。汉魏六朝时期,浙江德清窑已是以生产黑釉瓷著名的窑场了。至此以后,中国南北诸窑几乎没有停烧过黑釉瓷,这可能有如下原因:黑     

明清官窑中的低温铜绿釉

铜绿釉是中国传统陶瓷制作中必不可少的釉色之一,其主要成分是黑铅末加古铜末以及石末等。由于含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色,所以这些以铜为着色剂的绿釉被称为＂铜绿釉＂,也有人因为里面含铅较多而称其为＂铅绿釉＂。