爱乐之路(十一) 交响乐队中的兵器之二──铜管组

交响乐（管弦）乐队的铜管组是由圆号、小号、长号和大号这四种乐器组成的。铜管乐器，顾名思义是指用钢制造的管乐器。这类乐器是以嘴唇通过号嘴吹气，引起管乐器内的空气柱振动而发声，并靠启闭活塞装置，改变管子的长短而获得不同的音高，靠喇叭碗口扩大其音量。铜管乐器种类很多。在吹奏乐队里有一二十种，而在交响（管弦）乐队里，只选用其中四种，它们的音域都在二个八度到三个八度之间，个别演奏者也有能演奏到三个八度以上的，但那种音因为接近极限，或到了极限，声音就不大自然和悦耳了。四号（法：Cor；德：Horn）人们习惯地称之…     

豫剧录音实例谈

豫剧选段《低头无言轻轻离去》是2004年度国家广播电影电视总局“广播节目技术质量奖”戏曲类评比的一等奖作品,笔者围绕着该作品录音制作的全过程,谈谈豫剧唱段的录音技术与艺术再创作。各声源的声像设计录音中各种乐器和演唱的声场方位有别于舞台演出时各种乐器之间以及乐队与演唱之间的距离和方位,因此,录音中的声像设计就需要录音师对多种声源在一定的声场空间分别所处方位的合理分配,并利用立体声技术进行艺术的再创作。该节目的声源有单人的女声演唱和30人伴奏的中西混合型乐队(无铜管乐器)。具体声像设计如下。1.女声的演唱是整个节…     

爱乐之路(十) 交响乐队中的兵器之一──木管组

管弦乐队（（）rchestra）起源于欧洲。早在15世纪前后，它就已经形成了，那时候，一般用于演奏宫庭音乐。开始，乐队里只是用了些拉弦乐器和弹拔乐器。后来，逐渐加进了些木管乐器、打击乐器和铜管乐器，淘汰了部分弹拔乐器。近二百年来，在乐器构造和演奏技巧方面，都有了新的发展。世界各国都建有自己的乐团、编制小些的叫管弦乐队，大些的叫交响乐队（Symphony（）r－chestra）。一般地说，交响（管弦）乐队是由弦乐组、木管组、铜管组、打击乐器组、竖琴以及其它一些特性乐器组成的。我们介绍的这些乐器组里，大体分为四种。例如弦乐…     

调音技巧(续)——对各种乐器的音色调节

三、铜管乐铜管乐器均是由铜金属制成的管状乐器。现代铜管乐器分有键类和无键类两种。无键类铜管乐器是利用双套管的伸缩来改变管的长度,继而改变音高的谐振频率。长号就属于这一类铜管乐器。有键类铜管乐器则是利用活塞式机械按键,来改变管的长度,继而得到不同谐振音高的音律（音程）,如小号、圆号、中音号等铜管乐器。铜管乐器是以嘴唇代替发声的哨片,气流通过嘴唇的振动,使管壁产生谐振而使声音得到了特殊的加强;也可以利用泛音吹奏出比较高的音程（音律）。例如,铜管乐器中的军号是无键式的铜管乐器,它也可以吹奏出简单的旋律…     

浅谈录音技术的运用技巧

录音工作必须了解电声设备的技术指标和音响美学,熟悉人耳和听音特性,才能更好地运用技巧来完成你的录音作品。 了解设备性能与动态范围 为了使录音的综合效果达到最佳,除了在艺术上和音响上作出最大努力外,还要充分发挥设备的潜力。     

TC Finalizer 96专业母带处理器详解（一）

早期的音乐节目制作以磁带最为普及,这种录音介质的最大缺点是动态范围很窄,只有50~60dB。而大部分音乐节目的动态范围都在80dB以上,交响乐队则大于100dB。所以用磁带录制时,声源必须经过压缩处理,将动态范围限制在磁带的记录范围之内。这一处理模式无形中也给欣赏音乐带来很大的益处,柔和的音量给人以舒适感,而大动态的音乐在小音量放音时,响度较弱的音乐片段是听不清楚的。随着电子设备的逐步发展,录音介质的动态范围已足够容纳音乐的动态范围。一般CD光盘的动态范围是96dB,磁光盘录音机有105dB。当前的录音介质不但在动态范围、保真度…     

对音色的影响各种乐器的频率特性调音技巧(六)

大家都知道,音响师无论是录音还是扩声,它主要的内容就是音乐。要想把音乐音色的质量录制得很好,或者是使音乐进行还音的音色质量达到很高的水平,那么就需要对各种不同乐器的不同频率特性有更多的了解。这里,首先了解一下,各种乐器的哪些频率对乐器音色表现力有特殊的影响。如果在这方面了解越多的话,就会对音色的处理技能得到很大的提高,也就是调音的技术水平和调音的艺术水平都能够得以提高。各种不同的乐器都有着各自的音域,也就是乐器的基音的频率范围,以及它的音色结构中非常重要的部分,即泛音的频率范围。这些频率成分幅度…     

论传专器的平衡（续）

３.管统乐队平衡 管弦乐队中的乐器分为弦乐器和管乐器，管乐器 又分木管乐器和铜管乐器两类。 “木”管乐器，不是指乐器的材料，不管其名称是 什么，而是它的演奏方法。木管乐器是用手指弹奏或调 音的，其辐射的声音比铜管乐器小得多，木管乐器的声 音大部分是从头几个孔中发出的。因此，在平衡木管乐 器时，除非必须靠得很近，一般是将传声器，放在演奏 者肩膀的前上方，能获得满意的效果。距离能减弱由边 棱音或簧的初激励音所产生的瞬变现象。这类瞬变是 标志乐器质量的特征。在近平衡中，这类瞬变被夸张， 倒没有多大害处──也许唯有…     

声音的录制与处理技术

随着数字技术的不断发展,也必然走进广播录、扩音设备当中。数字音响设备的使用让听众欣赏到声音清晰、音质饱满,具有可听度的节目。从事录音与调音的音响工作者,不仅要从理论上了解每个设备的录放、扩音应用范围和性能,还要掌握调音台、功放以及均衡、压缩、混响等周边设备的调整和系统的联调方法,以便更好地提高系统再现声音的质量。要想掌握录音的重放技术必须重视以下三个问题。声源的特性声源可分为媒体声源和自然声源。媒体声源如CD、LD、VCD、磁带及其它线路信号输入的各种声源。自然声源则是由人声、乐器声、模拟声、大自然声以…     

谈戏曲立体声录音时传声器的布位运用

在录制戏曲立体声时应当首先了解录音场地声场条件和乐队的编制规模等诸多前提条件,更重要的是对戏曲节目的主题思想、艺术特色作深入地分析和理解,并统筹录制方案,以声传情,以声言志。戏曲立体声录音,第一要把握好民乐与管弦乐的融合感、整体感、真实感;第二要把握好乐队本身的完整性及乐队与合唱领唱的融合感、层次感和整体感;第三要把握好乐曲配器中各独奏乐器与乐队之间的声音比例协调;更重要的是把握好乐队各乐器的立体声声像定位。现代立体声录音技术是力图运用各种技术手段再现原发声场的实际声源布局。通过还音,聆听者产生一种仿佛…     

粤剧的录音与后期制作(上)

在了解了粤剧的艺术特点的基础上,再根据作品的风格、演员情况、声学环境,选择录音方式,详细介绍了在采用分期分轨的录音方式下,根据各种乐器的发声特性,选择话筒类型、拾音距离、高度及角度,以及增益、输入电平等相关参数的控制。     

碟窗

[1]片名:哈里特里赫沙龙乐团演奏夜曲专辑 片号:412322—2 PHILIPS 录音:ADD 夜曲本身就是浪漫的,再加上浪漫而新颖的演绎,就更富于情调。由几件简单的乐器组成,而产生华丽的韵律,正是这张唱片的精华所在。第一段中开头就有一只夜莺不停的鸣唱,更有点晴之笔。录音的背     

多轨录音制作流行音乐

多轨录音是将各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程,每种录音都有各自的“音轨”。多轨录音作为录音手段之一,广泛应用于广播、电影、电视、唱片及盒带领域。     

音乐录音技术的几则实践

总结了音乐录音实践工作的一些经验,通过一些具体的现象,提出了解决录音场所的声学缺陷和不足、中高音过强、颤抖回声以及处理各乐器间的音色等实际问题的方法。     

压缩器的动态处理及应用

随着录音手段和制作方式的发展,演播室里出现了许多声频处理设备,而所有的声频处理设备都是通过改变声音物理参量来改变响度、音调和音色的。压缩器也不例外,它通常具有以下的功能:一方面,压缩器是一种振幅处理设备,它可以对声频信号的动态范围进行处理。在记录和发送动态范围很大的节目信号时,可以通过对节目信号的动态范围进     

如何调节掩蔽效应对音乐和声的影响

当不同频率的声音在同一个声场中传递时,各频率之间就会发生掩蔽现象。能量大的声音掩盖能量小的声音在交响乐队中,提琴声常常被木管乐器所掩盖;而木管乐器声也常常会被铜管乐器声所掩盖。在民族乐队中,也同样存在着声功能强的乐器声掩盖声功能弱的乐器声,如二胡声常常被淹没在强声级乐器声中。处理这一问题有以下几种解决的办法。1.从乐队编制解决交响乐队的编制无论是单管编制还是双管编制,都是科学的、合理的,是经过数十年的]奏经验而得出来的。民族乐队也要模仿交响乐队的编制而进行编排,对弦乐声部、拨弹乐声部、吹管乐声部、打击东声…     

不同浓度氨溶液中铜管的腐蚀机理

为了解铜管的氨腐蚀机理,采用电化学阻抗谱、扫描电镜(SEM)和失重试验对铜管在有氧条件下于不同浓度氨溶液中的腐蚀行为进行了研究.结果表明,氨含量小于100 mg/L时,铜管腐蚀非常轻微,大于500 mg/L时腐蚀加剧,浓度越高腐蚀越严重.氨浓度较低和较高时铜管腐蚀机理和产物不同:氨浓度小于2 000 mg/L时,铜管表面生成黑色产物膜[CuO和Cu(OH)2],开路电位正移,阻抗增加,且该过程发生在前期6 d,之后不再有明显变化,这说明产物膜的生成对铜管具有保护作用,铜管氨腐蚀发展迅速,一周之内趋于稳定;氨浓度大于2 000 mg/L时铜管腐蚀为活化溶解,生成可溶的铜氨配离子,表面没有产物膜机理生成,开路电位和阻抗都没有明显变化.     

使用Adobe Audition修复破音

在录音过程中,如果声音的动态范围比较大,往往会产生破音,使得录音的质量大大下降,严重影响录音效果,因此录音工作者想方设法去除录音中存在的破音。一般的方法是降低输入信号的电平,这样虽然使大信号的破音消除了,但是有些细微的信号可能被视作静音处理了,所以录音的质量仍然得不到保     

关于响度处理的讨论（一）

因为录音质量的标准是由音色、平衡、信噪比、频响及动态范围等一系列主客观评价因素的集合所决定,所以我们今天讨论的响度仅限于唱片在商业运作中的考虑,而不会也永远不会成为评价唱片录音质量的标准。并且响度作为一个心理声学研究成果,运用到今天的制作或出版业当中,大概已经违背了当初无论是罗宾逊还是弗莱舍的初衷。 响度首先取决于声波振幅,所以在数字录音领域首先考虑的是信号存储系统的峰值储备。我们知道目前Peak表的最大解析度为OdBFs,所以区别于模拟录音中VU表头的使用,在这里,我们必须保     

音量表的动态误差分析

本文定性地指出了音量表（文中简称ＶＵ表）指示节目电平时由动态特性差异引起的录音，播出电平不统一的问题，并了一种实际可行的解决方案。