绣花鞋的装饰及造型设计

<正>集独特文化审美情趣、民族传统工艺于一体的绣花鞋,兼具实用性而成为穿在身上的历史画卷。从绣花鞋的造型、色彩、构图及工艺分析其装饰审美艺术,探究中国人独有的审美心理和民族文化心态,从而把握中国文化的血脉与精髓。绣花鞋中常用装饰纹样从装饰上讲,中国绣花鞋秉承"装饰与人、自然共存"的设计理念,图案色彩华丽,对比鲜明,格调典雅;纹饰排布匀称对仗、井然有序。1.吉祥图案成为装饰的重要元素绣花鞋的纹饰源于生活,人们把日常生活中代表美好愿望的     

绣花鞋的装饰及造型设计

<正>集独特文化审美情趣、民族传统工艺于一体的绣花鞋,兼具实用性而成为穿在身上的历史画卷。从绣花鞋的造型、色彩、构图及工艺分析其装饰审美艺术,探究中国人独有的审美心理和民族文化心态,从而把握中国文化的血脉与精髓。绣花鞋中常用装饰纹样从装饰上讲,中国绣花鞋秉承"装饰与人、自然共存"的设计理念,图案色彩华丽,对比鲜明,格调典雅;纹饰排布匀称对仗、井然有序。1.吉祥图案成为装饰的重要元素绣花鞋的纹饰源于生活,人们把日常生活中代表美好愿望的     

新技术语境下建筑装饰的发展趋向

纵观历史长河,各种艺术形态都在某种程度上受到技术的影响,属于建筑艺术的装饰尤其如此。每一个时代的历史、文化都会在建筑中留下深刻的印迹,大量的信息凝聚在建筑装饰当中。建筑装饰中的雕刻纹饰、材料贴面以及构造工艺等,都与当时科技发展水平和工匠们所掌握的技艺息息相关。     

原始社会彩陶艺术漫谈

原始社会美术中的彩陶艺术值得我们关注。彩陶艺术在造型、纹饰上都运用了形式美法则,彩陶纹饰中蕴含着新石器时代的文化,同时也展现出氏族部落的图腾。彩陶艺术在原始社会美术领域散发出灿烂的光彩。     

关于中国古代青铜器中的动态设计思考

青铜器是以铜、锡、铅等元素制作的合金器物。中国古代青铜工艺的造型艺术、色彩纹饰、铸造工艺等在世界艺术史上均占有独特地位。中国古代青铜器设计中不乏富有创意的形态、空间和装饰元素,其丰富的内涵、生动的动态设计更给现代设计带来很多灵感。     

中国传统纹饰对现代装饰艺术的影响

在中国历史发展的整个过程中,纹饰成为中国传统文化的重要部分,与人们的生活紧密相连,它能体现出不同时期的民俗风情习惯和情感观念。从原始社会朴拙的写实纹饰到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰,再到封建社会精美繁复的动植物等传统纹饰,都凝聚着相应时期自己特有的艺术审美观。     

徽州古民居装饰艺术纹饰的类型与审美观

徽州古民居装饰艺术纹饰类型的形成,受到各种思想因素和民族审美观的影响,如民俗型装饰纹饰、宗教型装饰纹饰、伦理型装饰纹饰;其审美观的形成体现出了技术艺术的统一、情趣与价值的融合.     

论宋代瓷器的装饰绘画艺术

宋代是文化艺术十分繁荣的一个时期。在这段时期,我国传统的哲学思想、审美意识等,都进入到一个崭新的发展阶段。因为科技的进步与经济的发展,这一时期的工艺美术和民间艺术在制作上都取得了飞跃,尤其在陶瓷工艺的制造方面,当时瓷器细腻的表面和内涵丰富的制作都将宋代瓷器推上了中国制瓷史上的巅峰。文章主要对宋代的陶瓷装饰艺术进行系统研究,对两宋时期的代表窑系进行装饰工艺与装饰技法上的剖析,总结论述宋代瓷器的主题纹饰,结合当时的时代特征与社会背景等因素,分析装饰绘画在陶瓷艺术上如何造就了陶瓷装饰的经典。     

论唐代瓷器艺术纹样之审美风尚和文化内涵

中华民族具有几千年瓷器艺术发展的历史。瓷器造型和纹样的发展凝结着我国不同时期文明的演变。唐代是中国古代瓷器文化史上的第一个繁荣期,在中国古代陶瓷艺术发展中有着承前启后的重要作用,不论在瓷器工艺还是纹样装饰上都代表了最高的工艺水准。而唐代瓷器纹样装饰作为一种独特的文化审美载体,以一种最直观、最直接的方式向我们展示了那个特殊时代人类审美意识的发展。文章通过对唐代瓷器纹样装饰艺术的探讨,寻找民族深层的审美意识和文化印记。     

浅谈《荷花套具》的创作意趣

紫砂陶艺经历了数百年的发展,在不断完善和创新中,先人给我们留下了灿烂的艺术文化和宝贵经验。一套好的宜兴紫砂壶具以独特的原料材质,精湛的制作工艺,生动活泼的自然风格,变化多端的艺术造型享誉陶瓷界。文章以《荷花套具》的创作为核心,旨在发扬和创新紫砂艺术。     

传统木雕装饰美学艺术研究

传统木雕装饰艺术是中国传统文化的重要组成部分,历史悠久、源远流长,在技艺和工艺美学等诸多方面都有着非常高的成就。木雕是我国比较常见的一种民间工艺形式,具有很强的观赏性,按照工种分类,木雕属于木工中的精细木工。木雕艺术造型精美、工艺精湛、立意深远,富含了中国传统文化的底蕴,值得我们去学习、继承和推广。本文阐述了木雕装饰艺术的起源、传承和发扬,以及木雕装饰艺术的价值和应用,讨论并总结了新形势下木雕装饰艺术的发展趋势。     

暗八仙

暗八仙属于道教之物,常用于道教建筑装饰。但不以此为限。将“暗八仙”用到一般建筑上作装饰,有表示神仙来临之意,象征喜庆吉祥。暗八仙常用于古建砖雕、木雕、石雕、彩画之中。暗八仙分别为扇、渔鼓、花篮、葫芦、阴阳板、宝剑、笛子、荷花。     

论渠家大院的建筑装饰

从砖雕艺术、木雕艺术、石雕艺术等方面分析了渠家大院的建筑装饰风格,并对大院的建筑色彩及建筑装饰的寓意表达进行了很好的阐述,使人们能更好的了解晋商文化的深刻内涵,同时也有利于文化遗产的保护与修缮。     

谈天津砖雕艺术

通过对我国砖雕艺术起源和发展的介绍,探讨了天津砖雕所蕴含的历史文化底蕴与发展空间,详细阐述了天津砖雕装饰的特点、艺术风格及寓意,为今后对砖雕艺术的研究提供了参考借鉴。     

荷花的一种新害虫--茶黄蓟马及其防治对策

茶黄蓟马是荷花上一种新害虫,该蓟马在我国大陆过去尚无为害荷花的记录.近年,广东省佛山市三水区"荷花世界"园,受茶黄蓟马严重为害.为此,开展系统调查研究,明确该蓟马的主要寄主及转移动向,并提出防治对策.     

苏州砖雕 巧夺天工

砖雕,俗称“花砖”,是一种独特的壁饰。砖雕风格各具特色,北方浑厚庄重,南方纤巧古雅。苏州大量的砖雕门楼,具有南方砖雕的特征,以工细劲秀著称,意境深远而浓丽,誉为巧夺天工。     

论宏村古民居建筑装饰中木雕艺术特征

对宏村建筑装饰中木雕的艺术形态进行了分析,指出主观写意性是它的艺术特征之一,表现方式源于绘画图式的再现,以儒家伦理为中心的美学思想已深深渗透于宏村古民居木雕装饰艺术中,形成与民俗文化的融合形态。     

中国传统建筑装饰艺术的文化传承

中国传统建筑装饰艺术有着深厚的本土文化底蕴,作为宝贵的民族文化遗产,其历史文化价值与在现代设计中的文化价值都不容忽视。本文从建筑装饰色彩艺术,建筑装饰纹样艺术,建筑雕刻装饰艺术三个方面阐述我国传统建筑装饰艺术的文化传承,选取现代设计中的经典案例,进一步探寻传统建筑装饰艺术文化与现代设计的融合与共生。     

论潮汕建筑石雕

论述了潮汕建筑石雕在艺术创造上以独特的装饰方式与装饰方法,使建筑石雕实现了质、形、意相结合的审美追求.潮汕因其特殊的地理位置和海洋性气候,使潮汕的建筑石雕比其它地域显得特别之多;同时随着潮汕原有的土著越文化与不断南渐的汉文化及福建闽文化的逐渐融合;近代的西洋文化也对该区域的建筑石雕产生了较大的影响,逐渐形成了具有显著地方特色的潮汕建筑石雕文化体系;罕有象潮汕建筑石雕这样借鉴地方的戏剧、绘画以及地方民间工艺为一体的艺术形式,累赘、繁华、过分地雕琢,注重＂音＂、＂形＂、＂意＂方面的含义,这些交织着火热而又凝重的南国情调,铸就了鲜明地方文化的审美趣味.     

中国古建筑脊饰特征探析

中国古建筑脊饰题材丰富,雕琢精美,具有独特的美学趣味。它们在功能与材料、封建等级与传统美学鉴赏等因素的影响下,在各个不同的朝代背景下,展现出不同的特征。它在世界建筑装饰艺术中独树一帜,蕴涵着浓厚的中国传统艺术特色和封建礼制思想。该文从礼制、美学、寓意、功能四个方面入手,分析了我国古建筑脊饰的典型特征。